1949年10月到1955年2月，我國發行的舊幣面值郵票有：紀念郵票30套97枚；特種郵票12套82枚；普通郵票7套49枚；加字改值郵票10套55枚；航空郵票1套5枚；欠資郵票2套14枚，***計發行郵票62套302枚。面值從舊幣5元到200000元，***計28種面值，這28種不同面值的舊幣郵票從1950年1月1日全國統壹郵件郵資起，到1956年4月1日舊人民幣面值郵票停止使用止的這段時間內，各種面值的郵票均符合“壹函壹票”的主要用途。從這28種面值郵票的發行，也說明新中國成立之初郵政業務的發達。
1955年3月1日，我國實行貨幣制度改革，由原來的單“元”幣值結構改為現在的“元”、“角”、“分”貨幣制，自然郵票面值也隨之改變。從我國幣制改革時起，到1990年12月31日止，我國又先後***計發行從新人民幣幣值的二分之壹分到20元不等面值郵票41種。
1991年以後我國數次調整部分郵政資費，並開辦了若幹新的郵政業務，從1991年至現在，又分別增加了8種郵票面值。至此，我國先後***計發行各種面值郵票***計49種，面值最高的是1996年發行的R29《長城》系列中的《嘉峪關》郵票，面值50元人民幣，還發行了面值為50元的小型張。我國全部調整郵政資費以後，以前發行的49種面值郵票中到目前只有9種面值的郵票符合“壹函壹票”的郵資面值，其余大多數郵票面值已不適應調整後的郵政資費。由於我國貨幣幣值穩定，郵票本身又是國家發行的有價證券，所以，按新幣值發行的所有郵票至今都可以使用，雖然不符合“壹函壹票”郵資的郵票仍可以使用，但需要拼湊貼用。
郵票面值是壹個國家壹定時期郵政勞務的價格，郵票面值的變化也折射出了壹個國家郵政業務的發展與繁榮。隨著社會經濟文化的發展變化，郵政業務也必然會產生變化，不同的郵政業務其價格也必然會不壹樣，所以，郵票面值的變化也反映出壹個國家郵政業務的發展。
面值是郵票畫面的主要功能，除少數國家發行特殊用途的無面值郵票外，所有郵票都有面值，因為面值直接體現了郵票作為郵資憑證的根本屬性。當人們接觸郵票時，第壹感官知覺的就是郵票面值，不管是集郵者還是郵政工作人員或是郵政用戶，莫不如此。
不論是什麽類型或是什麽題材的郵票，其面值如果設計得好，不僅可以給人留下過目不忘的深刻印象，而且還可以為郵票增輝添色。因為任何接觸郵票的人不管對郵票圖案是否感興趣，但是他總免不了要留意郵票的面值，所以，人們常把面值形象地比喻為郵票的“眼睛”。縱觀新中國的郵票面值設計，郵票設計家們為了設計好郵票面值可謂是嘔心瀝血，並為之付出大量艱辛的勞動，使面值在郵票上起到“畫龍點睛”的藝術效果，我們在評論郵票設計水平時不應忽略郵票的面值設計。
郵票面值的設計，首先應考慮它在郵政上的使用功能，即方便人們對郵票面值的辨認，也就是說郵票面值在郵票上的位置、字體、顏色都應當顯著、醒目，使人壹目了然。要做到這壹點，不僅面值的字體要適當大壹點，而且要精心安排面值在郵票畫面中的位置，並選擇合適的字體和顏色。當面值安排在郵票主圖內時，應盡量將其安排在主圖的空白處，而且不能影響主圖的效果。
面值在郵票中的位置。
面值應當置於郵票的何種位置，歷來並無壹定之規，有的在主圖內，有的在邊框上。如“文革”時期的郵票和壹些早期的J、T郵票。首先面值應盡量安排在郵票主圖的空白處，而且不能影響主圖的藝術效果，例如T37《雲南山茶花》、T44《齊白石作品選》、T106《熊貓》等郵票。設計者們根據主圖案中的空白位置，將郵票按壹定排列順序，有規則地安排在郵票的左下角或右下角，使面值與主圖顯得十分和諧統壹。
面值在郵票中的顏色。
面值的顏色壹般選用與主圖案反差大壹些的顏色即可，主要是方便人們辨認。如果郵票底色是白色的，面值字體理所當然要選用黑色，這樣無論單枚郵票還是整套郵票，壹眼看上去，面值就會很清楚地映入人們的眼簾。T74《遼代彩塑》，因為主圖的背景較深，設計者就自然用了與之反差較大的白色作為面值的顏色，以便於突出面值。這種色彩對比度大的面值設計比較那種在郵票主圖色彩較濃重的部分安排壹個彩色的面值，或者在淺色的背景中用顏色不太鮮明的線條勾畫出白色面值的做法都要高明得多。T99《牡丹亭》的面值設計，在顏色的配比上是符合色彩反差原則的，由於郵票邊框是黑色的，這就給蓋銷郵票帶來了不方便，因為郵戳的油墨壹般是黑色或深蘭色，面值好認了，而蓋銷後的郵票確不太好認，所以，這套郵票被人們批評為不符合郵政要求的郵票設計。
面值在郵票中的字體。
郵票面值的字體可隨郵票圖案題材的變化采用不同的字體，壹般字體不宜過於潦草，以免人們難於辨認。因為郵票要面向社會的各種群體，設計面值大多數都用正體字，壹些比較嚴肅的政治題材郵票更是如此。通過正體字還可以強化郵票題材的嚴肅性，字體的字形也可多種多樣，既可增加郵票的美感，也可使面值與郵票渾然壹體。如J13、J19、J21這三套紀念偉人的郵票，面值的設計就選用了不同的字體，盡管三套郵票的設計風格大體壹致，但是將三套郵票放在壹起，就感到統壹之中又有所變化，整齊劃壹又不顯單調。
面值在郵票中的字體還可以起到拱托主題的作用。如J44建國三十周年的兩枚國旗郵票，面值安排的位置相同，但背景圖案及顏色不同，相應地面值的字體就選用了不同的顏色。第壹枚郵票面值處的背景是祖國河山，面值選用了深色，增強了群山的凝重感，使人們對飄揚在偉大祖國山河上空的國旗有種肅然起敬感。第二枚郵票面值處的背景是蘭天，面值采用了白色，與背景的蘭天白雲相互映襯，那飄揚在蘭天白雲間的五星紅旗象征著偉大祖國的和諧與安寧。這兩枚國旗郵票所達到的藝術效果與郵票面值的精心安排是分不開的。
面值在郵票中的字體還可以增加郵票的動感。
多年來集郵者趨之若騖的特56《蝴蝶》郵票，其面值的字體就是在正體的基礎上略加變化，字體與郵票圖案中的蝴蝶就渾然壹體，給人壹種翩翩起舞的動感。這時面值就不僅僅只是郵票上的壹個數字，它們就象蝴蝶身上的壹個部分隨著蝴蝶壹起飛行舞動。T68《紫貂》郵票的面值，設計者采用了少見的草體字，並有意地將郵票面值的起筆和收筆露出來留下壹個小缺口，就象是紫貂在林間雪地飛奔而留下的痕跡，這種藝術效果使人們更好的了解紫貂機警敏捷的生活習性。再如T93《月季花》郵票的面值也別有風格，面值字體在郵票圖中稍有傾斜，就象壹陣清風將花吹得有些斜了，仿佛花兒在隨風自然的搖擺，並散發出沁人肺腑的清香。還有些兒童題材郵票，面值字體選用了稚氣十足的童體字，如T86《兒童畫選》、以及《希望工程》等，既使郵票增加了童趣，也給集郵者帶來了樂趣。面值在郵票中的字體還可以對主圖的內涵加以補充和延伸，使面值設計更好地為郵票主題服務。
老鼠在自然界中由於其生活習性的特點，並不是人們所喜歡的動物，但是，它又是中國生肖記年中的壹種，老祖宗把它與人類生肖記年聯系起來，總不能在郵票設計中把它搞得過於醜陋。T90《甲子年》郵票的設計者出於生肖主題的需要，就把老鼠設計得十分可愛，作者在這枚郵票的面值安排上也是下了功夫的，設計者巧妙地將面值字體稍加變形，讀者可以把它想象成壹顆果實飽滿的花生，也可想象成壹只裝滿香油的葫蘆，反正那只活潑可愛的老鼠正垂涎欲滴地盯著它呢。由此可以看出面值的變化就能收到如此神奇的效果，J111《洗星海》的面值設計更是妙不可言，與郵票的主人翁壹樣具有非凡的藝術氣質，在郵票畫面上它已經不是面值了，更象是從郵票畫面上散落出來的音符，也象是音樂家手中的指揮棒，再看郵票上的樂譜和滾滾的黃河波濤，妳的耳邊不由得就象響起了悲壯激昂的《黃河大合唱》。
新中國郵票的面值及設計豐富多采，如何通過面值的設計去補充和延伸郵票主圖題材的內涵，還有許多的文章可作。我國已發行的郵票面值設計需要改進的地方還很多，由於郵票生產的不可重復性，本人不敢妄論。只希望在今後的郵票發行中，不論是設計者還是發行者，都應把郵票面值的設計納入題材總體的設計中來統籌考慮，使面值的設計成為郵票主圖的壹部份，使面值的設計更加精美而不落俗套。近年來人們壹直在議論，郵票設計質量不如從前，面值設計也不象以前那樣與郵票題材渾然壹體，縱觀現在的郵票面值，幾乎都是在郵票圖稿審定通過以後隨意地加上去的，有的郵票面值與色彩繽紛的主圖重合，難於辨認，有的面值隨意安放，破壞了郵票畫面的整體效果。現在面值的字體，也不象從前在字體的顏色和拱托主圖上下功夫，這樣多少損失了郵票面值在郵票圖中的作用力。郵票可供人們欣賞、研究的內容太多，這就是郵票的魅力所在，如果人們在郵票設計中把這些郵票的魅力壹個壹個慢慢地給扼殺了，那樣郵票除作為郵資外就別無它用了。
對於郵票面值的設計，只要我們引起足夠的重視，面值的設計質量是壹定會不斷提高並不斷推陳出新的。