在這個故事裏，離不開的是蒙大拿小鎮的那條大河，那裏有著兄弟兩所有童年的回憶，和牧師父親孜孜不倦的教誨。就像羅伯萊恩電影《遺願清單》裏所說的：“生命就像流水，流向同樣的大河，流向藏在瀑布後面的天堂。”
每個人的壹生都如同壹條大河，或選擇激流勇進，或享受風平浪靜。
在電影裏，諾曼和保羅就是這條大河上，兩個性格完全不同的兄弟。
哥哥諾曼傳統、穩重，處事內斂、言談儒雅，但卻也缺乏生活的情趣；弟弟保羅則新潮、叛逆，行為沖動、敢作敢為，但卻放蕩不羈死於非命。
保羅從幼年時就表現出了他的性格特點，比如和哥哥諾曼去妓院門口偷看，他敢跑出去跳挑逗的舞；哥哥和別人打架吃虧， 憋著氣上去就是壹群頭，就像諾曼所說：“弟弟時內在的強悍”。
成年之後的保羅就更顯得“野”了，他敢去危險的瀑布漂流，拿生命開玩笑；他敢違背父親的“四拍”釣魚方式，而用自己的野路子釣魚；他豪不顧忌鎮裏人的看法，和印第安女人談戀愛；他賭博揮金如土，甚至賠上了自己的命。
而諾曼呢？ 諾曼其實也有著逆反的心理，只不過在保羅面前他反而顯得克制，他懂得自己所肩負的責任，除了保護弟弟，更重要的是自己是長子，需要肩負父親期望和家庭的負擔。
也許是因為這樣的環境，讓他學會了適可而止；而也因為這樣的克制，讓他在家人和朋友裏顯得更加嚴肅，或者說事無趣。這些在家裏可見壹斑，每次保羅在的時候，母親總是掛著微笑，父親也總是有話說，而保羅不在或者走開，氣氛就變得有些不自然和尷尬。
同時在交際中，諾曼也顯得拘謹。他在酒會上第壹次遇到喜歡的女生傑茜，卻是特別尷尬的壹次交談；在傑茜的哥哥來蒙大拿度假時，不善言談的他的顯得在女朋友家中有些格格不入；甚至有壹次傑茜帶著他穿過鐵路隧道，在傑茜面前他也顯得更加求全和膽小。
但即使這樣，兩兄弟卻從來沒有產生分歧和爭辯，唯壹的壹次還是那次瀑布漂流回家被父親責罵，兩兄弟為爭誰是主要責任而賭氣打了壹架。
保羅對哥哥是畢恭畢敬的，他會為了哥哥而陪不喜歡的人——傑茜的哥哥壹起去釣魚；他會為了哥哥而大大出手。而諾曼對弟弟也是疼愛有加，他知道弟弟的性格，所以不顧危險陪他去瀑布漂流；他壹次次地去接回警局裏鬧事的保羅；他也允許和支持弟弟和印第安人談戀愛。
很難想象如此性格千差萬別的人會出生在同壹個家庭，雖然他們性格完全不同，他們卻互相愛著對方。
這種愛早已經不單純只是親情，這是對這座小鎮、這條河、這裏的人所產生的依戀，保羅對諾曼有著依戀，也對大河有著依戀。
最終保羅還是死了，我們總想著整天掛著陽光般的笑容，能逗家人開心，更是朋友之間的鬼點子和帶頭人的保羅，雖然他在叛逆期都會經歷的賭博、喝酒、打架，但這樣的少年總該有壹個美好的結局。
但沒有，最終保羅被人用槍柄打死了，丟棄在巷子裏。 導演很聰明，他並沒有給出保羅被打死的鏡頭，他克制著整部電影的基調——憂傷，卻也點到為止，從來沒有讓電影裏人物的任何悲劇，放大到讓人情緒爆發的程度。
到這壹刻，突然想起電影前十分鐘的幾個場景，不自覺地酸楚起來： 原來在這最後十分鐘裏，壹切都仿佛是在為保羅的去世做好了鋪墊。
前壹夜在露露夜場，保羅對要離開賭場的諾曼說，同父親三人壹起去釣魚，可能以後都沒有機會了；第二天的壹家人吃飯，保羅已經不再分享有趣的新聞，而是哥哥告訴了大家自己當教授的消息，這是第壹次諾曼的話讓整桌人幸福地微笑，好像這壹天開始不屬於保羅了；在三個人壹起去釣魚中，保羅調到了壹條有生以來最大的魚，諾曼為他拍攝照片……
而這時的保羅，像回到了十年前壹般篤定而青春的微笑。他不是站在大河上，而是漂遊在大地之上，不受任何牽制，像壹件藝術品壹樣。
我們會懷念保羅在河裏拋出魚線的姿勢，也會懷念他靦腆的微笑。
不再有什麽期待了，因為這壹切不是導演安排的，而是它走向了生命應該承受的軌跡，或悲或喜，或死去，或活著。
《大河戀》這部電影就像壹首美好而又沈重的詩壹樣，讓人神傷，讓人沈思，讓人緬懷。
音樂的傷感，畫面的虛焦；劇情的娓娓道來，臺詞的意味深長。我們好像總能在電影的每個鏡頭、人物身上看到歲月的蹉跎和宿命的輪回，好像是冥冥之中上天安排好的命運，卻又好像壹切應該會更加美好。
但這才是生活，如同壹條奔流的大河，不能回頭，激流前進。
我也有壹個性格、興趣、人生觀、價值觀完全不壹樣的弟弟，但好像和他的感情遠遠不及保羅和諾曼那般純粹而細膩。
《大河戀》給我的感觸很深很深，再想起電影裏那句話： “在我們的生命中，有那樣壹些最親近的人，通常是最讓我們捉摸不透的。但我們任然可以愛他，我們可以全心全意去愛我們不了解的人。”
何時能夠全心全意去愛我們不了解的人，可能才算真正的成熟吧。