不同內容、類型、風格的電視專題片配解說詞，在韻味、情調、吐字用聲、表達方法上都存在著不少差異，可形成不同的表達樣式。每部片子的解說詞，要求配音員在解說配音時既要遵從壹般創作規律又不能拘泥於壹般理論，要表現出極大的靈活性和創作個性。
（壹）政論片
政論片往往就政治、經濟、軍事、文化等領域中的某壹現象、某壹觀點、某壹熱點作為探討的內容，期中不少屬於重大題材，所記錄的往往是重要事件、人物或重大節日。
政論片有明確的觀點與見解，並將此集中體現於先對完整的解說中，畫面多為相應內容的形象展示。這類片子中解說詞的作用大多重於畫面語言，解說是主導，只要是議論，形成“議論型”的解說樣式。
解說莊嚴、厚重、有內在力度，政論與紀實結合，哲理與激情交融。觀眾在觀看這類節目時，對語言的註意大於對圖像的註意。離開解說詞，畫面就顯得雜亂無章。在解說這類節目時，不應壓制聲音和感情，不要怕喧賓奪主。有的政論性專題片因為特殊的風格又需要相對平實、舒緩、客觀的解說，需要在具體實踐中靈活把握。
（二）人物片
人物片往往將各行各業有代表性或有特點的人物作為反映的對象，以表現壹個主題，壹種立意。在人物片中，解說與畫面多呈互補狀態——解說詞表現人物的內心活動或人物的經歷、背景、事件過程等，畫面則對人物形象、人物活動、工作環境以及人際關系給予形象化、直觀性的展示。
人物片的解說詞壹般是敘述型，表達極為自然、流暢、語言親切、自然，較平緩。
人物片的表現形式比較靈活多樣。人物有以第壹人稱出現的；也有第壹、第三人稱交替出現的，時而是敘述者，時而是人物自己的對話；也有的是對話形式；還有男女對播的。
解說者既是敘述者，又是節目中人物的代言人，因此解說者壹方面要把握好自己解說的角度，進入人物的視野來說話，另壹方解說還要將敘述者的內心，化為主人公的心態，以他的口吻述說，表現他的內心感情，使人聽起來親切、自然。
（三）風情片
風情片的解說詞往往把某壹地域的風土人情、名勝、古跡或風光美景等給予展示，以滿足人們獵奇、欣賞與拓展視野的需求，兼有欣賞型和知識性。
風情片以展現景物的畫面語言為主，結合所大多處於輔助地位。有人稱風情片的表達樣式為“抒描型”，即很多時候以描繪、事情為主。它的語言親切、甜美、柔和、真摯、有興味，咬字柔長，節奏輕快、舒緩。解說語言應有興致、有情趣，要切合畫面和音樂細致地描繪，真摯地抒情，體現對自然、對生靈由衷的關愛與珍惜，形成渾然壹體的意境美和整體和諧的詩意美。
（四）科教片
科教片包括科技、衛生、文體、生活等各個領域的知識與教育。
這類專題片往往將各種需要講解、表現的事物和需要闡明的道理清楚地展現出來，畫面與解說也是互補性的。
科教片解說詞以講解說明為主，因而它的表達樣式為“講解型”。
（五）其它類型
電視的專題，因為有畫面的同步，要求配音員，根據不同的情景交融，控制語速。控制情感！既不能像講故事、也不能像播新聞。
歷史性的專題片，要求有歷史的厚重，但不是簡單的回憶過去，更多的是借鑒過去的精神，鼓舞當下的人們！喚醒人們的良知！所以，基調在回顧的部分 不能太高，要穩，要有回憶感。當然，之前的分析和理解最為重要。
策劃
在媒介進入融合時代、電視節目品牌化經營的今天，作為壹種獨立藝術品種的專題片，在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己，這是當前不得不面對的問題。
專題片不是純新聞，它不要求時效性，而是追求歷史的、文化的和社會的價值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞有著本體的不同。它的重要功能就是“對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示”，有著頑強的藝術生命力。
今天，專題片已開始拒絕枯燥無味的敘事和亟其冗長的鏡頭，追求“可視性”、“節奏性”、“故事性”。這就需要對專題進行全方位的立體的策劃和包裝。
專題策劃首先要精心選材。專題片可涉足的範圍極為廣泛，包括會議專題，歷史題材，民生報道等等。而選題的關鍵是在於它的內涵價值，選材要讓受眾感覺到它深刻的思想內涵給了受眾壹個心理切口，使其能動地介入到片中來，產生情感的***鳴，達到心靈的互動，然後帶著思索離開。
其次，策劃還要從制片觀念上進行調整。真實性是專題片自始至終的追求。通過紀實手法的運用和表現，讓人們感受到真實再現的品格，這是壹種平民化的意識表現，它平視、客觀的特點賦予了專題片感染力和生命力。所以在制片時，應盡可能地避免主觀色彩的說教，而要從受眾心理的角度給專題片定位，彰顯其平民意識。
應當明確壹點，我們搞專題片的初衷不是把壹個現成的或編導主觀的結論強加給觀眾，而是讓觀眾在觀看的過程中主動思考，能動介入，盡管每個人領略和思考的東西不同，但結論是觀眾在平等、能動、投入的狀態中獲得。絕沒有強求的痕跡。
因此在創作時，壹定要註意從觀念上找準定位。
專題片的策劃與包裝歸根到底要從創作的方式上尋求突破。馬克思曾說過：“藝術來源於生活，而高於生活。”沒有策劃與包裝的專題片是黯然無色的，沒有加工的素材是平淡無奇的。電視片排斥人為的虛構卻不否認創作者的藝術表現，這就需要采編人員深入挖掘電視表現的潛力，整合人才和聲畫資源，全方位進行包裝。
專題片策劃首先是壹種智力投入，策劃的前提是厚積。“專題片策劃策劃不僅僅是壹兩個點子，而是許多個點的集合。它就象是壹條貫穿節目始終的智慧線，在節目中承擔了思想引擎的作用“。專題片策劃就是理論對實踐的支撐。沒有相關的知識的積累、人生閱歷，不了解電視媒體的特點和優勢，是難以勝任的。這就要求專題片的制作人員應當是壹個多面手，他具備較高的思想文化素質、藝術審美能力，還要擅長計算機操作。這樣才能在節目的定位、創意、制作上進行大膽的嘗試與創新。
其次，采訪現場是掘取大量素材的地方，聲畫同步使專題片專題具備了其他媒體無法比擬的魅力，所以應盡量采錄原生態的現場資源來突出真實感。比如壹個火災現場，嘈雜的人聲，霹叭的爆響，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣緊觀眾心弦。再有，音樂是高度形象化的情感符號，音樂語言的運用，是直接表達藝術思想的有效手段。壹個鮮明的主題在文字淋漓的表述後，加以音樂的烘托，更會錦上添花。
歷史資料和空鏡頭的運用也是專題節目真實再現的壹種手法。比如在采訪歷史人物的後期制作上，可以通過畫中畫等技巧把人物放到歷史影片中，縮短了時間差，使觀眾仿佛回到了如火如荼的戰爭年代；在表現貧困學生理想追求時，只安排他學習的鏡頭會很平淡，可如果用飛翔的大雁，來尋求壹種寫意的境界，不僅豐富了作品的表現力，也深化和升華了主題，給觀眾以想象的空間。
另外，專題片制作軟件的強大功能支持，也為片子的制作提供廣闊的創作空間。比如，蒙太奇手法的巧妙運用，各種特技、濾鏡、漫畫、圖表、照片、字幕的恰當使用，使得片子可以精裁細剪，風光無限。
總之，專題片的策劃與包裝，是壹個無限廣闊的空間，經過精心策劃包裝的專題片，就象壹座完美的雕塑，立體的呈現在受眾面前。但是也應註意，專題片策劃與包裝排斥人為的虛構但不否認創作者的藝術表現。這種藝術表現強調真實自然，它追求異彩紛呈，但不提倡光怪陸離；要求容量和深刻但拒絕繁冗和堆積。它不同於電影、電視劇、文學的表現手法，而象壹面鏡子反映著真實的人文和環境。
專題片創意策劃
壹：求真，即尊重事實和客觀規律。而對於企業來說，企業的生產必須遵循客觀規律——效益來自對客觀規律的認識和把握。企業也只有不斷地探求真理，才能使其產品的品質得以保證。企業也只有本著科學的求真精神進行研究和生產，才能在時代進步的同時，保持其前進的張力和冷靜的頭腦。這是企業在進行企業宣傳片制作時候的首要準則，誇大其詞、刻意隱瞞，這些不尊重實時的企業宣傳片並不會為企業帶來好的收益，不利於企業長期發展；而影視制作公司，在進行企業宣傳片制作創意的時候，同樣要遵循客觀、真實。
二：向善，即體現企業價值觀。企業的價值觀是企業全部或多數成員壹致贊同的關於企業意義的終極判斷，重視盈利固然是企業生存發展的需要，但是企業畢竟是社會系統中的壹個有機組成部分，企業的經營活動，正是同政府、顧客、金融機構、媒體等社會各個部分的關系中得以實現的，因此，企業不能單純地追求自身的利益要依賴與社會各界公眾的認可與支持。其他區域什麽情況不是很了解，上海企業宣傳片制作時，絕大多數企業都會體現自身與社會的關系，體現在企業公民，公益事業，自然環保等等方面。影視公司在進行企業宣傳片制作的時候，企業的社會責任、社會貢獻這些方面都要有所涉及，不但是完善企業宣傳片的整體架構，更是對企業形象宣傳的全面展示，同時也是對企業負責的體現。