電影以壹個在今日看來甚為荒誕偷自行車的故事，深刻反映了意大利二戰後期底層人民生活的苦難，維托裏奧·德·西卡以出色的懸疑渲染契合細膩的情感把控，將反法西斯的新現實主義思潮借光影的魅力深入人心，那難以言狀的辛酸苦澀營造了最為動人心弦淳樸的情感。
《卡比利亞之夜》用壹個妓女的善良，詮釋了何為生活美好的真諦，面對壹次次情感的欺騙，用愛為詭計進行的騙局，無疑會是最令人受傷的絕望，但當觀眾都認為那個單純善良的卡比利亞會受不了愛情幻滅的絕望之時，她用最為真摯的笑容，令人為這樣的故事所深深動容。
怎樣的人生才是《燦爛人生》？它其實就隸屬每壹個本自平凡的人，電影用6小時的時長閱盡了壹個家族眾人的人生群像，意大利導演馬可鏡頭下寄予呈現的就是平民的史詩，小人物與大時代裏悲痛與希望***同交織的影像，方才令人得見人生的斑斕。
以古典藝術為契機的演繹是如此迷人，電影《最佳出價》愛情糖衣下所包裹的騙局，作為懸疑片來說猶如壹顆糖果在最後品味到了壹絲苦澀，從恐懼愛情到深陷情谷，那好奇的互動敲動塵封的心扉，舒緩的節奏敘事，令人沈浸於這優雅精致的騙局之中。
這是壹部並沒有絕對主角的電影，《年輕氣盛》以群像手法呼之欲出的是年輕和衰老，渴望與恐懼，更還有著那值得品讀的愛意，保羅·索倫蒂諾的執導，電影在色彩的運用上可謂近乎完美，沒有跌宕起伏的情節，卻處處參透以人生的哲思，那足以令人沈醉的美學讓人癡迷。
人與人間關系的脆弱，在《完美陌生人》中成為了構築驚艷的脈絡，電影透過壹場朋友間的聚會為展開，層層締進的劇情構思，手機成為了壹把高懸的達摩克利斯之劍，而透過愛情殘酷的展露，電影實則所著點的是人性深處的陰暗與復雜，永遠不要去試著考驗人性，因為人性真的禁不起考驗。
三十載光陰在很多電影中僅是壹個引索，但《天堂電影院》卻將時間賦予了電影院這個電影不可或缺的載體以滄海桑田的人間百態，誰會沒有美好的過往？但這美好卻無以能化作永恒終會成為記憶，其實每個人都有壹家屬於自已的天堂電影院。
二戰納粹集中營，如何能上演壹出喜劇？羅伯托·貝尼尼飾演的猶太父親圭多，以父愛之名為兒子編造的遊戲謊言，使這本被死亡陰雲籠罩之地充滿了陽光，他害怕兒子受到傷害為愛做出的諸多滑稽，令人在忍禁不俊的歡笑間給每壹個觀眾帶來了摯誠的感動，人生都是美麗斑斕的，心若陽光 何處無美麗！
壹個傳說，它關於青春，那愛慕的萌發源於本能，關於人性，它揭露著那乍看善良下無法掩蓋的醜惡，更關於社會，瑪蓮娜命運的坎坷折射而出是社會輿論自身的病態，傾國之色的佳人，宛若天堂的西西裏，《西西裏的美麗傳說》用美奪人心房。
《海上鋼琴師》是壹場不是悲劇的悲劇，電影在壹種泛理想化的存在主義思潮中，所壹展於繁華與喧鬧中的寧靜，是如此的震撼，或許我們永遠無法做1900，但1900的故事是壹場讓人沈迷的孤獨，是那般的醉人，就像壹杯美酒，越品越醇。
文/夢裏詩書