論文為了做到層次分明、脈絡清晰，常常將正文部分分成幾個大的段落。這些段落即所謂邏輯段，壹個邏輯段可包含幾個小邏輯段，壹個小邏輯段可包含壹個或幾個自然段，使正文形成若幹層次。論文的層次不宜過多，壹般不超過五級，具體正文如下：
文化，是當前學術界和商界***同思考的熱點之壹，而且日益成為壹種朝陽產業。本文重點講述的人文搖滾也與其有著歷史關聯和意義。牽涉到歷史與現實、中國與外國、古典與現代、全球與本土、“陽春白雪”與“下裏巴人”等諸多層面，因而不無道理地壹再引發種種討論或探索。
這些探討對於我國音樂文化的發展是有益的，不過，其中留下了壹個有待我們去填補的空白：當前中國各種文化、藝術的層面中。在壹種特定的文化內部，總會存在著若幹種不同的文化、藝術層面，它們之間組合成為壹個相互對立而又相互***生的整體。
而作為中國音樂重要組成部分－人文搖滾（搖滾）個體，在藝術與商業接軌的今天，如何獨善其身並弘揚音樂的人文搖滾精神。就當前我國音樂文化的基本構成來看，
我們的音樂文化中究竟有哪些因素呢？它們之間結成何種關系？誰又是這壹主題的主導或領跑者問題就提出來了。
我在這裏不打算普遍地縱論音樂文化發展的歷史層面，而是著重從中國內地人文搖滾音樂的音樂文化層面角度來加以分析，即透過人文搖滾的音樂文化而為推動音樂及文化產業發展提供想象性框架和可推敲性理論。
因為，人文搖滾是文化產業中最富於表現力的想象性、人文性的文化形態，完全可以當仁不讓地承擔透視文化產業的任務，並在未來時間內引領中國文化產業邁出不可估量地壹步，翻開嶄新的壹頁。
縱觀流行音樂發展現狀，存在著無處流行的悲哀。再來看看中國搖滾音樂的現狀，可現在的搖滾（其實有很多的東西）都變了味了，或許存在著***同的悲哀，有或許是永遠也解不開的探索之迷。
20年間，除了海外的壹些著名歌手還能偶爾引起轟動和追捧外，內地歌手的現場演出還有多少人去聽？還有幾個人有興趣辦當年那樣的演唱會？音樂人許曉峰日前接受采訪時說：“去年全國現場演出收入僅有1億元左右。
這說明，中國流行音樂成了壹個僅靠唱片公司壹條腿走路的瘸子?。”“我腳踏著大地我頭頂著太陽，我裝作這世界唯我獨在，我緊閉著雙眼我緊靠著墻，我裝作這肩上已沒有長腦袋，我不願離開我不願存在，我不願活得過分實實在在，我想要離開我想要存在，我想要死去之後從頭再來……”?這是崔健新歌《從頭再來》的歌詞。
但是，中國流行音樂，在沒有走出原創衰竭、歌者頹喪和市場萎縮之前，該如何從頭再來？?搖滾在中國已是壹種特殊的文化符號。
搖滾的特殊就在於它自身的腫脹和虛胖，它總是以壹副怒目但也慈悲的姿態現世。這種被哄擡而出的音樂文化形式遠遠超出它本身的內容和內涵。崔健說過壹句話，含義也在於此：“搖滾主要是壹種娛樂形式，它的社會功能是別人強加的。”?
從八十年代初中國搖滾起步，至今，它已走過了從熱浪到低谷終歸於平靜的過程。這些搖滾藝人的藝術態度和精神立場的獨特性，貫穿於他們的生活始終。從某種意義上說，這種獨特性中所包含的藝術價值與精神價值，足以上升到壹種文化藝術的高度。
擴展資料
論文要求：
1、題名規範
題名應簡明、具體、確切，能概括論文的特定內容，有助於選定關鍵詞，符合編制題錄、索引和檢索的有關原則。
2、作者署名的規範
作者署名置於題名下方，團體作者的執筆人，也可標註於篇首頁地腳位置。有時，作者姓名亦可標註於正文末尾。