五聲音階的樂理知識壹：五聲音階的特色
五聲音階的特色在於，它沒有半音階(小二度)音程.詳稱?不帶半音的五聲音階?或?全音五聲音階?。廣泛流行於亞洲、非洲、中太平洋的壹些群島、匈牙利、蘇格蘭民間音樂以及在歐洲人到達美洲之前的美洲本土部族中。常被稱為?中國音階?。其五階在中國 傳統 文化 中有專用的名稱，分別稱為：宮、商、角、徵、羽。其音程組織是每個八度之內有3處全音,分成兩個壹串(宮-商-角)和壹個單獨的(徵-羽),兩段之間以□音隔開，見下例2：音階中的每壹個音都可以當主音以建立調式，可形成 5種不同的五聲調式。在五聲音階基礎上，每處□音的區間可以插入不同的附加音(偏音)而形成七聲音階(以五聲為正聲的七聲音階)、偏音有：變宮、變徵、清角、清羽，附加音的插入可有 3種不同的方式，形成 3種不同的音階形態(見宮調)。附加音的音高常可遊移，遊移音高有時將□音的區間劃分成兩個各約為四分之三音的音程。
五聲音階的樂理知識二：五聲音階的調式
在五聲音階中，分別以不同的各音作為主音時，可構成不同的調式;調式名稱是以階名命名的。比如以第壹級音?宮?作為主音時，就稱為宮調式，以第二級音?商?作為主音時，就稱為商調式，以第三級音?角?作為主音時，就稱為角調式，余類推。
結構特點
同七聲音階相比較，五聲音階的結構有如下特點：
(1)相鄰音級間沒有小二度關系
(2)相鄰兩音級的距離是大二度或小三度
(3)宮音和角音之間為大三度
宮音和角音的確認，對判定五聲音階的調高(宮音的位置)有著重要作用：當五個音按五度關系排列時，宮音和角音處於這個五度音列的兩端，形成五聲音階中唯壹的大三度。
由於宮音和角音的大三度音程關系，所以在確認某段樂曲的宮音位置時，只要找出大三度的下方音，即此段樂曲的宮音。這種 方法 被稱為?宮音定位?。
五聲音階的樂理知識三：五聲音階的魅力局限
我們都知道，音樂的基本元素是七個音符。按音樂人說是?CDEFGAB?，在 簡譜 中記為?1 2 3 4 5 6 7?，用唱名則說成是?do re mi fa sol la si?。這七個音中mi和fa之間、si和高音do之間僅差壹個半音(即小二度)，而其他任何兩個相鄰的音符之間則差壹個全音(即大二度)。聽覺正常的人，分辨半音是沒有問題的。所以在do與re、re與mi、fa與sol、sol與la、la與si之間均可加半音，分別記為#1(b2)、#2(b3)、#4(b5)、#5(b6)、#6(b7)。這樣壹來，音階就變為十二個。因此在鋼琴上，總是每12個鍵(7個白鍵、5個黑鍵)組成相對獨立的壹組。
有趣的是，我國的很多民歌不但不用12個音符，連7個都嫌多，只用?12356?就行了，這被稱為五聲音階。據說，在世界上除了我國，只有蘇格蘭的民歌也是五聲音階的，還是相當稀有的呢。
雖然只用了五個音符，但我國的民歌自有它的魅力。例如江蘇的民歌《茉莉花》還?出口?到了歌劇王國意大利，被作曲家普契尼用在《圖蘭多公主》中，作為這部中國背景歌劇的象征元素。而也正因為它的中國特色，被張藝謀用作申奧、申博的主題音樂。