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（壹）打擊樂器的分類
我國民族打擊樂器具有鮮明的民族風格、品種繁多，演奏技巧相當豐富。
＊分類之壹：
根據其發音不同可分為：
1、 響銅，如：大、小鑼、芒（加金旁）鑼、雲鑼、大、小鈸，碰鈴等；
2、 響木，如：板、梆子、木魚等；
3、 皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。
＊分類之二：
民族打擊樂可分為有固定音高和無固定音高的兩種。 有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、雲鑼等。 無固定音高的如：大、小鼓，大、小鑼，大、小鈸，板、梆、鈴等
（二）打擊樂器的特色
我國打擊樂器具有壹定的民族特色，不僅是節奏性樂器，而且每組打擊樂群都能獨立演奏， 對襯托音樂內容、戲劇情節和加強音樂的表現力具有非常重要的作用。民族打擊樂器在我國西洋管弦樂隊中也常使用。
（三）打擊樂器的介紹
1：碰鈴
（1） 碰鈴的由來：
碰鈴作為壹種民族樂器，又稱碰鐘或星。
（2） 碰鈴的結構組成：
碰鈴形小碗狀，用銅制成，壹副兩個，無固定音高。
（3）碰鈴的演奏形式
碰鈴音色清脆悅耳，聲音穿透力強。多用於器樂合奏或戲曲、歌舞的伴奏。常配合優美抒情的曲調演奏，是色彩性和節奏性的樂器。
2：板鼓
（1） 板鼓的由來：
作為壹種民族樂器，板鼓又稱皮鼓、單皮或幹鼓。
（2） 板鼓的組成結構 ：
板鼓的鼓框用堅厚的木料制成，壹面蒙皮，無固定音高。
（3） 板鼓的演奏形式：
板鼓常用作戲劇伴奏起到指揮樂隊的作用。板鼓除為唱腔擊拍和渲染氣氛外，還常用不同 的鼓點配合演員的動作，烘托人物的表情。在鼓樂合奏中板鼓也可獨奏。
3：堂鼓
（1）：堂鼓的由來：
作為壹種民族樂器，堂鼓，又稱大鼓。
（2）：堂鼓的組成結構：
堂鼓的鼓框是用木頭制成的，兩面蒙皮。
（3）：堂鼓的演奏形式：
堂鼓是現代民族器樂合奏及戲曲音樂中常用的壹種樂器。演奏時，將堂鼓放在木架上， 用雙木槌敲擊。因為堂鼓鼓面較大，從鼓心到鼓邊可發出不同的音高，音色各異。鼓心的音 較低沈，愈向鼓邊則聲音愈高，擊奏時，音量能從很弱到很強，力度變化很大。可敲擊復雜的花點，對情緒及氣氛的渲染能起較大的作用。
4：缸鼓、定音缸鼓
（1） 缸鼓的由來：
作為民族樂器，缸鼓形狀花盆，所以又稱花盆鼓。
（2） 缸鼓的組成結構：
缸鼓的鼓框是用木頭制成的，鼓身上大下小，兩面蒙皮，形狀似花盆。解放後，缸鼓吸收 了西洋定音鼓的結構特點被改制成定音缸鼓。有的周圍裝有八付伸縮螺旋，用以調節鼓皮張力 以達到壹定音高。鼓身放在壹個可以旋轉的鐵架上，利用鼓身的旋轉又可以微調音的高低。另外，在鐵架下側裝有踏板，利用踏板可以使音升高降低五度。演奏時，往往根據樂曲的需要，幾種調音的方法結合起來運用。
（3） 缸鼓的演奏形式：
缸鼓的演奏技巧與堂鼓大致相同，用雙木槌敲擊。音色較堂鼓柔和，常用於戲曲伴奏、器樂合奏，有時也能獨奏。 定音缸鼓分為大、中、小三種，可單獨演奏，也可幾個同時演奏。定音缸鼓可運用大鼓的演奏技巧外，還可用西洋定音鼓的技巧演奏。定音缸鼓常用於合奏。
5：銅鼓
（1）銅鼓的由來：
銅鼓，是流行於廣西、廣東、雲南、貴州、四川、湖南等少數民族地區的打擊樂器。銅鼓的出現約在春秋晚期，關於銅鼓的記載，自漢以來常見。西南少數民族地區盛行銅鼓，所以保存下來的銅鼓較多。
（2）銅鼓的組成結構
銅鼓全部銅鑄，鼓腔中空，無底。兩側有侗環耳。鼓面和鼓身都刻有精制的花紋。
（3）銅鼓的演奏形式
銅鼓常常單獨作為少數民族的舞蹈伴奏樂器使用，銅鼓發音低沈、渾厚。
6：朝鮮族長鼓
（1） 朝鮮族長鼓的由來：
朝鮮族長鼓簡稱長鼓，有鮮明的民族特色，
（2） 朝鮮族長鼓的組成結構
朝鮮族長鼓的鼓腔是用木頭制成，兩頭大中間小，兩端蒙皮。長鼓無固定音高。演奏時將 鼓橫掛胸前，或放在木架上，左手拍鼓，右手執行片敲擊。
（3） 朝鮮族長鼓的演奏形式
長鼓的音量不大但音色柔和，常用來表現輕快、歡樂的情緒。長鼓多用在舞蹈中，由舞者邊舞邊擊，亦可在合奏中作為節奏樂器使用。
7：大鑼、 小鑼
（1） 鑼的由來：
鑼作為中國民族樂器，有大鑼、小鑼之分。
（2） 鑼的組成結構
大鑼呈圓形，鑼面較大，用銅制成。各地流行的種類較多，其中京鑼、蘇鑼是較常用的兩種。大鑼無固定音高。 小鑼又稱手鑼、京小鑼等。也呈圓形，用銅制成，但鑼面較小，所以稱小鑼。無固定音高。 小鑼用薄木片敲擊，打法也與大鑼大致相同。
（3） 裸的演奏形式：
大鑼聲音宏亮、粗獷，可用來渲染氣氛幫增強節奏，多用於器樂合奏或戲曲伴奏。 小鑼音色柔和、清亮，在戲曲伴奏中，常以各種打法來配合演員的動作、以烘托氣氛。
8：雲鑼
（1） 雲鑼的由來：
雲鑼是中國古老的民族樂器之壹。
（2） 雲鑼的組成結構
雲鑼是由若幹個音高不同的小鑼組成的。
（3） 雲鑼的演奏形式
雲鑼可奏出旋律，亦可作各種節奏型伴奏。在樂隊演奏中，雲鑼作華彩獨奏，可獲重強烈輝煌的音響效果。
9：小鼓
（1） 小鼓的由來：
作為中國的民族樂器之壹，小鼓又稱京堂鼓或戰鼓。
（2） 小鼓的組成結構：
構造與大鼓相同，只是體積較小，無固定音高。
（3） 小鼓的演奏形式：
小鼓的演奏方法與大鼓基本相同，但由於鼓面較小，音色的變化不如大鼓明顯而用於演奏較密集的音型。又因為小鼓擊音比大鼓高，聲音較結實，余音較短，所以常用於合奏與伴奏。
10：排鼓
（1） 排鼓的由來
排鼓，作為中國民族樂器之壹，是解放後發展起來的打擊樂器，排鼓是根據民間常用的中型堂鼓和腰鼓改革發展而成的。
（2） 排鼓的組成結構
排鼓是由五個到六個、從大到小，從低音到高音的鼓組成壹套。鼓的兩面都裝有調音的設備。鼓身固定在壹個特制的鐵架上。
（3） 排鼓的演奏形式：
排鼓的調音能達到四度到五度的幅度。鼓的兩面能發出兩個不同的音。由於有不同的音 高、音色及輕重的變化，在樂隊中能造成豐富的音響效果，善於表現熱烈歡騰的情緒，多用於大型器樂合奏及鼓樂，是壹種具有色彩性的樂器。
11：達蔔
（1） 達蔔的由來：
達蔔是維吾爾族打擊樂器，也稱手鼓。具有悠久的歷史，早在公元四世紀至六世紀間已有。清代列入四部樂。
（2） 達蔔的組成結構：
達蔔的圓框是用木頭制成的，壹面蒙羊皮、框內四周有許多小鐵環。演奏時，兩手執鼓邊，左右手的手指交替擊鼓面。擊鼓心時發"冬"，用於重拍；擊鼓邊時發"達"聲，用於輕拍。改革的達蔔用蟒皮蒙鼓面，比羊皮蒙面的較好。
（3） 達蔔的演奏形式
維吾爾人民能歌善舞，達蔔在維吾爾民間器樂合奏及伴奏中占重要的位置，尤其在歌舞中，是主要的伴奏樂器。 達蔔的發音清脆、響亮，聲音力度變化幅度較大，技巧靈活，可以起到烘托多種不同樂曲情緒的作用。
12：大鈸
（1） 大鈸的由來：
大鈸作為中國民族樂器之壹，又名大鑔。
（2） 大鈸的組成結構
大鈸呈圓形（中間突起），用銅制成。兩面為壹付，無固定音高。
（3） 大鈸的演奏形式
大鈸聲音宏亮，多用於合奏和戲劇、歌舞的伴奏。
13：小鈸
（1）小鈸的由來：
小鈸作為中國民族樂器之壹， 又名小鑔。
（2）大鈸的組成結構：
小鈸的形狀與大鈸相同。略小，無固定音高。
（3）大鈸的演奏形式：
小鈸音色清脆、明亮，常用於器樂合奏和戲曲、歌舞的伴奏，宜於表現歡快、熱鬧的場面。
（4）大鈸演奏的代表作品及代表人物：
代表作品：《鴨子拌嘴》根據西安鼓樂的《五調坐樂全套·中占粉碟兒》的開場鑼鼓改編成的打擊樂合奏曲。編於1982年。
代表人物：安誌順