朱永龍編過的舞蹈實在太多了，有很多他自己已經想不起來，印象最深、自己特別喜愛的包括張學友的《頭發亂了》、《惡狼傳說》、《野貓之戀》、《CorazondeMelao》，以及張國榮的《紅》（“跨越97”演唱會）、《放蕩》（“熱情”演唱會），郭富城的《對妳愛不完》等歌曲的舞蹈。
告別時的《側面》也是他。
朱永龍：香港著名舞蹈編排老師，曾與張國榮合作的演唱會包括：張國榮告別樂壇演唱會、跨越97演唱會、熱情演唱會。
要談張國榮的舞臺演出，不能不提及跨越97演唱會裏探戈版本的《紅》。很多人都以為那是朱永龍和哥哥的第壹次合作，但其實他早在1989年已在哥哥的告別演唱會中參與演出。在他心目中，哥哥絕對是壹位值得尊敬的前輩。
[當時我剛剛畢業，剛開始舞蹈編排的工作。那演唱會部分歌曲我都有參與編排，例如Miss you much、最愛。哥哥給我最深的印象就是工作時的認真表現。我尤其記得在告別的最後壹場，他特別跟所有舞蹈員說：“今晚雖然是最後壹晚，希望大家都可以很認真很認真，跟平日壹模壹樣。”其實通常演唱會的最後壹場大家都會表現得特別瘋狂，但他當晚特別要求大家不要這樣，因為當晚已到了封咪的時刻，需要嚴肅的氣氛，他要求大家不要太興奮是應該的。]
沒有動作的舞蹈
Monica、無心睡眠、側面…….曾幾何時，年輕人（尤其是男性）不懂跳其中幾個舞等於out of date。這話擱在復出後的張國榮時代來說，不在壹樣。因為藝術是不能模仿的。告別了流行歌手的生涯的張國榮，表演變得更隨心所欲。
[他在以前的演唱會中，比較註重舞蹈的動作演繹，有很多gesture、舞步，到復出後他更見巨星風範，即是不用整整齊齊地跳舞，dancer自有他們的動作，他自己則隨意配合。他壹舉手壹投足給人的感覺都很舒服。歌手與dancer壹起跳整齊的舞步，現在已不再流行了。但他早在97演唱會開始時已經說明不需要整齊的舞步，哥哥希望做些突破傳統的東西。他總是緊貼潮流的。]
[他每壹個動作、眼神，都不是隨便可以學到的。唱功、動作、眼神、表情，要各方面配合得當，才是最佳的演繹，遠比做壹連串的舞蹈動作更高難度。表情感覺遠比動作重要，這是內在的東西，不能靠練習和訓練就可以做到的。]
舞臺上下都是藝術
朱永龍在97年的演唱會上，才真正開始與哥哥合作。他很高興能跟哥哥壹起研究演出的事情。朱永龍說舞蹈創作是靠憑空想象的，哥哥有很多新想法，對他有很大的啟發。
《紅》的構思靈感來自電影《春光乍泄》，但哥哥希望在演唱會上以不同的方法演繹這段舞。當中有些舞步亦是哥哥的構思，例如壹些“勾腿”的動作。他認為這些動作的效果都很好看。“當時我們沒有刻意安排男女角色，是沒有性別的演出，是純粹帳跎系乃嬉庋莩觥D慊蛘呋崴狄恍┒?魘鞘粲諗?緣模?帳跎喜荒苷庋?銜裁匆歡ㄊ欽庋?兀磕行砸部梢雜薪棵模?砸部扇萌擻幸覽蹈小?
97和熱情兩個演唱會，《紅》都成為不可或缺的部分，可見《紅》壹曲具極高的可塑性。朱永龍特別喜歡這首歌。
[《紅》的表演註重氣氛，註重感覺。尤其在音樂編排上，雖然它是慢歌，但每壹個節奏都十分強勁。開始的鼓聲已經能令人心跳，當配合壹明壹暗的燈光時，能引發出壹種緊張的情緒。哥哥還沒有動，大家便已經尖叫得瘋狂了。]
朱永龍8歲已開始踏足舞臺，在舞蹈表演上有豐富的經驗，但說到哥哥表演，他表現出由衷的欣賞。
[他的眼神是很厲害的，如果妳沒有經驗的話，根本不能招架住。在臺上，當大家對望的時候，眼神是在互相進迫的。我本身亦是壹個表演者，在舞臺上也是好勝的，所以和他壹起表演時，大家都在鬥。如果壹個人是不能和他在臺上抗衡的，他根本不需要妳上臺。]
[我覺得他平時生活上已經是藝術，他是壹個很有品味的人。家中的家具擺設布置都很細致，從壹件小小的物品中妳也能看出他的品味，很有個人思想，很有主見。]
鎮服人心的風範
雖然哥哥很有個人思想，但就朱永龍的多次合作經驗所見，他卻是很能接受意見的人。
[他的思想很快，只要是好意見他便馬上能夠理解，完全不用多費唇舌去向他解釋。他會提出意見，但另壹方面，他會很放手讓妳自己去做去發揮，完全不用顧忌些什麽，完全能令妳感到壹份信任感。]
在私下交往上，朱永龍覺得哥哥非常隨和友善，但坦言跟哥哥談話，他會不期然地緊張起來。
[我不懂得解釋這種“怯“的感覺。這麽多年來，我和許多天皇天後合作過，很少人會令我有這種感覺，除了他和梅姐。我跟阿倫、學友可以很friend地交往，但面對他是不同的，盡管他對我很親切，但我也會很有距離感。也許這種感覺來自哥哥本身的高尚修為和他巨星的氣勢吧！]