首先要明確的是，雖然復調是巴洛克音樂中最重要的音樂織體，但巴洛克可以視為復調的暫時終結。復調作為壹種創作方法，在巴洛克時期逐漸走向終結，取而代之的是以調試功能體系為主導的主旋律音樂創作方法。這壹偉大轉折是西方音樂史上的重要壹環。復調音樂雖然沒有完全消亡，而是在後來的創作中存在，但在20世紀初拋棄調性的過程中，它作為主要的創作手法真正復活了。
因此，文章應包括以下內容:
巴洛克之前1復調音樂的簡要發展。闡明復調音樂的定義及其在巴洛克之前的崇高地位。
2在巴洛克時期，復調音樂仍然是主要的寫作手法。列舉壹些典型的作曲家及其作品，理清巴洛克時期常見的復調音樂寫作、復調音樂理論以及相關的理論研究乃至批評和爭論。
巴洛克時期復調音樂的應用範圍和創作特點。強調通奏低音的獨特意義和非復調音樂在創作實踐中的作用。
4.分析巴洛克時期兩種音樂創作理論的貢獻，以及為什麽作曲家最終選擇了旋律音樂創作方法，拋棄了沿用了數百年的復調音樂。
5復調音樂在巴洛克晚期和後期主旋律時期的作用和地位。
上面涉及的信息已經很嚇人了。建議參考壹些原著。
比如有兩本關於巴洛克音樂的專著，壹本是諾頓出版社(約翰·沃爾特·希爾)的《巴洛克音樂》，另壹本是《巴洛克時期的音樂》，從蒙特威爾第到巴赫(曼弗雷德·布科夫)。
也有壹些關於復調音樂理論的著作。
德意音樂實踐中的通奏低音(約翰·桑德斯)是論文，不好找。
《意大利低音提琴的演奏》(朱利亞·努蒂)
《巴洛克音樂:風格與表演》(羅伯特·多寧頓)
另外，最好讀壹些巴洛克理論家的作品，比如莫拉的和聲聲學等等。
福克斯的作曲定律將在壹定程度上幫助為什麽旋律音樂取代復調音樂。
還有很多其他的材料，在國內很難找到。沒什麽可列舉的。