歌詞“提起了宋老三兩口子賣大煙”出自北京小曲《探清水河》。
《探清水河》演唱：郭德綱
音樂類型：北京小曲
出處：《北平俗曲略》
曲詞：
桃葉那尖上尖
柳葉兒那遮滿了天
在其位的這個明啊公
細聽我來言吶
此事哎出在了京西藍靛廠啊
藍靛廠火器營兒有壹個宋老三
提起了宋老三
兩口子賣大煙
壹輩子無有兒
生了個女兒嬋娟吶
小妞哎年長壹十五啊
起了個乳名兒荷花萬字叫大蓮
姑娘叫大蓮
俊俏好容顏
此鮮花無人采
琵琶斷弦無人彈吶
奴好比貂蟬思呂布啊
又好比閻婆惜坐樓想張三
太陽落了山
秋蟲兒鬧聲喧
日思夜想的六哥哥
來在了我的門前吶
約下了今晚三更來相會啊
大蓮我羞答答低頭無話言
壹更鼓兒天
姑娘我淚連連
最可嘆二爹娘愛抽鴉片煙呦
耽誤了小奴我的婚姻事啊
青春要是過去何處找少年
二更鼓兒發
小六兒他把墻爬
驚動了上房屋癡了心的女兒嬌娃
急慌忙打開了門雙扇吶
壹把手拉住了心愛的小冤家
三更鼓兒喧
月亮它照中天
好壹對多情的人對坐話纏綿吶
鴛鴦吶戲水我說說心裏話呀
手拉著癡情的人不住地淚漣漣
五更天大明
爹娘他知道細情
無廉恥的這個丫頭哎
敗壞了我的門庭吶
今日裏壹定要將妳打呀
皮鞭子蘸涼水定打不容情
大蓮無話說
被逼就跳了河
驚動了六哥哥
來探清水河呦
親人吶妳死都是為了我呀
大蓮妹妹慢點走等等六哥哥
秋雨下連綿
霜降那清水河
好壹對癡情的人
雙雙跳下了河呦
癡情的女子那多情的漢吶
編成了小曲兒來探清水河
編成了小曲兒來探清水河
參考資料：
北京小曲，是壹種古老的漢族曲藝。從明、清流行的壹些唱本，從《北京俗曲略》等壹些有關的資料，可以見到明清時期在北京流行的時調小曲名目繁多、色彩各異，而且流傳深入到社會各層。壹些晉京的昆曲、亂彈演員，除擅長南北曲外，有的也兼工小曲。
從明、清流行的壹些唱本，從《北京俗曲略》等壹些有關的資料，可以見到明清時期在北京流行的時調小曲名目繁多、色彩各異，而且流傳深入到社會各層。壹些晉京的昆曲、亂彈演員，除擅長南北曲外，有的也兼工小曲。這樣名目繁多的時調小曲在北京流傳，從流布的分野和前後的對比來看，大體可分為如下情況： 作為原已在廣大百姓中流傳的民歌如：《茉莉花》、《繡荷包》、《四季相思》、《二十四糊塗》等等，仍然以民歌的形態在民間流傳。當然曲藝藝人也有的把這些民歌吸收為自己的曲目，音樂上仍按民歌的曲調或者略有變化來演唱。
以時調小曲作為曲目進行演出的藝人，或從事其他營業兼唱小曲的人、在社會上又分為幾種情況：
在青樓妓院彈唱小曲邀客酬賓者，則屬青樓歌妓。豪門富商蓄養的少年歌童扮作京中婦女以歌舞奉客酬賓者，謂之明僮或曰“像姑”。明僮、像姑在清朝後期及民國初年已陸續被取締。中華人民***和國成立以後，青樓妓院已被查封，窯調也被禁止。
作為曲藝藝人進行小曲演出的，串街走巷自彈自唱的多是盲藝人或賣唱的小女子（歷史上稱為路歧人）。北京的盲藝人如姜蘭田、劉藎臣等，他們的曲目很多如《喜榮歸》、《妓女告狀》、《正對花》、《反對花》等，以及馬頭調的《白猿偷桃》等都很受市民特別是婦女們的歡迎，他（她）們也常常被延請到庭院內為人們演出。
在茶園中、舞臺上、廟會上以時調小曲進行獨立的藝術演出的，是專業的小曲唱家。清末民初北京有名的唱家中，女演員有郭筱霞、宋大紅等，男演員有蕭玉清、尹福來、趙俊良等。像尹福來的《大五更》、《小五更》、《探清水河》的演唱，趙俊良的《十二重樓》、《繡麒麟》等，都紅極壹時。
時調小曲雖然是壹個曲種，但要梳理出小曲的各種曲牌流傳延續的脈絡則是壹個浩大的工程。因為歷代的小曲新作極多，曲牌的名稱和唱段的名目更叠頻繁，從各種唱本曲集標目檢索，明、清在北京最流行的、流傳得最長久的時調小曲是：《西曲》、《岔曲》、《山坡羊》、《駐雲飛》、《耍孩兒》、《銀紐絲》、《寄生草》、《打棗桿》等。這些小曲有些仍在流傳，有些已改了名目，有些則已從舞臺上消失了，還有些則已成為某種戲曲音樂的組成部分。