《小音樂家揚科》為浙江省義務教育六年制小學語文第十冊第11課，原文作者系波蘭著作家顯克微支。這是壹個淒慘的故事：壹個酷愛音樂而極具音樂天賦的八歲孩童，僅僅因為摸了壹下地主仆人的小提琴，就慘遭毒打致死。讀了令人扼腕嘆息，令人悲憤難平，令人深思不止：壹個未成年的孩子本應該快快樂樂地生活在父母親溫暖的懷抱裏，本應該歡歡喜喜地背上書包進學校讀書，本應該蹦蹦跳跳地拉著爺爺奶奶的手入遊樂場，逛公園……然而，在資本主義的舊社會，為了生存，迫於生計，不得不寄人籬下，任人擺布，過著牛馬不如的生活。這在當時主人公的人性完全被人抹殺，人的權利根本談不上保障。在富人的眼裏，主人公就是壹只貓，壹只小鳥，呼之則來，喚之則去，任人宰割到何種程度？
全文分兩部分：第壹部分泛寫揚科愛音樂：把自然界的壹切聲音都當著樂聲，更為小提琴的美妙聲音所傾倒；同時也鋪墊著寫出了揚科家的貧窮，暗示著他悲慘結局的必然。第二部分具體寫了揚科摸了壹下小提琴而慘毒打致死的經過，按事情發展的過程分為四個場景：（1）食具間外，揚科眼巴巴望著小提琴；（2）食具間裏，揚科不小心觸動琴弦被人發覺；（3）小木棚裏，揚科挨了壹頓毒打；（4）屋外長凳上，揚科死了。
故事的語言特色相當鮮明，尤其是通過眼睛來刻劃人物的遭遇相當傳神。揚科壹出場，“淡黃色的頭發直披到閃閃發光的眼睛上”，眼睛是那麽地明亮，他是壹個漂亮而聰明的孩子。揚科在食具間外“眼巴巴地通過開著的門，望著掛在墻上的小提琴，望了很久很久”，小提琴可望而不可及，進不敢進，走又舍不得走，內心是強烈的渴望，而現實又令他“怕”，“不敢動”，那種急切而又無可奈何的心情通過“眼巴巴地望”傳達給了讀者。
揚科被抓住了，他“睜大了驚恐的眼睛”：妳們會把我怎麽樣呢，我怕呀！壹種孤單無助的形象出現在讀者面前。聽說要“打他壹頓”，他“壹句話也沒有說”，“只是瞪著眼睛”，揚科嚇壞了，也沒有他說話的權利。他現在是“壹只小貓”“壹只小鳥”，任人處置，任人宰割，“瞪著眼睛”，內心還是有話要說的呀：我真的就是小貓、小鳥嗎？妳們怎麽能這麽狠心打我呀？妳聽，多麽無助，多麽可憐，多麽令人同情啊！
揚科死了，在桃紅草綠、燕歌人舞的春光裏，在悠揚笛聲、樹皮提琴的陪伴中悲慘地死了，他“睜著眼睛，眼珠已經不再動了”，他死不瞑目啊！文章結尾哀音余繞，故事結局感人肺腑，催人淚下。
縱觀全文，以揚科的眼神為“點”，以“點”帶動全文事情發展的“面”，為我們依次展現了以下四個階段：
故事揚科的眼神折射出的信息
發生眼巴巴地望著柔弱瘦小
發展擡起頭望；睜大了驚恐的眼睛無法抗拒的力量；太小了
高潮只是瞪著眼睛小貓、小鳥
結局睜著眼睛，眼珠已經不再動了死不瞑目
因此，在教學本文時，切勿將文章肢解的支離破碎而作過多無謂瑣碎的分析，而應當抓住“文眼”，抓住“人眼”，牽“壹發”而動“全身”。這有助於教師理清思路，把握好重點，充分引導學生正確、流利、有感情地朗讀課文；努力創設良好和諧的情感氛圍，幫助學生從整體上感知課文，深刻領悟其思想內涵，體會其情感因素。值得壹提的是本文具有較強的音樂性，要求學生具有壹定的音樂感受力。建議教師在教學前準備好壹些如施特勞斯《春天的歌》等音樂作品，通過音樂的渲染和教師聲情並茂的誦讀，做到以情動情，以情悟情。
課文語言形象生動，蘊含著豐富的訓練學生想象力的因素。有的句子中含義深刻，宜於訓練學生理解句子中含著的意思和有感情地朗讀。在第二課時教學中，還要求讓學生適時適地地積累語言，運用語言。抓住“點”，感知人物形象，借助娓娓道來的故事情節及主人公悲慘的命運結局，讓學生真正體驗到“愛”與“憎”， “美”與“醜”。第二課時重點教學第四、五段（9—17小節），找出有關描寫揚科眼神的詞句，反復誦讀，對比聯想，內化語言文字，使人物形象在腦海裏形象化地再“生”。
[設計案例]
第二課時
壹、音樂渲染，積累語言。
1、放奧地利作曲家施特勞斯的音樂作品《春天的歌》，師：咱們壹起來欣賞壹首優美的樂曲，寫壹寫妳聽到了什麽聲音？能填幾個就寫幾個。（練習紙上）
小蟲（）地演奏；麻雀（）地歌唱；木叉（）地作響；青蛙（）地叫起來，啄木鳥（）地啄著樹幹，甲蟲（）地飛著，流水（）流著。
2、交流反饋：指名讀——配樂讀，要求讀出歡快的情緒。
3、導入新課：通過壹節課的學習，可見揚科是壹個極具音樂天賦的孩子，對音樂癡迷不已，熱愛之極，長大後極有可能成為壹位名副其實的音樂家，但他的願望實現了嗎？請同學們自由輕讀課文的四、五兩段，讀完後告訴大家：我讀懂了什麽？（讀後交流）
[設計意圖：教師先創設壹個歡快的音樂氛圍，為與下文主基調的對比作鋪墊，使學生通過鮮明的情感反差更好地體會到資本主義舊社會的殘酷和小音樂家揚科命運的悲慘。同時，回顧上節課已學的舊知，借機很好地積累部分擬聲詞。既鞏固了字詞，又加深對文章的情感體驗，不失為壹舉兩得的良策]
二、以點帶面，以情悟情。
（壹）自讀第四段
1、師：邊讀邊用“——”劃出揚科酷愛小提琴的句子，並深情地讀給妳的同桌聽，讀得好的同桌待會兒向我推薦。
2、同桌互讀互評，師巡視。
3、組織評比交流，每個大組至少兩位學生。教師相機點評，重點引導學生抓重點詞，讀出重音，讀出感悟。
4、師範讀，生齊讀。體會文中“壹股無法抗拒的力量”指的就是揚科熱愛音樂的巨大力量，使得膽小柔弱的揚科敢“鋌而走險”。
5、師：眼睛是心靈的窗戶。揚科的眼神已經告訴我們他對小提琴的熱愛已超乎尋常，虔誠之至。請妳把本段中的有關句子聲情並茂地讀出來。（投影展示兩句話）並談談自己的理解。（師板書）
（1）揚科躲在草堆後面，眼巴巴地透過開著的門，望著掛在墻上的小提琴。（“眼巴巴”說明什麽？）
（2）揚科跪在小提琴前面，擡起頭，望著心愛的小提琴。（“跪”、“擡”分別說明什麽？可想他當時是怎樣望的？指名表演，又說明什麽？）
6、配樂練讀這兩句話，體會小揚科當時的心理。
7、揣摹人物心理，想象訓練。師：面對著日思夜想的小提琴，跪著的小揚科是怎樣想的？
8、小結。
師：咱們就是緊緊抓住揚科的眼神，來揭示人物的內心世界的。通過他的眼神，我們就仿佛看到了壹個孤苦無依，對音樂執著不移的小揚科活生生地站在面前，眼神充滿著企盼，充滿恐懼，充滿著哀求。描寫他的眼神句子在第五段還有，請大家用已學的方法自學13—17小節。
[設計意圖：本文篇幅較長，面面俱到，難免事倍功半。只有抓住文中經整合過的脈絡，才能有效地將整篇課文串聯起來，便於學生體驗讀書心得，了解人物的內心世界，積累豐富的語言素材。值得壹提的是：讀悟課文是非常有效實用的教學手段。因此，教師在教學時要多引導學生揣摩、體會、吟誦等，並與音樂相結合使其迸發出最為絢麗的創造性“火花”。同時，教師也要適時範讀，做到聲情並茂地讀，身臨其境地讀，咀嚼語言的蘊涵，品味語言的妙處，帶領學生齊讀，以心契心，以情悟情，從而與文學作品中的情感載體產生最大限度的***鳴。]
（二）扶放結合，以放為主，自學第五段。
1、找出描寫小揚科眼神的句子，反復品讀，配上小提琴作品《流浪者之歌》深情地讀，把讀出來的感受與同桌交流，暢談心中最想說的話。
投影出示：
（1）這個瘦小的孩子睜大了驚恐的眼睛，仿佛在說( )。
（2）小音樂家揚科睜著眼睛，眼珠已經不再動了，他死得( )。
2、想象訓練：師：有地主管家的眼裏，小揚科就象壹只小貓或壹只小鳥。試填第（1）句話。並大聲讀出來，讀出小揚科的柔弱，讀出對這個黑暗社會的控訴。
3、音樂對比，深化語感。師：課文在描寫揚科快要死的時候為什麽要插入壹段美景的描寫？齊讀體會。前後兩段音樂對比再欣賞，使學生明白：對比的手法使文章的主題得以深化。
4、語言訓練：填寫第（2）句話。
5、小結。師：在小揚科離開人世的時候，白樺樹都在為他鳴不平呀！這樣壹個活生生的聰明的小孩子，就這樣被殘忍地奪去生命，這還有天理嗎，這還是人嗎？
[設計意圖：當小揚科悲慘的結局赤裸裸地展現在學生面前時，學生早已想找出最佳發泄心中憤恨的方式。帶領學生潛文入境，發揮想象，讀出，寫出，說出心中話語已顯得多麽必要。揚科的眼睛也是文章的“眼睛”，把握這壹點，就能牽壹發而動全身。由此，本段教學要放手讓學生自學為主，自讀自悟，自行解決遺留在腦海中的疑難問題，突出學生的主體地位，發揮學生主動性，培養其想象力、創造力。]
三、讀寫結合，題外延伸。
1、對比朗讀，分兩組同學：壹組同學回讀“揚科熱愛音樂，愛聽自然界樂聲”的段落，想象：投入大自然懷抱的小揚科那雙眼睛會是怎樣的？另壹組同學，讀小揚科慘遭毒打致死的有關句子，前後對比，不禁使人黯然作神：同壹個人，同壹雙眼，竟會落得如此慘局！歸根刨底，這是什麽原因造成的？學生討論回答。
2、語言訓練（延伸題）：練寫壹段話，以下題目可供參考：
（1）《揚科，妳死得好冤》
（2）《我為揚科鳴不平》
（3）《假如揚科還活著》
（4）《揚科來到我身邊》
3、交流學習心得，師結課。
師：這節課，我們讀出了這個萬惡舊社會的罪惡，讀出了壹個波蘭窮孩子的悲慘結局，讀出了壹雙孤苦無助的眼睛，那雙死不瞑目的雙眼分明在控訴社會的毫無人性，分明讓我們要珍惜今天的生活。記住那雙眼睛吧，它讓我們更看清了這世界上除了美還有醜，除了善還有惡。
[設計意圖]
《新大綱》指出：“小學語文教學應培育學生熱愛祖國語言文字和中華優秀文化的思想感情，指導學生正確地理解和運用祖國語言，豐富語言的積累，使他們具有初步的聽說讀寫能力，養成良好的語文學習習慣。”“學習運用語言”已成為廣大語文教師的***識。可壹篇文章到手後，到底該怎麽教？從何處入手？著實讓人絞盡腦汁，費盡心機，可收效甚微。歸根結底，不少教師在教學中東“放壹槍”，西“打壹炮”，搞“遊擊戰”，把文章肢解得七零八塊，毫無情感可言，這實為教學壹大忌，因此，要求我們要善於提煉文章的“點”，匯“點”成線，以線串文，理清思路。
其實幾乎在每篇文章中都有這樣的“點”，這樣的“線”，有的就是文章的文眼，有的可從不同的角度理出不同的“點線”。如特級教師王崧舟在教學《鸕鶿》壹文時，就緊緊抓住“壹抹”壹詞，把握住了全文的精神所在，牽壹發而動全身，使景語背後的情味躍然紙上。本文教學也就從這壹點出發，抓住“揚科的眼神”串聯全文，窺壹孔而見全斑。從數學的角度講，“體”是由“面”組成的；而“面”憑借“線”來構建；“線”則由“點”的運動或集合而成。可見，九九歸壹，壹篇課文的訓練整體，皆始生於“點”。精選訓練點，提煉訓練點，可以極大提高壹堂課的效率和效益。
每篇教材都是壹個大千世界，字詞句篇、語修邏文、聽說讀寫、知情意行，可謂無所不包，無處不在。這就要求教師根據教學目標和班級實際，從教材中權衡輕重多寡，得失利弊，分化、轉化訓練點，所選的“點”不在於數量的多，而在於是否精？是否能起“壹石激起千層浪”的作用？訓練的本質意義不在於接受，更在於發展，光有以兩點還不夠，還需深化、整化訓練點，密切註意各點之間的聯系，使教學如行雲流水，舒展自如，體現出課堂藝術的活力和魅力。如在教學《小音樂家揚科》時，僅以壹“點”（揚科的眼神）就牽出了整個悲劇。值得提出的是：教學過程中要註重積累語言，運用語言，尤其象這類情感性較強的文章，更是如此。鼓勵、指導學生多讀課文，要讀得正確，讀得流利，讀得動情，讀出自已的理趣，讀出自已的思想。在讀寫結合中訓練學生的想象能力，培養學生的創造性思維。總而言之，教師要善於提煉文眼，抓住要點，舉壹反三，善於引導學生積累好詞好句，提倡學生大膽說“我認為”“我覺得”，敢於發表與眾不同的觀點，樂於表現自我。不僅是學生，教師更要多讀教材，熟悉教材，做到駕馭自如，才能在教學中方寸不亂，壹氣呵成。他出生在壹個十分貧窮的家庭．由於環境的逼迫，小小年紀就出來工作．
小音樂家揚科酷愛音樂，有接觸的音樂天才，卻在兒童時代悲慘地去世
從揚科的悲慘命運中，想到了在吃人的剝削制度下，窮人的孩子即使有才能，也只能被埋沒，甚至遭到種種迫害。在剝削制度下，由於等級、貧富的差距，窮人的孩子即使有美好的願望，有特別的才能，也只能被埋沒，甚至遭到種種迫害而喪失生命。