壹。塤的基本演奏姿勢
壹般分站式和坐式，獨奏壹般用站式，合奏或伴奏時壹般用坐式，基本要領是：站式演奏時，要求身體應站穩，呈垂直狀，兩腿稍稍分開或壹腳在前壹腳在後，指，腕，肘，臂及全身各個關節應自然放松。坐式要求身體放松坐在椅子上，座位的高低要合適兩腿自然分開，身體坐正，坐在凳面的三分之二處，兩腳自然分開著地。以上兩種演奏姿勢，都要求頭要挺直，雙肩自然平放，手指按好音孔，正視前方，以保持手指的靈活性和氣息的順暢通達。
二。持塤方法
用大拇指按住後面兩孔，前面的孔從下往上依次用小指，無名指，中指，食指按住，小指不按孔的時候，應自然放在塤的底部托住塤體，每個手指在按孔的時候，必須嚴實，不能漏氣，切忌手指過於放松或是僵硬。
三。吹塤的口型
吹塤的口型很重要，它直接影響到塤的發音的好壞，是最重要的基本功。口型包含了三方面的因素，即“風門，口風，口勁”，三者有機而緊密的結合才能達到良好的發音。
（壹） 風門
吹塤時，上下唇中間形成的空隙，就是氣流經過的地方，叫風門。它可大可小。須隨著音的高低而調節和變化，低音氣流緩，風門大，高音反之，壹定要做到收放自如。要不然出來的音就非常虛，不實在。初學者壹般第壹次吹塤都會把風門放的很大，而且喜歡壹次放好幾個音孔，老吹不響塤，原因是風門過大，大量的氣沒有吹進吹孔，而是吹到了外面，本來高音就需要更急的氣流才能吹好，開過多的孔肯定更吹不響了，初學者壹定要註意這兩點。
（二） 口風
就是氣的流動速度，口風的急緩，是通過丹田控制的，隨著音的高低而變化，高音口風急，流速快，低音則相反。這個不是壹天的工夫，要長期練習，才能體會到丹田之氣是怎麽運用的，初學者吹塤會覺得頭暈，這就是不會運用丹田之氣，把剛吸入的氧氣就吹出來了，缺氧造成的。
（三） 口勁
是指控制風門大小和口風急緩時上下唇肌和面頰肌肉反復收放時所用的力量。吹低音時，風門大口風緩，口勁相對小壹些，高音則相反。
四 吹塤的角度
手指按好音孔後，將塤舉起，放至嘴邊，是唇與塤的吹孔形成約75度角，頭稍稍仰起壹些，不過角度不是壹成不變的，高音角度會加大，低音則變小，這個可以自己慢慢體會。
五 呼吸的方法
呼吸對於任何管樂都十分重要，練成正確的呼吸方法非壹日之功，吸氣時全身要放松，做深吸氣，標舉個例子，要把很重很重的東西搬起來，在搬動之前的吸氣，就是深吸氣。吸氣是發音的的準備階段，要根據樂句的長短來決定吸氣的量，並不是越多越好，但是壹定要深吸氣，這個中間有壹個速度的問題，吸氣的時間肯定是越短越好。呼氣才是真正的發音階段，具體參照吹塤的口型壹章。
六 關於俯吹音
塤不同於別的民族管樂的最大的特點就是，它的音高會隨口風強弱的變化和口風與吹孔的角度的變化發生變化，在中高音區不很明顯，但是在低音區非常明顯，有時候小心，差上半個音都很正常，在全閉情況下把口風的變弱，把角度變小，可以吹出比筒音（指全閉狀態下正常口風的哪個音）更低的音，叫俯吹音，壹般有效音是壹個小三度，比如筒音是低音5，俯吹可以吹出低音4和低音3。練習好俯吹音可以使塤的音域得到擴展，增加了塤的表現力。
七 關於常用指法和轉調
塤的常用指法有筒音做低音5或是6，中音1或是2或是3等。每把塤都有自己的基本調，陰氏陶塤壹般的基本調指的是筒音做低音5時的調，在這個的基礎上再變出別的調來。這對初學者已經很難了，我建議初學者只掌握基本指法就可以了 ，基本指法音最全 ，八音孔塤筒音做低音5可以吹到高音1，十音孔塤還可以吹到高音2或是高音3，足夠初學者用了。學會基本指法以後再學學樂理知識，然後在考慮學轉調。
誰能指教壹下中國民間樂器“塤“ 的吹奏方法？
壹） 演奏姿勢1. 身體姿勢坐 式 要求身體放松坐在椅子上，座位的高低要適宜，身體要正，兩腿自然分開著地。
坐在凳面三分之二處，切忌坐滿整個椅子。立 式要求身體站立，兩腳稍分開或壹腳稍前，壹腳稍後。
雙手持塤，將吹孔對準風門，頭要正，雙臂張開約45度角，兩肘下垂。全身自然放松成垂直狀，確保氣息通暢。
註：因為塤體的長度要比其他樂器短，所以演奏時切記頭不要向前探，要始終保持身體的正直。2.持塤方法手指自然彎曲，指肚按孔。
手指按孔要嚴實，不能漏氣。開孔時手指不宜擡得過高或過低，過高影響演奏速度，過低影響音準。
壹般手指擡到距離塤體音孔上方2-3厘米即可。八孔塤 ：右手無名指按住第壹孔，中指按住第二孔，食指按住第三孔；左手無名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔。
兩個大拇指分別按住第七孔和第八孔，小指輕輕托底。九孔塤：右手小指按住第壹孔，無名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔；左手無名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按住第七孔。
兩個大拇指分別按住第八孔和第九孔，左手小指輕輕托住塤底。註：八孔塤與九孔塤經張榮華先生標準化研制，已成定制。
八孔塤的指法與笛子的指法相同，筒音作5，運指靈活方便，九孔塤的音域比八孔塤多壹個大二度，筒音作1。演奏者可以按照自己的需要進行選擇。
3.演奏口形塤的演奏口形是通過唇肌，口輪匝肌與面部肌肉的協同動作完成的。口形的正確與否，直接影響到吹塤的音色、音準以及強弱控制能力。
演奏時，唇部肌肉自然貼住牙床，兩邊嘴角適當收縮（呈微笑狀），使上下唇的力點向中間依靠，雙唇中央形成橢圓形風門，口腔擴張。舌自然平伸。
根據樂曲的需要，吹塤的口形會隨時變化，其變化集中表現在風門、口風和口勁三個方面。演奏時，上下唇中央形成的空隙，是氣流經過之“門”，稱為“風門”。
通過風門吹出的氣流稱為“口風”，唇肌與面部肌肉的有機協同收縮、放松和支撐的力量稱為“口勁”。也叫“嘴勁”。
風門的大小、口風的緩急和口勁的大小隨樂曲高低音區的不同、音量強弱的變化而變化。三者的關系如下表所示：低音區 風門大口風緩口勁小高音區 風門小口風 急口勁 大強音 風門大口風 急口勁 大弱音 風門小口風 緩口勁 大（二） 呼吸方法我們日常生活中的呼吸是被動的，是壹種下意識的動作，吸氣與呼氣的時間大致相同。
塤的演奏需要的是主動呼吸，要求吸氣時間短，呼氣時間長。掌握正確的呼吸方法是吹好塤的關鍵。
我們分吸氣和呼氣兩個階段來談。1. 吸氣吸氣時口腔、鼻腔迅速打開，口鼻同時很快將空氣吸入，這時橫膈膜下降，胸腔及腹腔有明顯的擴張感，這就是演奏過程中常用的胸腹式結合吸氣。
這種方法吸氣量大，不易疲勞。為了便於初學者理解，這裏舉兩個日常生的實例：第壹、 壹束芳香四溢的玫瑰花，妳禁不住深深地吸了壹口氣，體會那種沁入心脾的感覺；第二、 要吹滅壹支放在壹米以外的點燃的蠟燭，這時妳會猛地吸壹口氣，這種狀態下的吸氣壹定是松弛的，充分的，胸腹式的，是我們演奏時所需要的。
當吹奏較短樂句或需要急速換氣時，還可以采用腹式吸氣法。我們也可以舉個生活中的例子：人在受了委屈，不停地抽泣時，用的就是這樣壹種吸氣方法。
腹式吸氣的優點是吸氣容易而且迅速。因此，演奏時要根據作品需要，較長樂句的吹奏，運用胸腹式結合吸氣的方法，吹奏較短樂句或需要急速換氣時，采用腹式吸氣法。
要學會根據樂句的結構隨時調整自己的呼吸方式2. 呼氣如果說吸氣是發音的準備階段，那麽呼氣才是真正的發音階段。正確的吸氣是為了更好地呼氣。
呼氣過程是靠唇部肌肉與腹部肌肉的有機配合與控制來完成的。我們通過唇部肌肉的控制把氣流匯成“束”，靠口勁調節風門的大小來完成，要求氣不能散，吹奏無噪音，出音飽滿而堅實。
通過腹部肌肉的控制使呼出的氣流均勻、平穩，不能忽快忽慢，忽強忽弱，這樣，出音才會平穩而厚重。在進行呼吸訓練時，要註意兩點：第壹、 吸氣要深，但不能過飽，否則容易造成呼吸肌和各肌肉群的過度緊張，使呼氣質量下降；第二、 呼氣要有預留，所謂“氣留三分”，不能等到把氣全用完時再換氣，否則會影響下壹階段的吸氣質量。
總之，塤的演奏要求音色圓潤，堅實厚重，強而不噪，弱而不虛。呼吸方法的訓練及下壹章節的氣息控制，需要學習者長期不懈的練習和體會，才能正確地掌握要領，從而做到在演奏中運用自如。
氣類吹奏技巧塤的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是塤吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。塤的常用技巧匯總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環換氣、雙吐循環換氣、虛吹音等多種。
這些技巧是演奏塤時必須具備的。在塤的吹奏技巧中，長音是塤氣息訓練的基礎，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。
故必須每天保持壹定時間的練習，練習時可以結合力度***同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。氣震音又叫“腹震音”，依靠腹。
塤的高音吹法
塤的演奏技術 塤的吹奏技巧可分為氣吹和舌吹兩類，然後和指法技巧構成了它的演奏技巧 1氣類吹奏技巧 塤的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是塤吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
塤的常用技巧匯總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環換氣、雙吐循環換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏塤時必須具備的。
在塤的吹奏技巧中，長音是塤氣息訓練的基礎，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持壹定時間的練習，練習時可以結合力度***同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
氣震音又叫“腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。
如歌唱性的旋律應采用均勻自如的氣震音， *** 、悲憤的旋律則采用誇大式的氣震音等。氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。
唇震音是用雙手帶動塤體，使風門與吹孔快速前後移動而產生的壹種特殊的波動音。塤體後移時吹孔變小，音則低；塤體前移時吹孔變大，音則高。
這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。 2舌類吹奏技巧 吐音是塤的壹種常用演奏技巧。
適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、幹凈、有彈性，節奏要均勻平穩。吐音是塤的壹種常用演奏技巧。
適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。
單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速後縮，使氣流沖入吹孔發出短促有力之聲，類似“吐”音。 單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部後縮堵住上腭，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流沖入吹孔而發出短促有力之聲，類似“庫”音。
雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快壹倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適於演奏歡快、激昂的曲調。 吐音要求聲音結實、幹凈、有彈性，節奏要均勻平穩。
輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動範圍短而小，吐音力度減弱，發聲輕巧柔潤，類似“區”音，猶如弦樂器的輕抖弓，適於表現抒情的快速樂曲。 氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上托，使氣流短促有力地沖入吹孔而發聲。
類似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤，但由於吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。 唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的沖力，把氣流輸入吹孔而發聲。
類似“撲”音，唇吐發音柔和，只適於在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。 花舌即舌打嘟嚕。
舌尖微觸上腭，在呼氣對舌尖沖擊的同時使舌尖產生連續、快速地顫動，並發出“嘟、嘟”之聲。花舌音猶如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。
3指類演奏技巧 顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。
顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。 滑音：塤的壹種常用演奏技巧，多用於詼諧、幽默、低沈、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了塤的表現力滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。
1.上滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。 2.下滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。
3.圓滑音：是在奏出第壹個音後，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個音後再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結合體。
滑音要求音色圓潤幹凈、節奏準確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態為宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。
贈音，壹般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是壹種裝飾音，幾乎不占用本音時值，能聽也但並不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、準確。
疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經過音的痕跡。
疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。 打音、采用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。
打音也是塤的壹種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛煉手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。
氣、指結合要幹凈、利落。 打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。
切記：要銜接緊湊、配合默契。 空打音用手指彈打音孔，使塤體內腔發出的***鳴聲叫空打音。
演奏空打音時不用吹奏，而是將。
如何吹好塤的六個技巧
如何吹好塤的六個技巧
塤是開口吹奏樂器，音色樸拙抱素獨為天籟，在世界原始藝術史中占有重要的地位。有的石頭上有自然形成的空腔，當先民們用這樣的石頭投擊獵物時，石上空腔由於氣流的作用而產生哨音。陶制的塤是古代就流行的樂器之壹，屬於吹奏鳴響樂器，早在新石器時代的紅山文化時期，塤的演奏就很盛行，延續至今。
1、學吹陶塤切忌急躁。開始階段壹定要耐心練習基本功，不要急於吹曲子。練好氣和長音、練熟指發、練唇。先長後短、先慢後快、先緩後急。反復練習，定有收獲。
學習吹塤當然有許多困難，但只要方法得當，堅持多練習。這些困難也是能克服的。比如肺部的功能、手指的彈性、唇與舌頭的彈性、記憶力等都可以在練習中得到加強，多練練習曲子找到吹好塤的靈感。
2、吹塤還是鍛煉身體的好方法，手指動則健腦、練記憶則利腦。氣息動則健肺、練調息則利肺。吹塤又是壹項很好的有氧運動。是壹種樂趣十足的有氧運動。
多聽壹些名家吹的曲子，聽必有益。在聽中體會韻味、體會技法、體會技巧。聽名家的曲子要貫穿在個學習的過程中，說過頭的話，就是要讓名家吹的曲子常常陪伴自己、感染自己、影響自己，成就自己。
3、練吹塤不光要抽專門的時間練，當然用專門的時間練更好，把塤放在順手處，有時間就練壹會兒。哪怕是幾分鐘也好，這樣就能集零為整，積少成多，把壹些零散的時間都調動起來。
練習要有壹個大略的計劃，在壹段時間要有壹個重點。比如練壹種技法，先要集中練，就是說在壹段時間內重點專練這種技法。等到這種技法練得差不多了，再練其他技法。練曲目也是如此。
註意事項：
在練習塤過程，多練長音、指法、塤的演奏技巧，其他就多練習練習曲子。
塤是陶瓷做，所以平時把塤不要放在危險的地方，以免摔壞。
塤指法有 幾種？
塤的指法有多種，可以自己設計指法。但塤界流通塤的常用指法有以下五種：
壹是劉寬忍教材中的指法，8孔塤、9孔塤、10孔塤指法兼容，科學合理。
二是劉鳳山教材中的指法，8孔塤、9孔塤、10孔塤指法兼容，科學合理。
三是趙良山指法，主要是8孔塤指法。
四是王合金指法，主要是10孔塤指法。
五是西安指法。8孔塤和10孔塤指法不兼容。
其它塤的指法，見買塤時的指法表。
科學合理的指法排律，應該是在成熟的笛子指法基礎上演變而成。這種統壹的設計理念使8、9、10孔塤的指法排律具有內在的壹致性和連貫性。指法體系設計合理科學，10孔塤和8孔塤指法就兼容，學會了8孔塤指法，無師便可自通9、10孔指法。反之，先學會10孔塤，無師也可自通8、9孔塤指法。
如果指法體系設計不合理不科學，10孔塤和8孔塤指法就不兼容。學會了10孔塤再吹8孔就別扭，反之，學會了8孔再學10孔也覺別扭。
8孔塤可以擴展為9孔塤或10孔塤。9孔塤或10孔塤也可以還原為8孔塤。在8孔塤第壹孔下面增開壹孔，就成了9孔塤。如果這個新開孔壹直打開，實際上就是壹個筒音做2的8孔塤。
劉寬忍指法塤，在8孔塤第壹孔和第四孔下面各增開壹孔，就成了10孔塤。如果這兩個新開孔壹直打開，實際上就是壹個8孔塤。這兩個孔之所以橫向設計放在原先8孔塤音孔的下面，有以下三方面考慮：
1，為了兼容8孔塤原有的指法。如果兩個小指不去按這兩個孔，壹直打開它的話，它就是壹個8孔塤。8孔塤原有的指法得以保留，沒有被打亂，仍是食指、中指、無名指按音孔，小指托底穩定塤。這樣壹來，從10孔換回8孔，根本不需要重新熟悉指法。
如果新開的兩孔放在原先8孔塤音孔的最上面，如果壹直按住，它實際上也是壹個8孔塤，但這樣壹來，不僅兩個最靈活的食指被占住了，而且按孔的指頭也變了，變成了中指、無名指和小指。這樣的話，從10孔換回8孔，還需要重新熟悉指法。
2，小指按小孔，小指控低音。第壹孔低6（○●）和第二孔低7（●○）都屬於低音，低音的音孔較小，而小指指肚本來就不大，兩個小指司低音孔正合適。
3，充分利用小指的靈活性。吹奏低6767或低7171時，兩個小指運指靈活。如果豎向設計，則會使用無名指，而無名指的靈活性是需要鍛煉的。
怎麽吹塤,塤的指法是什麽？
指法如圖，熟悉發音技巧以後自然成曲。
指類技巧 顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。
顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。 滑音：塤的壹種常用演奏技巧，多用於詼諧、幽默、低沈、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了塤的表現力滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。
1.上滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。 2.下滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。
3.圓滑音：是在奏出第壹個音後，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個音後再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結合體。
滑音要求音色圓潤幹凈、節奏準確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態為宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。
贈音，壹般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是壹種裝飾音，幾乎不占用本音時值，能聽也但並不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、準確。
疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經過音的痕跡。
疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。 打音、采用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。
打音也是塤的壹種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛煉手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。
氣、指結合要幹凈、利落。 打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。
切記：要銜接緊湊、配合默契。 空打音用手指彈打音孔，使塤體內腔發出的***鳴聲叫空打音。
演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔打開，彈打***鳴好的音孔。音準靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調整。
空打音要求手指要有力度和彈性，並使發音準確、飽適於演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。 高音 塤在吹高音時要向上拱著吹，加強口勁，縮小口風；便能很容易的吹出高音。
無法吹出高音有可能是演奏方法不正確或樂器本身就不規範，吹不出高音。 氣類吹奏技巧 塤的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是塤吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
塤的常用技巧匯總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環換氣、雙吐循環換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏塤時必須具備的。
在塤的吹奏技巧中，長音是塤氣息訓練的基礎，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持壹定時間的練習，練習時可以結合力度***同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
氣震音又叫“腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。
如歌唱性的旋律應采用均勻自如的氣震音， *** 、悲憤的旋律則采用誇大式的氣震音等。氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。
唇震音是用雙手帶動塤體，使風門與吹孔快速前後移動而產生的壹種特殊的波動音。塤體後移時吹孔變小，音則低；塤體前移時吹孔變大，音則高。
這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。 舌類吹奏技巧 吐音是塤的壹種常用演奏技巧。
適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、幹凈、有彈性，節奏要均勻平穩。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。
單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速後縮，使氣流沖入吹孔發出短促有力之聲，類似“吐”音。 單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部後縮堵住上腭，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流沖入吹孔而發出短促有力之聲，類似“庫”音。
雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快壹倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適於演奏歡快、激昂的曲調。 吐音要求聲音結實、幹凈、有彈性，節奏要均勻平穩。
輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動範圍短而小，吐音力度減弱，發聲輕巧柔潤，類似“區”音，猶如弦樂器的輕抖弓，適於表現抒情的快速樂曲。 氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上托，使氣流短促有力地沖入吹孔而發聲。
類似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤，但由於吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。 唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的沖力，把氣流輸入吹孔而發聲。