吐音是薩克斯演奏的重要技巧之壹，但同樣也是困擾很多薩友的技巧之壹。吐音幾乎會出現在每壹首樂曲裏，那麽學好吐音就顯得尤為重要了。
首先我們要清楚什麽是吐音。
吐音是吹奏管樂的壹種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、幹凈、有彈性，節奏要均勻平穩。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。
單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速後縮，使氣流沖入吹孔發出短促有力之聲，類似“吐”音。
單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部後縮堵住上腭，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流沖入吹孔而發出短促有力之聲，類似“庫”音。
雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快壹倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適於演奏歡快、激昂的曲調。
吐音要求聲音結實、幹凈、有彈性，節奏要均勻平穩。
關於運用舌吐音的幾個問題： 1.舌與氣速：運用舌吐音時，要形成穩定而激進的高壓氣速，吐音效果則能改善。反之，氣速不穩定，而以松散、無聚集力，無控制地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸，沒有應用正確的氣息吹奏，即是運用舌吐音也不奏效。因此，必須讓學生認真練習呼吸，以及通過練習長音，對每個音形成適當、準確、穩定而激進的高壓氣速。 2.吐音時的舌頭狀態、位置、動作、起吹的發音原理：吐音時的舌頭狀態——松弛自然，微微擡起;位置——舍“尖”稍向上投，接觸哨片;尖的下沿，接觸“兩尖”處的部位要小而少;動作——舌前半部的音尖，既是在微微什縮，又是在工下輕微地觸動哨片尖的下沿，發“突”或“都”音節。舌的狀態、位置、動作要反復琢磨，不斷苦練，才能使音頭在吐音時放松，舒適自然，吐音效果才能達到幹凈清楚純美的程度。
吐音要以慢練起，逐步達到快吐音，起火的發音原理——吐音時氣不能斷，氣壓始終保持在音尖周圍，當舌頭觸及哨片尖的下沿時，使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風口進入笛管，舌尖阻止了氣流使哨片不能產生振動，發音也就終止了 3. 吐音時的主要毛病： 第壹，舌尖帶動舌根前後大動，不僅延緩音的動作，而互脖子、喉頭、雙唇、面部肌肉都動，過音效果發出“丟歐”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混雜聲音，破壞音樂風格，這是很糟糕的吐音。 第二，舌頭觸及哨片的面積過多、緊、重、猛，發出的聲音死硬，使聲音失常，破壞音樂效果。 第三，在連續的吐音中，每起吹壹音斷氣壹次吸氣壹次，多此壹舉造成唇部。兩腮、頸部也動，使起吹的音頭粗野難聽，破壞音樂效果。
五種形式的吐音法：
第壹，單吐法——采用三個音節吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音，經常采用於演奏幹脆快速的樂段，這個音節在音頭吐音時，可以增進舌頭動作的穩定性，而且動作簡捷，所以這個音節稱之為“基本噸音”，使演各者發出各種表情變化和有特點的音樂效果。如長、短、快、慢、強、弱，但就其發出“突”(tu)音節的原則始終不變。“印”式吐法，又稱“軟過音”，舌頭的位置和動作大致同基本吐音法，音頭可稍稍平壹點點，舌尖可稍微呈圓形，起音動作要有輕柔的意念，使發出的聲音柔和並更富有連貫風格，這種吐音經常用於抒情旋律樂段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法，雖用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿輕微壹掃，是挨非挨，斷音極輕弱的吐音，使妳能感覺到，而又實際聽不到的效果，處理的極其靈巧微妙，這種吐音充分展現出高超演奏家的藝術特長。
第二，雙過法(又稱復吐法)—雙吐法用：突——庫”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)兩個音節。雙吐需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，壹般采用音阻止哨片扳動和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙吐法擅於演奏快速的樂句，需有單吐法的良它基礎，並對發音力度的控制和音樂表現方面有較好的素質，做到奏出的聲音節奏平穩、音量平衡，起吹音統壹，掌握十分熟練，才能在樂曲演春中，運用自如。
第三，三吐法——用“突——突——庫”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三個音節。這種吐法可同雙吐法壹樣奏出極快的樂力，特別適合三連音形式或三個不同音反復形式的樂勾結構。這種三吐法常常使每壹次反復的“突”顯得過分突出，所以有些演奏者采用另外壹些吐音的音節轉換，如：tu—ku—tu或ku——tu---Kuo
第四，氣吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音節的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂時常用的壹種吐音法。練習時，盡可能少舍笛頭，上齒靠近笛頭前，下展盡量放松，做到上緊下松，哎音可直接由氣帶出“夫”(fu)聲，也可以音帶出“都夫”(dufu)，此種過音多用於較慢的抒情樂曲。
第五，彈過法(又稱滾音)——記譜術語Frullato，彈過音用“突魯魯…”(tululu…)是用舌頭快速顫動的奏法。這種吐音在樂隊演奏中很少用，使用於特殊的音樂效果。