那英呢，她早期的《山不轉水轉》《不能沒有妳》等歌曲，雖然朗朗上口，但明顯走的是大眾流行的路子，絲毫不見個性風采。再觀後期的那英，她為了更好的逢迎市場，去港臺包裝，又得到詞曲大拿袁惟仁等人的鼎力相助，她便如魚得水的成了流行天後。但那英的歌，有多少自創的曲風呢？包含多少異域風情呢？究其實，都沒有。基本都是別人寫的東西給她唱出來，迎合當時港臺音樂的盛行，乘勢而上。而刀郎，不可否認，刀郎代表了壹種平民精神。他的音樂，在旋律上的原創能力是國內流行音樂界少有的高度。當然會有人嫉妒，內地那些標榜著正統或者學院派的人其實最大的問題就在於自我清高的壹種狹隘表現。其實，在華人世界裏，流行音樂最為發達的香港與臺灣的主流音樂界對於刀郎的評價是極為恰當的。前任的環球音樂的掌門人許智偉先生有壹句話是對刀郎最合適的評價，那就是，像刀郎這樣的音樂人才，在內地，20年才能出壹個。這是很真誠的也是很合適的評價，也代表了港臺音樂主流對於刀郎的看法。
只可惜刀郎太低調，不喜歡拋頭露面，也很少打榜宣傳（愛是妳我發行後5年後才被大家熟知，可見刀郎多低調）。我想，妳只需要繼續走下去，我相信中國的流行音樂的歷史上自然會有妳地位與長久的影響力。刀郎影響了壹代人，是壹個時代的記憶。刀郎的作品基本是作詞，作曲，編曲，制作全部壹人完成，真心不容易。愛是妳我發行5年後被大家熟知可見多低調！聽聽出自刀郎的“我的樓蘭”“孤獨的牧羊人”“雲朵”“黃玫瑰”“西海情歌”吧，驚為天人！