首先要提的就是，剛進入《文明4》主菜單後的那首《Baba Yetu》，這首歌的來源是非洲東岸的斯瓦西裏族（swahili）的祈禱歌，這首歌前半部分顯得比較零散，象征了文明起源時期的蒙昧。文明之火隨著時間流逝日趨旺盛，整首音樂也變得大氣磅礴起來，更融合了壹部分地中海音樂的特色。當然，之所以選擇非洲風格的音樂，和人類起源於非洲也有很大關系。
《文明4》整個遊戲分為五個時代：古典時代、中古、文藝復興、工業時代和現代。古典時代***有四支曲子，既有部落風格的打擊樂，也有東方風格的管樂，基本上傳承了《文明3》的風格，和遊戲壹開始文明發軔階段的史情十分配合。下面專門談另外四個時代的音樂。
中古時代***有20首聖曲。其中包括在1623年，教皇烏爾班八世授命作曲家格裏戈裏奧·阿勒格裏（Gregorio Allegri）所譜寫的《彌賽亞》（a Miserere）九重唱樂曲中的壹只。以及悠遠凝煉的《聖母瑪利亞》（Santa Maria）笛曲。還有十五世紀宗教音樂家布魯梅爾（Antoine Brumel）的作品《榮耀經》（Gloria），音樂家歐克根（Johannes Ockeg）的《垂憐經》（Kyrie）。曾讓貝多芬為之著迷的意大利音樂家帕萊斯特裏那（Giovanni P.Palestrina）的《信經》（Credo）等四首音樂。此外，還有三首清唱的《聖詠》（Chant）。這些宗教歌曲，無論在遊戲中還是遊戲外，都讓人聽了之後感到心靈為之澄明。
文藝復興時期***有十九首音樂。其中莫紮特有慢板、行板、小夜曲三首，貝多芬的快板、行板、小夜曲三首，以及巴赫的十三首。巴赫的13首中包括《巴赫勃蘭登堡協奏曲》，以及他的廣板和變奏曲等等。工業時代的音樂緊接文藝復興，包括貝多芬的三首小提琴協奏曲，以及勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》。而德沃夏克的《美國交響曲》和《斯拉夫組曲》放在這個時代顯得十分貼切。除了這些之外，還有俄羅斯19世紀音樂家裏姆斯基·科薩科夫（Rimsky Korsakov）的《天方夜譚》交響曲。而聖桑（Saint Saens）的快板放在這個朝氣蓬勃的時代更顯得讓人精神振奮。這些名曲在藝術上的成就，根本不用我說，我只能說，《文明4》在遊戲中非常恰當的設置了它們播放的時間和頻率，使得玩家總是在世界名曲中進行遊戲。
進入現代之後，《文明4》的音樂風格給人壹種落寞、陰沈的感覺，這和人類文明在現代遇到的各種問題，以及迷茫不無關系。當妳聽到德國作曲家理查德·瓦格納管弦樂《帕西法兒》（Parsifal）中憂傷悲涼的選段時，再看看被自己改變得不成樣子的全球地貌，心裏面什麽滋味呢？現代音樂中居然還有壹大段《華麗自動鋼琴曲》（Grand Pianola），重復重復再重復的曲調給人帶來壹種莫名的煩躁感，也在壹定程度上配合了現代社會人類文明工業化後的單調現狀。此外，還有曾為紀念“9·11”死難者而創作樂曲《靈魂的轉移》獲2003年普利策音樂獎的作曲家約翰·亞當斯（John Adams）的交響樂《和聲》