貝多芬的童年是在父親的嚴厲教育下度過的，這使他變得倔強、敏感、激動。22歲時，他開始在維也納生活。第三交響曲創作於1803年至1804年之間，標誌著他創作的成熟。1827年3月26日，貝多芬在維也納逝世，享年57歲。
貝多芬壹生創作了廣泛的題材，包括9部交響曲，1部歌劇，32首鋼琴奏鳴曲，5首鋼琴協奏曲，許多管弦樂序曲，小提琴和大提琴奏鳴曲。被已故佛祖稱為“音樂聖人”、“交響樂之王”。
貝多芬的壹生創作體裁廣泛，數量眾多。在器樂領域，包括9首交響曲，11首管弦樂和戲劇配樂，5首鋼琴協奏曲，1首小提琴協奏曲，16首弦樂四重奏和其他形式的合奏，32首鋼琴奏鳴曲，小提琴，大提琴奏鳴曲和變奏曲。
在聲樂領域，涉及歌劇、清唱劇、彌撒、清唱劇、合唱幻想曲以及大量的藝術歌曲。聲樂領域的代表作品有歌劇《費德裏歐》、《D大調彌撒曲》、《給遠方愛人的聲樂套曲》等。
交響曲是貝多芬九部交響曲中思想發展和藝術追求最集中的體現。貝多芬的交響曲內容豐富多樣，規模宏大，比海頓和莫紮特的要復雜得多。最突出的就是它的尖銳矛盾、英雄主義和積極因素。
音樂形象總是在矛盾沖突和對比中展現。在技法上，發展了奏鳴曲式和交響組曲，擴大了奏鳴曲式各部分的音階，增強了對比性和戲劇性。作為中心部分，展開部分更為激烈，比如第三交響曲的展開。
貝多芬的交響曲可以分為以下幾類:壹是英雄性和戲劇性，這是他創作中最基本的方面，如第三、第五、第九交響曲；二是生活習慣化、抒情化，如第壹、第四、第八交響曲；第三，彌撒和舞蹈，比如第七交響曲。
除了交響樂，鋼琴作品在貝多芬的創作中也占有重要地位。可以說他壹生都在創作鋼琴作品，最重要的是五首鋼琴協奏曲和五首鋼琴奏鳴曲(《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《黎明》、《熱情》)。
鋼琴奏鳴曲類似於他的交響曲，思想深刻，內容豐富，形式廣泛。而且強化了奏鳴曲式結構的內部對比因素，擴大了發展部的矛盾沖突，使他的鋼琴奏鳴曲遠超海頓和莫紮特。
擴展數據:
貝多芬的壹生經歷了法國大革命前後歐洲社會的劇變，他的作品是時代和個性相結合的產物。他極大地拓展了交響音樂的思想內容，使之成為直接反映社會變化的體裁，鋼琴的演奏範圍也得到極大的增強。
內容的拓展導致表現手法的革新:他突破傳統的形式結構，勵誌的主題應用，動態的音樂發展，使音樂具有非凡的氣勢和力量；基於功能系統的變調系統成為他的和聲風格。
靈活的不和諧音和大尺度的節奏對比和力度對比，在刻畫矛盾沖突和戲劇性發展方面起著重要作用。此外，對對位的運用、樂隊音響的結合以及鋼琴曲的寫作都有著鮮明的特色。
參考資料:
百度百科-路德維希·範·貝多芬