從音節上來看，徐誌摩作詩多用富有音樂表現能力的語言形式，他的詩幾乎都離不開雙聲疊韻和疊字，這些詞天生就有樂音的音響效果，聲母和韻母的交替或重復，
構成語言的回環之美。徐誌摩喜用富有音樂表現力的詞語壓韻，向《我有壹個戀愛》***二十五行，其中就有“明星”﹑“晶瑩”﹑“神明”﹑“黃昏”﹑“神靈”﹑
“容忍”﹑“淚零”等雙聲疊韻，它們的節奏鮮明，旋律更豐富，音韻更完美。富有音樂表現力的語言形式，已被十分靈活的運用，詩人將高度音樂化的語言因素有
機地柔和起來，時時體現出創造的光彩，如《為要尋找壹顆明星》僅ABAB的疊句和反復重唱式“建築結構”就能給人以的凝固節奏感和旋律感。徐誌摩詩歌的音
節和旋律都顯得自然和諧。他的音節似乎得自冥冥的神助，實際上這種自然和諧的效果也是刻意為之的效果：壹是音節與詩作要表達的思想和情緒的變化相壹致；二
是有效的技術支持。他的詩中大量運用疊字技巧，以及重句﹑復沓的技巧，都是力圖創造出他所期待的效果。如《再別康橋》首尾兩段中，“輕輕的”和“悄悄
的”，營造出壹種節奏上的特殊感覺，又如《沙揚娜拉》節奏和旋律輕柔舒緩，最後壹句不用漢語中那幹脆果斷的“再見”，而用日語“沙揚娜拉”把它處理成柔和
尾音。既顯得溫柔纏綿，又富有東方式女性風韻。從這些細致的處理中讀者已不難體會到詩人在音調的煞費苦心。在韻腳的聯系和貫穿上徐誌摩同樣講究，新詩句法