在音樂體系眾多的音。音與音之間的關系叫音程。（實際上就是兩個音之間的“距離”）。
音程中的兩個音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。
壹 曲調音程
“根音”與“冠音”先後發出的關系，叫做“曲調音程”（也叫旋律音程）。
譜例1：
曲調音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜面上書寫要根據發音的先後次序來書寫。
譜例2：
二 和聲音程
“根音”和“冠音”同時發出聲音叫做“和聲音程”。
譜例3：
和聲音程在譜面上標畫的時候上下兩個音壹定要對齊。（註：二度音是不能對齊的，也對不齊，只能錯開寫，但是應該低音在左邊，高音在右邊。）
三 音程的讀法
上行的曲調音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調音程和平行的的曲調音程壹定要讀出走向。比如說：從G到下面的B，或者是從E平行到E，等等 。
第二節 音程的度數 音數
1 度數
在我們日常生活當中，有很多的計量單位。比如說量長度的有公裏、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。
音程同樣也有壹個度量單位，這就是“度”，也叫做“度數”。
其中還包含著“音”也叫做“音數”。音程的大小名稱都是由“度數”和“音數”決定的。
五線譜上的每壹條線和每壹個間都是壹度。兩個音同在壹條線上，或者同在壹個間裏的時候，這兩個音的音程關系叫做“壹度”，或者叫做：“同度”。
如果兩個音，壹個在線上，另壹個音在緊挨這個音的間裏，那末這兩個音之間的音程關系叫做：“二度”。
如果兩個音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條最近的間裏，這兩個音之間的音程關系就叫做：“三度”。就是音程的度數。也就是兩個音中間相距有多少個音級。
譜例1：
2 音數
音程的構成，除了“度數”還包含有“音數”。
音數是指兩個音級之間包含著多少個半音。
音數是由分數來表示的： “1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示壹個全音加上壹個半音。
辨別音程的關系，就是要根據兩音之間的“度數”和兩音之間包含的“音數來確定，為了音程的完整性，我們還需要在“度數”和“音數”的前面再加說明性的五個字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。
下面舉例說明：
音數是0的“壹度”叫做“純壹度”它們是同度。比如：C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。
譜例2：
下面面緊接著是“小二度”，它的音數是1/2的小二度，而音數為1的二度叫“大二度”。在自然音階裏 E - F 、 B - C 是“小二度”（半音），其它兩音相鄰的音程關系都是“大二度”。
譜例3：
下面總的列表來說明：
3 音程的標寫
音程的度數要用阿拉伯數字標寫。音數用大、小、增、減、純、倍增、倍減來標寫。比如：大六度就要寫程“大6”，小二度要寫成“小2”，純五度就寫成“純5”，依次類推有這樣壹個規律：凡是二度、三度、六度音程，都用“大”“小”兩個字來區分；而壹度、四度、五度都用“純”字。
第三節 自然音程和變化音程
1 自然音程
純音程包括：純壹度、純四度、純五度、純八度。
大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。
小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。
增四度、減五度 也叫“自然音程”。
2 變化音程
變化音程是由自然音程變化而來的。
大小音程是可以互相轉換的。舉壹個例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個音，或者將根音升高半個音，那末這個音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數是由兩個音之間的距離來決定的，音程的性質（大、小、純、增、減）是由它所含的音數決定的，這就是變化音程。
譜例：
第四節 協和音程和不協和音程
音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區分。這是由於同時出現的音（也就是和聲音程）有協和與不協和之分。協和的音程人們聽起來就悅耳，而不協和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有壹種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協和音程。
下面我們先談談協和音程：
協和音程壹***有三種效果：
1 極完全協和音程：純壹度、 純八度。
2 完全協和音程： 純四度 、 純五度。
3 不完全協和協和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上這三種音程的音響效果各有不同：
極完全協和的音程，聽起來是壹個音，或者是幾乎是壹個音的效果。（純八度有壹點空洞的感覺）。
完全協和音程，聽起來是互相包容的，很舒服的感覺.
（不完全協和音程，聽起來有壹點跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協和音程之內）。
4 不協和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。
不協和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特定的情緒和條件時經常使用到這種不協和音程的，我們在音樂作品會常常聽到它們。
第五節 單音程和復音程
單音程比較簡單些，它是指在壹個八度之內的音程，叫做單音程。超過壹個八度之外的音程叫復音程。
單音程的稱呼比較容易壹些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。
復音程相對來講就比較復雜壹些。簡單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來算。
用“加七”的辦法算是這樣的：把現有的度數加上七度，然後壹***是幾度就直接稱呼它的度數。（請看譜例1裏的1、3、5、6）
用“減七”的辦法算是這樣的： 減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例：
譜例1：
第六節 音程的轉位
音程的轉位：就是把音程上下兩個音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。
音程轉位可以在壹個八度之內，也可以超過壹個八度。
音程的轉位可以單獨移動根音和冠音，也可以將根音和冠音同時移位。
譜例1：
音程轉位以後出現的現象：
（壹）音程通過轉位以後，除了改變它們之間的度數以外，還改變了它們之間的關系和種類。
1 首先是大音程經過轉位以後，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。
2 增音程和倍增音程經過轉位都變成了減音程和倍減音程。
下面我們看壹個圖表：
（二）音程轉位以後改變了度數，計算的方法如下：
原位音程的度數和轉位音程的度數的總和相加起來是九度。要計算轉位音程的度數只要在九度裏將原位音程的度數減掉，就是轉位音程的度數。
還有壹個辦法是反過來。將原位的度數與轉位的度數相加等於九，也是可以的。
依次類推。
（三） 音程轉位以後不改變它們的性質，也就是說：協和音程經過轉位仍然是協和音程，不協和音程還是不協和音程，不完全協和音程同樣也是依舊。
（四）音程經過轉位以後，單音程變成了復音程，而復音程則變成了單音程.