京劇和日本歌舞伎是被中日兩國稱為“國粹”和“國寶”的民族藝術形式，是兩國最具代表性的傳統古典戲曲之壹。京劇音樂和日本歌舞伎音樂是表現這兩種戲曲藝術風格的主要手段，它們融合在兩種戲曲藝術中，是京劇和日本歌舞伎藝術不可缺少的重要組成部分，京劇藝術是在成熟的聲腔和戲劇基礎上形成的，在其唱、念、做、打、舞中，歌唱是基礎。“唱”是京劇音樂的主體，其形成發展的歷史也是“唱樂”的歷史。演員與觀眾的交流是以“唱戲”和“上戲”為中心的。日本歌舞伎藝術的形成史就像是整個中國歌劇發展史的縮影。它從歌舞開始，經過“女歌舞伎”、“野歌舞伎”、“魯園歌舞伎”、“丸本歌舞伎”、“新歌舞伎”等幾個時代的不斷發展，逐漸從歌舞發展成為具有“白克”的成熟戲曲形式。“演”和“舞”是角色演員的主要表現手段，其伴奏音樂是音樂研究的主要對象。歌舞伎的主要伴奏音樂是“昌(？)、“常磐”、“清源節”、“易太傅”、“子曰”等借用《能略》。此外，《黑幕》中還有所謂的“鄰座音樂”。這些音樂也是日本三味線音樂的重要內容。日本傳統戲曲音樂與其他傳統音樂的密切關系也是世界罕見的。”龍(？)、“常磐節”、“清源節”等各種形式的歌舞伎音樂伴奏，不僅是歌舞伎音樂伴奏的主體，而且是隨著歌舞伎藝術的繁榮而發展起來的，了解日本傳統戲曲音樂和日本歌舞伎音樂，對於正確認識日本傳統音樂，準確理解日本現代音樂是非常有益的。
說到日本歌舞伎的女性形式。這個民族的藝術創造了它的藝術，現在還是這樣。女性人物扮演的女人比女人更有女人味。雖然她們沒有乳房，但會讓觀眾幻想她們是多麽性感美麗的女人。這就是女性造型的魅力。形體和眼神的魅力。讓人以為他是女的。
中國男旦強調女人的作用。他們骨子裏知道自己有7英尺高。女性身材的魅力在於要把自己當女人！即使妳不在舞臺上，妳也應該表現得像個女人。和男人說話時註意妳的女性語言。這樣在舞臺上表演女性的時候，就可以消除性別差異，演好男女戀愛的戲。
但兩者有很多相似之處。梅爺爺當年訪日時說的。總之兩者都是美的，都是從生活中提煉出來的藝術美。作為東方文化，應該在世界範圍內傳承下去。