李靜波，男，漢族，1948年出生於山西交城，國家壹級作曲，中***黨員。1982年結業於山西大學藝術系作曲班，1989年畢業於中國函授音樂學院作曲系。現任內蒙古呼和浩特市晉劇團作曲.社會兼職呼市音協副主席，中國劇協會員。 李靜波幾十年致力於晉劇音樂的創作、研究、改革。八十年代，曾研創出晉劇旦角聲腔流派“轉轉腔”。“轉轉腔”的音樂創作原則是在傳統戲曲編曲的基礎上，結合了理論作曲的創作手法，同時在演唱發聲方面，把戲曲、民歌、美聲、通俗唱法融為壹體，成為壹種既保持濃郁的傳統風格、又有鮮明的時代特色的晉劇旦角新腔。這種唱腔通過晉劇演員宋轉轉的精彩演唱，贏得國內戲劇界專家的肯首與廣大觀眾的青睞，曾風靡國內劇壇。“轉轉腔”在晉劇百花園中“成家立派”，促進了晉劇音樂的發展，眾多媒體對“轉轉腔”給以高度評價。中國少數民族戲劇協會主席李超為李靜波題字，贊之為“伯牙音律子期韻, 晉劇新腔時代聲”。與此同時，李靜波在晉劇樂隊的編制與配器上也做了大膽的改革創新，在傳統劇種樂隊中，合理、經濟地加進中、西、電等樂器，組成四結合的小型晉劇樂隊，並研究出與其相適應的配器模式.這種樂隊既不龐大又有效果，適應基層演出。通過多年的藝術實踐，李靜波逐漸形成了個人獨特的音樂風格，在晉劇界享有壹定聲譽。九十年代初，曾分別為第二屆中國戲劇節暨第八屆中國戲劇梅花獎（呼市晉劇團演出）、第九屆中國戲劇梅花獎（大同市晉劇團演出）劇目作曲，並成功地創作了壹臺內容豐富、形式活潑、構思新穎的大型晉劇音樂會《宋轉轉專場音樂會》。
內蒙古的晉劇必須要有塞外地域文化的特色，李靜波1988年從山西調入呼和浩特市晉劇團工作後，便開始打造草原晉劇品牌。他刻苦學習蒙古族音樂，研究蒙古族的歷史、文化，並把蒙古族音樂元素有機地融入到晉劇音樂之中，形成了比山西晉劇更加豪放、粗獷、激越的充滿塞外風格的草原晉劇，蒙古族歷史題材的晉劇《滿都海》是其典型的代表作。《滿》劇的音樂在不失傳統的基礎上大量吸收蒙古族音樂成分，唱腔中巧妙地地揉進長調、呼麥，樂隊中合理加進馬頭琴、四胡、大三弦等蒙古民族樂器，成為有別於山西晉劇的內蒙古地方戲，專家稱之為草原晉劇品牌。此劇參加了第九屆中國戲劇節、中國戲劇梅花獎評選，並申報了2006年全國“五個壹”工程。在自治區六十大慶期間作為獻禮節目再次搬上首府舞臺。
近年來，數字技術進入了各個領域，李靜波把電腦音樂技術廣泛地運用到了戲曲音樂之中，他制作出晉劇劇種傳統樂器（四大件、打擊樂）的MIDI音源采樣音色，更加豐富了晉劇音樂的表現力，強化了晉劇音樂的時代感。
從事戲曲音樂工作四十余年來，李靜波創作了戲曲音樂作品三百余部，許多作品多次在中央、省、市電臺與電視臺播出，部分優秀作品出版了唱片、磁帶、光盤、圖書。同時他對自己所取得的成果也作了理論性的總結，多篇論文分別發表於省級報刊。由於他在戲曲藝術事業中作出壹定成績，省、市級電臺、電視臺多次為他錄制專題節目，報刊也曾多次報道、評介。歷年來他的作品在多種比賽中屢獲嘉獎：
1981年4月，晉劇《杜十娘》唱段榮獲山西人民廣播電臺好唱段獎。
1982年12月，由他作曲的晉劇《杜十娘》榮獲山西省青年演員調演優秀劇目獎。
1984年11月，晉劇《杏花酒仙》榮獲山西、陜西、河北、內蒙四省、區晉劇調演音樂創作二等獎。
1985年7月，《杏花酒仙》唱段榮獲山西人民廣播電臺、廣播電視報、山西農民報、杏花汾酒總公司聯合舉辦的“杏花獎”廣播賽優秀唱腔設計獎。
1987年5月，論文《民族調式變調手法在晉劇中的運用》榮獲山西省晉第二屆戲劇理論研討會優秀論文獎。
1990年9月，為第二屆中國戲劇節暨第八屆中國戲劇“梅花獎”劇目《花中君子·責弟》、《杜十娘·行舟》、《洪湖赤衛隊·牢房》作曲。
1991年5月，自治區文化廳、文聯為他頒發“轉轉腔”成就獎。
1991年9月，為第九屆中國戲劇“梅花獎”劇目《賣妙郎》、《茶瓶計》作曲（大同市晉劇團演出）。
1994年3月，由他作曲的晉劇《佐汗巾幗》榮獲內蒙古自治區“五個壹”工程獎。