R&B的全名是 Rhythm & Blues，壹般譯作“節奏怨曲”或“節奏布魯斯”。 廣義上， R&B可視為“黑人的流行音樂”，它源於黑人的 Blues音樂，是現今西行流行樂和搖滾樂的基礎， Billboard雜誌曾介定 R&B為，所有黑人音樂除了 Jazz和 Blues之外，都可列作 R&B，可見 R&B的範圍是多麽的廣泛。 近年黑人音樂圈大為盛行的 ，並且同時保存著不少 R&B成分。
jazz爵士 blues藍調
Rap 就是所謂的饒舌 是壹個黑人俚語中的詞 相當於 談話 talking
剛剛講到Hip Hop和 Rap都源於 R&B
rap也分好幾種
-- 流行說唱樂 (Pop Rap) --
流行說唱/Hip-Hop 是適合電臺廣播的說唱，主要特點是吸引人的旋律與節奏、
幹凈利落的制作，以及噱頭的推廣，這種風格也稱“幹凈說唱”。藝術家包括
Will Smith , MC Hammer 和 Young M.C 等，盡管常受硬核說唱者嘲弄，但因註
意年輕人的市場而不斷掀起強力熱潮。
--老派說唱樂 (Old School) --
老派說唱指的是說唱的初創時期，在 1979-84 期間，當時的節拍更直接，重
點在於娛樂，而不是對社會的詮釋或講述墮落的故事。老派說唱的全盛期是由
Sugarhill Gang 的勁曲 "Rapper's Delight" 開始的，隨後走紅的分別是壹些其
它單曲，而非某壹位藝人。U.T.F.O 的 "Roxanne Roxanne"，Whodini 的 "Freaks
Come Out At Night" 和 Kurtis Blow的 "Basketball" 在此期間盡享成功，但是
被流行主流所記住的主要是熱門單曲，而沒有包括他們廣泛的其他作品。 幾個現
代樂隊如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有著明顯的老派說唱音調，為新壹代聽
眾介紹 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韻以及 DJ 的重要性。
--中西部說唱樂 (Midwest Rap)--
盡管他們的制作技術也同樣代表了他們的音樂，美國中西部的說唱樂手主要還
是通過其人聲部的革新而使自己獨樹壹幟。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通過人
聲旋律的實驗給中西部說唱找到了應有的位置，其中 Emcees Twista 則更加快了
旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 與克裏夫蘭（Cleveland）的 Bone Thugs N-Harmony
之間的良性競爭又更鞏固了中西部說唱樂在說唱界中的地位。雙方競相宣傳，吸引
了不少聽眾。
--拉丁說唱 (Latin Rap) --
自從說唱壹開始，就有來自拉丁圈子的說唱。但是它直到很晚才闖入流行主流。
Mellow Man Ace 的 "Mentirosa" 和 Kid Frost 的 "La Raza" 的雙重成功標誌著
拉丁說唱－－用多種語言（尤其是西班牙語）的說唱，拉丁韻律和拉丁裔人的都市
生活形象 －－ 在流行樂壇的成功。Mellow Man Ace 的兄弟，Sen Dog是最著名的
拉丁說唱行動 Cypress Hill 的創建成員之壹。
--硬核說唱 (Hardcore Rap)--
當說唱已經以更直接的態度敘述城市掙紮主題的時候，於 20 世紀 80 年代末
冒出了更具挑釁性的壹種表現形式，稱為“硬核”。藝術家如 Ice-T, Public Enemy,
Geto Boys 和 Mobb Deep 等用辛辣的歌詞與粗糙的制作工藝創造音樂。
--黑幫說唱 (Gangsta Rap) --
黑幫說唱敘述街頭生活的故事，主題常是暴力暗殺或女人禍水，成為壹種樂風
的同時更是壹種暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名專集 Straight Outta Compton
首次開創了這種 hip-hop 中最具爭議性的說唱，其中 f**k Tha Police 和 Crooked Officer
控訴了執法者的暴行。政客和宗教權益者的抗議和恐嚇壹下子充斥於市，壓倒多數
的負面報導使媒介巨頭為了躲避審查而不得不放棄許多極有潛力的音樂家和唱片公
司。盡管如此，精良錄制並熟諳媒介的 Notorious B.I.G. 及其同道們的音樂錄影
還是在 20 世紀 90 年代末讓黑幫文化靠近了主流。
--外來說唱樂 (Foreign Rap) --
所有非英語國家對 hip-hop 的貢獻，總稱為外來說唱/Hip-hop，它取用說唱
的基本信條並加入多種文化鞣制而成。法國說唱樂隊 MC Solaar 和日本藝人
DJ Kensei合並其他類型，包括舞曲和酸性爵士，把其他文化的風味註入日常的
Hip-Hop 血脈。
--東海岸說唱樂 (East Coast Rap) --
東海岸說唱/Hip-Hop 總的來說比其西海岸說唱保留了更多的老派風格。
Public Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精華的東海岸藝
術家直接引鑒他們的前輩的簡樸與直接性，與西海岸的華麗風格形成對比。由此
產生了更有棱角的節奏和嚴謹而又有力的韻律。隨著東西海岸的融合，說唱成為
兩岸文化的合金，清晰明快的東海岸之聲繼續蓬勃發展，湧現了壹批如Nas, Mobb Deep
和Juru the Damaj a 之流的年輕有為的創新藝人。
--過渡說唱樂(Crossover Rap) --
過渡說唱指那些從其核心的都市聽眾轉移到主流流行榜的 Hip-Hop。它的特
點常常是重復的流行噱頭，MTV 類型的主流歌詞，和精良的制作技術。大多數（但
非全部）的過渡說唱就是流行說唱，註重於流行的歌曲結構和主題。有若幹藝術
家能夠在得到流行成功的同時仍堅持其街頭風格，如：Biggie, Tupac, Method Man
和 J ay-Z，他們都成為歌壇巨星，而又沒有放棄貫常狂烈的歌詞內容，流行同時
不失街頭本色。
-- 喜劇說唱樂(Comedy Rap) --
喜劇說唱是 Hip-Hop 的輕松壹面，由 80 年代 Biz Markie 創始。遠離硬核
與黑幫說唱的攻擊性和暴力性的形象，喜劇說唱者在現代城市音樂的低音和敲擊
中加入了風趣和幽默的獨特感覺。盡管黑幫說唱不久成了 Hip-Hop 中較受歡迎的
形式，DJ J azzy Jeff 和 Fresh Prince的“Parents Just Don't Understand”
和Bobby Jimmy & the Critters 的“Somebody Farted”等曲子仍不時上榜。
--基督教說唱 (Christian Rap) --
基督教說唱就是在 Hip-Hop 節奏上唱出頌贊歌詞。起初，Hip-Hop 的都市
生活和暴力的主題與現代基督教音樂的和平與輕松似乎無緣。然而，DC Talk,
T-Bone 和 Transformation Crusade 發現這兩者的混合體是有觀眾的。MC Hammer
是第壹個以明確的基督主題獲得成功的說唱樂者；在 20 世紀 90 年代早期，
他創作的熱門單曲“Pray”把至今仍在萌芽期的基督教說唱介紹給他的廣大聽眾。
--另類說唱樂 (Alternative Rap) --
大多數說唱樂手常拘泥於壹些既有的式樣，而另類說唱/Hip-Hop 藝術家
則大膽走向新方向。Arrested Development, the Jungle Brothers 和
A Tribe Called Quest 從 funk，爵士，reggae，靈魂樂，民謠，流行及其他
任何啟發他們的事物中找尋聲音的靈感。由 Prince Paul 監制的 De La Soul
的 1989年的處女作 Three Feet High And Rising，改變了藝術的規則，戲劇
性地擴大了音樂界的視野。大部分另類說唱在普通描述都市生活、不公正和謊
言的基礎上，在歌詞上標新立異、哲學上探索社會主流......