1、笛子十大名曲之姑蘇行
江先渭根據昆曲曲牌《佛上殿》改編。昆曲的音調色彩鮮明，甜美抒情，誘發人們產生豐富的聯想。樂曲分三段：寧靜的引子，以清秀流暢的曲調，展現了姑蘇園林的幽雅和秀麗，似乎是壹幅晨霧依稀，樓臺亭閣隱現的誘人畫面;抒情的行板，使人猶如置身於幽曲明凈、精巧秀麗的姑蘇園林之中，盡情地觀賞，美不勝收。中段是對比性的熱情小快板，樂曲應用變奏手法，旋律快速流暢，形成段落之間的對比，遊人嬉戲，情溢於外。當再現第壹段時，人們似乎沈醉於美麗的景色之中，流連忘返。整首曲子笛音婉轉動聽、甜美抒情，音色清新亮麗、曲調優雅純凈，悠然從容之中呈現了壹派詩情畫意。
2。笛子十大名曲之苗嶺的早晨
《苗嶺的早晨》是1974年白誠仁先生特意為新生俞遜發的?口笛?創作的曲目，曾被中國藝術團在世界演出，享譽海外。後被陳鋼用原譜作為小提琴曲。 悠長抒情引子，紅日初升，綿延山地裏清脆綿長的鳥鳴聲表現晨曦漸開，鳥鳴嚶嚶。深樹中鳥兒睜開惺忪睡眼慵懶而活潑的歌唱。日高林愈靜，鳥鳴山更幽，呈現出苗嶺自然風光的無限秀麗，大家出工了，苗嶺漸漸沸騰起來。 轉入主題部分後，百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。快速的節奏表現百鳥爭鳴，歡呼雀躍，自由自在。二胡揚剛之聲流露出苗族人民勤勞忙，輕巧輕靈的吐奏，配合著口笛獨特的音色，體現出山嶺中成巒疊翠中鳥兒清脆鳴聲，苗族人民熱情、積極的勞動場景，山嶺中成巒疊翠中鳥鳴明麗清脆，結合苗族飛歌的旋律，壹時分不清鳥鳴和苗族人民的歌唱，此時鳥、自然、人和諧相融，苗嶺人民幸福的生活令人熱切向往。 急速的高潮戛然而止，曲子轉慢抒情，苗嶺和諧之景、深遠之境、幸福之情洋溢而出，再現主題，悠長的歌聲綿綿不盡，三日繞梁，回味無窮，令人喜躍抃舞，弗能自禁，流連忘返
3、笛子十大名曲之蔭中鳥
《蔭中鳥》是著名笛子大師劉管樂於1955年創作的作品。作者以群眾所喜聞樂見的形式，運用民間流行的模擬鳥叫等高難度的吹奏技巧，譜寫出壹首富有音樂性的樂曲。全曲短小活潑，旋律歡快，其素材采自河北高陽、蠡縣壹帶流行的嗩吶小曲。主題旋律生動，鮮明，運用頓音、滑音等技巧，模擬鳥的鳴叫，形成鳥語化的旋律，表現林蔭中百鳥爭鳴、壹派生機的景色。中段笛子在輕快曲調伴奏下，自由模仿各種鳥叫，活潑的快板、喧鬧熱烈的音樂，讓聽者進入了蔭中百鳥競相爭鳴的藝術境界，描繪出壹個生機盎然的大自然景觀。
4、笛子十大名曲之五梆子
原為華北地區的器樂曲牌，馮子存改編為笛曲。五梆子在原戲曲中用作過場音樂，曲調優美明快，情緒樂觀向上。全曲***四段，各段有不同的節奏、速度、力度變化。第壹段旋律簡明，速度緩慢，較多使用滑音技巧，音樂具有語言化的特點和富於歌唱性，從中可感受到北方人民豪爽樂觀的氣質，表現了人民對美好生活的贊美。第壹變奏旋律加花並把句末的長句改為每拍壹音，運用垛音和花舌音使音樂詼諧風趣。第二變奏演奏技巧更復雜了，速度進壹步加快，音樂輕快流利，情緒雀躍歡欣。最後壹次變奏，即興發揮，出現了?放輪?和固定音型，音樂熱情奔放。樂曲是典型的變奏體結構，在主題的壹系列變奏中，旋律的潤飾越來越復雜化，與初次陳述時的主題面貌相差也越來越大，使音樂充滿著向前推進的動力。
5、笛子十大名曲之今昔
陸春齡創作於1957年。樂曲通過新舊社會生活的鮮明對比，表現了人民對新中國的熱愛。全曲分三部分：第壹、三部分旋律歡快，第二部分開始的曲調由低沈、壓抑，轉為激動、悲憤，表現人們奮起向黑暗勢力作鬥爭。這壹部分運用較多的滑音、贈音等技巧，在音色、音量、氣息控制、指法等方面均與壹、三部分有所不同，形成對比。此曲用音色嘹亮的F調笛奏，第壹、三部分，用音色渾厚的C調笛奏第二部分，使其對比效果更為鮮明。樂曲具有江南笛曲風格。
6、笛子十大名曲之秋湖月夜
俞遜發與彭正元在南宋愛國詞人張孝祥的《念奴嬌?過洞庭》的啟發下寫成此曲。笛曲古樸典雅，充滿詩情畫意，表現我國傳統藝術作品中常見的那種恬靜淡遠的意境美。樂曲分三段。壹開始抱笙奏出長音背景，箜篌輕輕撥動，宛如壹湖清波微微蕩漾。後笛子與小樂隊相互依托，奏出悠緩平靜、秀美高雅的主題，勾畫壹幅秋湖月夜圖。第二段是富於浪漫主義想像的壹筆。先由鐘笛和笛子模仿出遠山古剎的夜半鐘聲，使人感到深秋月夜的靜謚。接著箜篌的刮奏就像壹陣仙風吹過，引出笛子的小快板，音樂頗具古代宮廷舞曲的風韻，仿佛展現了九天仙女於湖光月色下舞動長袖，起舞弄清影的舞姿，這壹段與前後兩段形成動靜對比，使優美寧靜?畫卷?增添了生氣。第三段在抱笙空曠安靜的背景下，笛子再次奏出稍有變化的主題，描繪出秋露滿天、玉兔西沈、滄遠空闊、水天壹色的壯麗景象，使人陶醉於詩情畫意之中。演奏者用特制的低音曲笛演奏此曲，音色時而如壹泓秋水清澈見底，時而又如洞簫鳴鳴不絕如縷，使樂曲倍添意境。此曲在全國第三屆音樂作品(民族器樂)評獎中獲壹等獎。
7、笛子十大名曲之鷓鴣飛
湖南民間樂曲，樂譜最早見於1926年的《中國雅樂集》，以後以絲竹樂合奏、簫獨奏等多種演奏形式在江南壹帶流傳，後經陸春齡加工改編，發展成具有濃郁江南風格的笛子獨奏曲曲。樂曲通過對鷓鴣展翅飛翔的生動描繪，表達了人們渴望自由和向往幸福生活的美好願望。悠揚抒情的慢板和流暢活潑的快板，使音樂富有層次和對比。在演奏中充分發揮了南方曲笛音色醇厚圓潤、悠揚委婉的特點，並通過打音、顫音、贈音等技巧調飾曲調，以表現鷓鴣飛翔之態。如樂曲開始的四個長音，運用實指顫音、虛指顫音以及力度的變化，壹下子就把鷓鴣擊翅翻飛的藝術形象展現在聽眾面前。中段運用氣息控制，通過力度的'強弱對比，栩栩如生地描繪了鷓鴣忽遠忽近、忽高忽低，縱情翺翔的姿態。樂曲最後運用越來越輕的虛擬顫音，給人以鷓鴣飛向天邊，越飛越遠的聯想。
8、笛子十大名曲之揚鞭催馬運糧忙
這是壹首著名的笛子獨奏曲曲，主要表現清脆的梆笛(有時可輔以電聲樂為伴)，笛子聲部編寫除對音色作了細膩的修飾外，更多的是註重其演奏技巧的再現。通過剖析竹笛那眼花寮亂的演奏手法，提煉出各類發音模式的聲波特性及MIDI表現方式，靈活運用和創新各類笛子的演奏技法，使壹曲《揚鞭》把竹笛演奏技巧發揮懂啊體現得淋漓盡致的地步。
1. 引子部分
《揚鞭催馬運糧忙》曲譜
《揚鞭催馬運糧忙》引子部分，首先在笛子演奏長顫音，模仿馬的嘶叫聲，伴奏樂隊奏出快速而強烈的音型中開始了。讓人仿佛看到壹隊隊滿載糧食的馬車在寬敞的大路上向前飛速奔馳。陽光燦爛，鳥兒歡快地追逐在馬車左右，希望能啄到糧食來飽腹，平日寂靜的馬路上也變得喧鬧起來。
2. 第壹樂段
然後第壹樂段，用2/4節拍，快板，模仿馬蹄節奏?噠，噠噠，噠噠噠?頻繁出現，使這段音樂的情緒非常歡快強烈，令聽眾仿佛看到運送公糧的馬車隊伍浩浩蕩蕩地奔向前方的壯觀場面，大路上，車來車往，馬嘶鳥鳴，熱鬧非凡。
3. 第二樂段
緊接著速度突然放慢，樂曲轉入第二樂段。這段音樂采用中板，與第壹樂段在速度上形成對比。音樂主題是A部主題音調的變奏，旋律剛柔並濟，個性舒展、明朗，富於歌唱性。使人仿佛聽到豐收之後的農民在喜悅地交談著，他們豐收後不忘國家，支援國家建設，開開心心地去送愛國公糧。在路上，他們揮動馬鞭，大聲地交談著，憧憬著來年的美好生活;小孩子站在車上的麻袋上，努力地揮手驅趕著饞嘴的麻雀，不時樂得哈哈大笑，再現樂段的情緒更加熱烈奔放。最後在模仿馬的歡嘶以後，笛子奏出高亢的歌調結束全曲。
9、笛子十大名曲之喜相逢
《喜相逢》原是流行於內蒙古的壹首民間樂曲，後吸收山西梆子及二人臺中作為過場的音樂，或配合劇中人入洞房等歡樂喜慶的場面使用。笛子獨奏曲曲《喜相逢》是馮子存等在傳統樂曲的基礎上改編而成的。此曲采用民間變奏手法，在演奏上運用吐音、花舌、飛指、花舌顫音等技法、生動地表現了戀人依依惜別和別後重逢時的歡樂情緒。全曲音樂氣氛熱烈、生動活潑，具有濃厚的鄉土氣息。
樂曲的結構為民間器樂曲中常見的變奏曲式。全曲分四段，後三段是用不同的演奏技法、不同的速度、力度和節奏，對前壹段主進行變化重復，從各個側面豐富和發展了主題的音樂形象。第壹段，是主題音樂的呈示，其開始樂句用了我國民間樂曲常見的散板形式，後又以緩慢的速度和感嘆性的慢速滑音、表現親人惜別時依戀難舍的情緒。第二段，是主題的第壹次變奏，速度加快減少了滑音，用輕快活潑的節奏表現出親人重逢的喜悅心情。第三段，是主題的第二次變奏，通過速度加快和吐音的運用表現了壹種情不自禁、欲歌欲舞的歡樂場面。第四段，是主題的第三次變奏，它用了性格火熱的固定音型，不斷穿插進行。花舌音再次使用，速度漸快，將音樂推向高潮，將親人團聚的歡樂之情推向頂點。
10、 笛子十大名曲之牧民新歌
1966年，曲作者簡廣易、王誌偉在內蒙古伊克昭盟有感於生活，以內蒙民歌音調為素材，創作了這首樂曲。樂曲旋律來自內蒙古民歌，表現牧民辛勤勞動、建設遼闊草原的新生活。寬廣遼闊的引子仿佛把我們帶入壹望無際的草原，藍天白雲、牛羊成群?短暫離調，使動人的引子增添了明亮向上的色彩。第壹段是優美深情的慢板，羽調式的旋律富於內蒙民歌風味，它傾吐著牧民對黨，對新生活的熱愛。第二段是跳躍的小快板，把前面的慢板曲調加以變奏處理，運用吐音技巧和節奏，描繪出牧民騎著駿馬前進的歡樂景象。緊接著的第三段，將主題音調的節奏拉寬，旋律熱情舒展，表達了牧民們對社會主義的衷心歌頌。第四段巧妙地運用調式對比的手段，以明亮的宮調式色彩，使音樂情緒更為高漲。第五段運用花舌、飛指等技巧，生動地模擬駿馬的嘶鳴聲。最後，急速的十六音符進行和強烈的節奏，渲染了遼闊草原人歡馬叫的熱烈氣氛，在高潮中結束全曲。1975年亞洲廣播聯盟曾對這首曲子予以推薦。