該詩押韻優美，節奏感強，全篇哀怨深沈，典型地體現了坡詩歌創作的原則，即追求音樂美和憂郁美。在他的詩歌中，他采用了美麗的女性名字“安娜貝爾·李”(Annabel Lee)，這不僅讓人想起壹位優雅端莊的年輕女子，而且可以巧妙地融入詩歌的節奏。《安娜貝爾·李》這首詩壹共出現了七次，其悠揚的節奏與“海”、“我們”、“我”等單音節詞相呼應，構成了這首詩唯壹的韻部，在讀者的腦海中留下了壹幅幅美麗的畫面，像壹首首節奏優美、旋律悠揚的歌曲縈繞在讀者的耳畔。
全詩洋溢著壹種深沈憂郁的美。詩中的女主人公是詩人年輕亡妻弗吉尼亞的化身，悲傷的愛情故事本身加深了詩的憂郁美，表達了詩人對處於生死關頭的愛妻的懷念和愛。全詩如夢。遙遠而又親近的記憶，消除了生與死的距離。夢想和現實仿佛沒有邊界地交融在壹起，詩人在流浪，在尋找。
這首詩雖然是壹首情詩，但並沒有表現出陽光下戀人們互相追逐的歡樂場景，也沒有表現出月光下戀人間深情的呢喃，也沒有表現出燦爛的笑容，更沒有表現出甜蜜的擁抱。展現在讀者面前的，只是蒼白的月亮，蕭瑟的夜和颯颯的寒風，古老的王國和海邊壹座孤獨的墳墓，壹對青梅竹馬的戀人之間破碎的愛情。全詩營造出悲涼感人的意境，似哭似訴，恰如其分地襯托出詩人對愛情的忠貞之心。坡運用節奏、韻律和重復這三個“R”原則創作了這首詩。
節奏和重復
在全詩中，他用長元音/i:/作為全詩的基本韻。比如第壹段，第二行海，第四行李，第六行我。這首詩的第二和第三節重復了海、李和我的模式。第四節，順序變成我，海，李。第五節用We，we，sea，Lee。詩末是李，李，海，海。壹個明顯的中韻出現在《寒心殺我安娜貝爾·李》這首詩的第四節最後壹行。
節奏和重復
壹首詩每行的長度在長(壹般9到11音節)和短(壹般6到8音節)之間切換。例如，在這首詩的第壹節:
.....那是很多很多年前，(11音節)
......在海邊的王國裏，(7個音節)
......那裏住著壹個妳可能認識的女仆(10音節)
......名叫安娜貝爾·李(8個音節)
.....而這個女仆她活得沒有其他想法(11音節)。
......感謝我的愛和被愛。(8個音節)
愛倫坡在全詩中反復使用這種節奏模式，或許暗示了潮汐的潮起潮落，與詩中“海邊的王國”的敘述相吻合。他反復使用壹些關鍵詞，如在這個海邊的王國和我的安娜貝爾·李(或我美麗的安娜貝爾·李)來創造疊句。此外，愛倫坡有時會重復使用壹些詞，如(1)許多許多年前，(2)我們以壹種超出愛情的愛來愛，(3)我的親愛的——我的親愛的。
坡通過使用輔音的重復(頭韻)進壹步提高了詩歌的節奏。例如，在這首詩的第二節中重復出現了“W”和“L ”:但是我們用壹種超越愛情的愛去愛。
愛倫·坡有時成對地重復輔音和元音，例如，在《許多許多》、《愛與被愛》、《誰比我們老》中。