雙四度框架是哪個地方民歌的音樂特征介紹如下：
雙四度框架是陜北民歌的音樂特征之壹。這種音樂特征在陜北民歌中十分明顯，例如信天遊《腳夫調》。雙四度音調結構是指“在特定的音階基礎上形成的旋律構成原則，從本質上反映了某壹民族、某壹地區音樂語言的特點，是該民族、該地區豐富多樣的音調現象的概括和抽象”。
作為壹種風格個性都很強的山歌品種，“信天遊”的基本特征是結構短小、簡潔，曲調開闊奔放，感情熾烈深沈，具有濃厚的抒詠性。它的詞曲僅有上、下兩句。唱詞上句起興，下句點明主題。如“馬裏頭挑馬不壹般高，人裏頭挑人就數哥哥妳好”。
曲調多建立在“徵壹宮壹商壹徵”這樣壹種“雙四度框架”上，上句分成兩個腔節，並在頭壹個腔節上作較長的延伸，給人以遼闊悠遠之感。下句壹氣呵成，在上、下句變化反復的歌唱中，歌手們浸註著自己的人生感慨。代表曲目有《腳夫調》《蘭花花》《趕牲靈》《橫山下來遊擊隊》《見面容易拉話難》等。
陜北，歌的高原。 陜北民歌多采用信天遊這種形式。
信天遊的傳唱之境，是壹片廣漠無垠的黃色高原，這高原，千溝萬壑，連綿起伏，蒼茫、恢宏而又深藏著淒然、悲壯；清峻、剛毅而又飽含著沈郁、頓挫。 千百年來，它以自己的個性潛在地影響著陜北人的生活習俗，塑造了性格鮮明的高原文化，塑造了蒼涼、宏壯而沈郁的信天遊。
信天遊，在這地瘠民貧，交通不便的偏僻山溝溝裏，在漫漫的歷史長河中，是陜北勞動人民抒發感情的最好手段，是發自人民心底的呼聲。
信天遊唱詞壹般為兩句體，上句起興作比，下句點題，基本上是即興之作。這些口語化的詩句，語出驚人，形象生動，具有極強的藝術感染力。其內容主要以反映愛情、婚姻、反抗壓迫，爭取自由為主。陜北人唱信天遊，既唱生活的快樂，也唱個人的憂愁；既不乏浪漫，又註重現實，是對生活美的追求和感情的寄托。
信天遊的節奏大都十分自由，旋律奔放、開闊，扣人心弦、回腸蕩氣，這同溝川遍布的陜北地貌有很直接的關系。在當地，人們習慣於站在坡上、溝底遠距離地大聲呼叫或交談、為此，常常把聲音拉得很長，於是便在高低長短間形成了自由疏散的韻律，這種習慣自然會對信天遊產生影響。
因此信天遊的曲調悠揚高亢，粗獷奔放，韻律和協，不加修飾地透著健康之美。信天遊的歌腔高度集中地展示了高原的自然景觀、社會風貌和陜北人的精神世界. 這便是陜北民歌的形式 內容 及特色。