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傅聰經歷：
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三四歲時的傅聰，已能感受到音樂的強大吸引力，顯露出對音樂不尋常的熱愛。七歲半時被父親的摯友雷垣發現其極高的音樂天賦，從此傅雷打消了讓傅聰學畫的念頭，轉而拜雷垣為師，學習彈奏鋼琴。
九歲半時傅聰拜意大利指揮家、鋼琴家，時任“上海工部局交響樂隊”指揮的梅帕器（Mario Paci）為師。梅帕器是李斯特的再傳弟子。傅聰在其門下受教三年。
傅聰於1951年夏再拜蘇籍鋼琴家勃隆斯丹（Ada Bronstein）夫人為師。傅聰刻苦用功，每天練琴七八個小時，在酷暑天氣，衣褲盡濕，也不稍休。而他對音樂的理解也顯出有獨到之處。
1953年，第四屆“世界青年聯歡節”在羅馬尼亞舉行。經國內選拔，傅聰作為唯壹的中國選手參加“聯歡節” 的鋼琴比賽，結果獲三等獎。當時他演奏的斯克裏亞賓的《前奏曲》，曾將蘇聯選手感動得不禁淚下。
1955年3月，第五屆肖邦國際鋼琴比賽在華沙舉行。來自世界各地的74名選手齊聚波蘭首都。傅聰是唯壹的中國選手，也是音樂資歷最為薄弱的壹位選手，經三輪比賽，他以與前兩名相近的分數獲第三名，還獲《瑪祖卡》演奏最優獎。這是東方人首次在肖邦比賽中取得的突出成績。雖為第三，但傅聰的演奏魅力，足以使他成為該屆比賽之中最引人註目的人物之壹。
賽後傅聰繼續在波蘭就學於傑維埃茨基教授門下，直到1958年底提前畢業。這期間，傅聰曾於1956年8—10月返回中國休假，在北京舉行了個人獨奏會，在上海與上海交響樂團合作，舉行了莫紮特協奏曲音樂會。此外，還在東歐各國許多城市演奏，到1958年離開波蘭前，已達五百余場。這些國家的廣大聽眾領略了中國青年鋼琴家的風采，傅聰也積累了寶貴的專業鋼琴家的舞臺經驗。
1958年12月傅聰離開波蘭，移居英國倫敦。在六、七十年代的二十年間，舉行了約2,400場獨奏音樂會；與包括耶胡迪·梅紐因、托塔裏、丹尼爾·巴倫博伊姆、鄭京和等等在內的許許多多國際著名演奏家合作過；錄制了約50張唱片；擔任過肖邦國際鋼琴比賽、比利時伊麗莎白皇太後國際音樂比賽以及挪威、意大利、瑞士、葡萄牙、東南亞等等國家和地區的音樂比賽的評委；演奏的足跡遍及幾乎整個歐洲、美洲、中東、東南亞、日本、大洋洲各地。如此廣泛、持久、頻繁的藝術活動本身，已經是高度藝術成就的證明。他以辛勤的勞動贏得了“有分量的巨匠”的評價。時代周刊亦曾在60年代譽其為“當今最偉大的中國音樂家”。
1959年，其父傅雷被劃為右派。女友偷偷寫信將發生的壹切告訴傅聰，並告誡他不要回來，否則他的藝術就完了！正是這封信，促使傅聰出走。而傅聰因此成為壹個世界級的鋼琴大家。雖然傅聰沒有證實這個“秘密”，但他還是解釋了當時出走的原因：“我出走的時候，心情很復雜，因為那時候國內沒有藝術，而我離開藝術就沒法活下來！”去國千裏，傅聰將思國之情與無奈悲哀，全部融化在他彈奏的肖邦樂曲中。1960年，他的音樂感動了諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑賽，黑賽寫下壹篇名為《致壹位音樂家》的文章，還親自把文章印了壹百多份分發給朋友。
1976年，傅聰在中央音樂學院舉行了音樂會。同年的12月傅聰再度返國。以後，他幾乎每年都回國演奏、講學，已經到過北京、上海、西安、成都、昆明、香港等地。主講過肖邦、莫紮特、德彪西等專題，演奏過這些作曲家的以及舒伯特、斯卡蒂等人的作品。還與中央樂團合作，演奏了貝多芬的協奏曲；與中央音樂學院大學生樂隊合作，演奏了莫紮特的協奏曲，並兼任指揮；還專門指導過中央音樂學院附中室內樂小組的訓練。他的豐富的藝術經驗，孜孜不倦的教學態度，博得廣大師生及音樂愛好者的贊揚和尊敬。
上了年紀後，他逐漸把練習時間縮短為6小時。他說，自己天生手硬，從小童子功又沒練好，所以壹日不練就不行。彈琴時，傅聰常常自得其樂，“這是上天給我事業的壹種特殊眷顧！”對音樂，他像基督教徒對待《聖經》般虔誠。
年近80，傅聰依然出現在世界各國的知名音樂廳裏、大師班上。這位享有世界聲譽的鋼琴家說：“我是鋼琴的奴隸，更確切地說是音樂的傳教士，人生的大半輩子消磨在琴上，太辛苦了！但我還沒有退休的計劃。”與上海音樂學院簽了3年合約後，傅聰定期給鋼琴大師班授課。如今“傅爺”的尊稱，已在校園內傳開。“傅爺”詮釋的肖邦、莫紮特、德彪西，有壹種讓人難以捉摸的深度和古典美。琴大師班授課。