by 卓瑪 2013/12/07
按： 第壹次聽「迷失音樂」是從三角龍那兒，聽完覺得還蠻不錯，沒有什麽廢話，主播也都用心挑了歌，壹半的歌兒我都沒聽過。有些時候自己犯懶，也不想在找什麽東西來聽，就看看又更新了沒有。後來發現賀愉就是那個寫樂評的賀愉，還挺驚喜的，這不等於壹站式服務嘛，也不用自個兒再去找了還挺方便。慢慢「迷失音樂」就在 MP3 裏安了家。也跟喜歡歐美流行的朋友推薦過，大家反響也還不錯，成了大眾的工作學習吃飯健身必備良品。
有壹回我們幾個姐們兒開壹個睡衣party，歡迎從巴黎回來的朋友，就是用的賀愉八十首歌環遊地球系列。
後來賀愉加入了大內密談，也就試著聽了聽。大內密談還是很新的播客，但發展的確很快，現在也小有名氣。其他幾位主播也挺不錯，相征是曹方，胡德夫，MATZKA樂團的經紀人；李誌明是娛記；馬克是樂童創始人。我自己還挺喜歡大內們結合各種段子講國內的音樂的；馬客也是資深爵士樂迷了，大內密談的「爵士群英譜」系列我自己會壹直聽下去。
本文是「迷失音樂」與「大內密探」主播賀愉的專訪。
（H = 賀愉）
52: 做「迷失音樂」和「大內密談」是妳的正式工作，消遣，還是？妳為什麽決定做播客？
H: 「迷失音樂」和「大內密探」都是我的消遣。之前有朋友正在做播客，他時常從我這裏拷走我推薦的音樂，有壹次建議我把分享給朋友的曲目做成節目，更直接方便並且更系統的跟人分享。我決定壹試。
52: 為什麽妳會選擇聲音這種介質？
H: 我做的是音樂節目，對音樂而言，最直接的推薦方式就是試聽體驗，比文字圖片更有效。
52: 妳在做「大內密談」「迷失音樂」的時候，妳覺得妳們節目的核心是什麽？妳花在什麽上的精力最多？妳覺得它們是壹個怎樣的播客？妳對它們有什麽期待麽？
H: 迷失音樂的核心是推薦新鮮時尚高品質的歐美音樂。在篩選歌曲、分類整理上的精力最多。迷失音樂是個性化的音樂播客。期待更多我同品位的人可以分享、幫助拓展他們的音樂審美視野。並不期待所有大眾。
52: 妳在「大內密談」中扮演的是什麽角色？妳和聽眾們的互動是怎麽樣的?
H: 我在大內密探主要做音樂類節目，跟其他主持人對談聊天的形式推薦分享音樂以及相關文化和背後的故事。
通過微信公眾號、podcast留言互動，節目會有聽眾留言互動環節。
52: 妳如何確定每壹期的主題？做節目前妳們會做些什麽準備？
H: 「迷失音樂」主題根據自己篩選歌曲做分類，適當參考聽眾建議增加分類。以生活情境和音樂類別兩條線索做分類主題。根據具體情況，提前查閱資料或者根據已有知識即興發揮。
大內主題由幾個主持人商量確定主題。
52: 妳有關註別的播客麽？
H: 我不關註其他播客，也從不聽電臺。不太關心別人的東西。把這些時間用來自己聽音樂或者做其他事情都更有性價比。
52: 做播客在妳的生活中占了多少比重？
H: 如果不算前期篩選歌曲，那麽對於具體的節目，平均每周壹天時間準備錄制上傳壹期節目。
52: 妳覺得妳會壹直堅持麽？為什麽？什麽是妳的動力？
H: 不確定，取決於時間安排。如果有更重要的事情要占用時間，也許會放棄播客。身邊朋友和聽眾的喜歡甚至（選擇音樂的）依賴性是唯壹的動力。
52: 做大內或迷失的時候有沒有有趣的或是讓妳印象非常深刻的事兒?
H: 有壹個聽眾，跟音樂行業無關，他是做設計的，他說我推薦的音樂完全擴展了他的審美口味，這些音樂的審美格調對他的設計思路有很大啟發，因為背後的風格和審美體驗都是相通的。
52: 到目前為止做播客產生了收益麽？或是都是自己投的錢？妳對運營成本的收回有什麽想法？
H: 有壹點點稿費，也許還有更多。設備成本很低，主要是投入的精力。沒指望靠這個拿收入，今後也不指望，有人願意給錢就拿著，玩玩而已，在這方面不會為了收入做不感興趣的節目。
52: 做播客給妳帶來了什麽呢？
H: 壹種樂趣：自由地做壹件感興趣的事的樂趣。
52: 對妳影響最深的壹本書/壹部電影？
H: 影響深的太多，很難挑出最深，壹定要有壹個的話，那就是卡爾波普爾的《開放社會及其敵人》。電影是安哲羅普洛斯的《尤利西斯的生命之旅》。
迷失音樂： 賀愉的私人播客節目。從聽過的三萬張專輯中推薦有品位的獨立、流行、搖滾、電子、Hip-Hop、爵士和民謠音樂。
大內密談： 相征、賀愉、李誌明、馬克等好基友壹起做的獨立 Podcast，「大庭廣眾、內部消息、密而不宣、無所不談」就是我們的slogan啦?，在這裏妳可以聽到各種觀點多種聲音、更有好聽的音樂推薦。