解放戰爭時期的歌曲

《靠我們打勝仗》(嚴寒詞,曉河曲,作於1946年.當時,反動派在遭到我軍的狠狠打擊後放出和平談判的謠言,企圖施以緩兵之計,麻痹我軍.此曲針對敵人的陰謀而作,流傳於華東部隊),《起來,窮人們》(根據太行民歌填詞),《訴苦復仇》(佚名詞,景成曲),《打倒蔣介石解放全中國》(安波詞曲)等.其中《訴苦復仇》壹曲中唱到:"中國四萬萬老百姓,多半是工農,從前我們受壓迫,生活不平等.為啥受這欺壓,捫心仔細想,這都是蔣家天下制度太不良.痛苦壓迫受個盡,再也沒法忍,不報仇,不翻身,誓不再為人!"足見其強烈的控訴之情.4,揭露敵人醜態及其反動嘴臉的.如《國民黨壹團糟》(李劫夫曲),《兩個部隊不相同》(天然詞,張銳曲)等.這些歌曲,形象地描繪了國民黨軍隊人心渙散,極度腐敗的種種醜態,並通過揭露敵人的反動嘴臉和正面謳歌我人民軍隊紀律嚴明,作風優良的整體形象,兩相比較,更加堅定了我軍必勝的信心.5,反映我軍官兵革命樂觀主義精神的.如《打》(吳鎮詞,亞威曲,作於1946年,流行於華東野戰軍),《換槍歌》(史行詞,次歐曲),《前方有個兵工場》(聞達詞,龍飛曲,作於1946年,流傳於華東野戰軍)等.在部隊教唱這些歌曲,不僅活躍了官兵的生活,配合了各項任務的動員,而且大大鼓舞了士氣,增強了凝聚力和戰鬥力.6,反映軍民魚水情深的.如《青年參軍》(哈大音樂系填詞,東北民歌,流行於東北地區),《解放軍老百姓是壹家》(魏風詞,羅宗賢曲),《依靠群眾》(仲樵編詞曲,1947年作,在膠東,魯中南,渤海,冀中,晉綏等地流傳),《依靠老百姓》(彭彬詞,何方曲),《擁軍》(悅之詞,陸原,田耘曲,1947年作,流行於晉冀魯豫壹帶),《軍愛民民愛軍》(林壹詞,黃準曲)等.這些歌曲從老百姓和人民解放軍的魚水關系出發,刻畫了軍民情深,相互依存的血肉關系.7,反映廣大農民土改後喜悅心情的.如《五朵花兒開》(依據東北民歌曲調,填新詞),《翻身歌》(張世威詞,梁寒光曲),《今年的新年不壹般》(無暇詞,引龍曲,作於1947年1月),《莊稼人翻身樂》(依據東北民歌曲調,填新詞),《生產忙》(東北民歌,解冰等改編)等.經過壹年的浴血奮戰,人民解放軍由戰略防禦轉人戰略進攻.並隨著形勢的轉變,在農村掀起了轟轟烈烈的土地改革運動,這些歌曲刻畫了受盡壓迫的農民在土改後獲得土地當家做主的喜悅心情.8,鼓勵戰士殺敵立功的.如《立功歌》(寧森詞,張壹鳴曲),《人人立功勞》(謝明詞,莊映曲),《刺刀見紅更英雄》(謝明,劉楓,晴鐘詞,莊映曲),《英雄成千萬》(莊映詞曲).這些歌曲多從正面教育幹部戰士要多殺敵寇,爭當英豪,展示出人民軍隊在戰鬥中永不停步的勃勃英姿.9,緬懷英雄和革命先烈的.如由漠雁,欒少山譜寫的歌曲《戰鬥英雄任常倫》中唱到:"戰鬥英雄任常倫,他是黃縣孫戶莊的人,十九歲參加了八路軍.打仗像猛虎,沖鋒在頭陣,完成任務堅決又認真,為人民犧牲也甘心……".這些歌曲大多樸實無華,但卻深刻表現了對那些為了中國人民解放事業而壯烈犧牲的無數戰鬥英雄的懷念和愛戴之情.10,反映解放前夕廣大工人階級積極投身祖國建設的.隨著革命的步步勝利,我軍工作的重點從農村逐漸轉向城市.1948年4月,全國第六次勞動代表大會在哈爾濱召開,革命音樂家呂驥同誌在會上提出進人城市後應當創作產業工人的歌曲.此後壹批反映工人勞動生產的歌曲先後出現,如《咱們的工人有力量》(馬可詞曲),《工人進行曲》(魯藝音工團詞,劉熾曲),《工人先鋒》(李士勤詞,張風曲),《工人就是戰場》(李士勤詞,程思三曲),《古樹開花》(李予詞,郝汝惠曲)等.這些歌曲節奏有力,旋律雄壯豪邁,歌詞催人奮進,體現了工人階級為解放和建設新中國努力勞動,忘我工作的獻身精神.有關解放戰爭時期的歌曲題材.遠遠不止以上這些內容.當我軍不斷解放城市時,為了加強城市紀律,還寫了歌曲《城市紀律歌》(宋興中,王影詞,張壹鳴曲).此外,還有關於部隊整訓面貌的,表彰先進的,開展形式教育的歌曲等等.總之,在部隊中,可以說是事事有歌,事事必歌,這些歌曲如同壹條紅線,貫穿著整個革命鬥爭歷史的始終.三,解放戰爭時期革命歌曲的體裁運用解放戰爭時期革命歌曲的創作,在體裁運用上豐富而多樣,除借鑒抗戰爭時期歌曲的創作手法外,還另有多方面創新,如在進行曲,抒情曲等常見歌曲體裁的基礎上還運用了敘事曲,大型組歌等形式,為拓寬歌曲表現空間提供了更大的可能性.歸納來看,大致上有如下幾類:1,進行曲體裁運用.壹般而言,進行曲具有節奏鮮明,鏗鏘有力,整齊劃壹的特點,因此,大部分解放45交響——西安音樂學院學報(季刊)2002年第4期戰爭時期革命歌曲的創作,此種體裁運用得較多.在搜集到的這壹時期的89首歌曲中有86首運用了進行曲體裁.最著名的代表作是《中國人民解放軍進行曲》,原名為《八路軍進行曲》,在解放戰爭時期,歌詞上做了壹些修改,定名為《中國人民解放軍進行曲》(公木詞,鄭律成曲).這首歌曲集中表現了人民軍隊雄壯豪邁的氣勢,壹往無前的戰鬥作風和強大的不可戰勝的力量.歌曲采不帶再現的單三部曲式結構,開始是沖鋒號似的引子,第壹,二部分音調堅實,節拍規整,主導節奏型和切分節奏多次出現,是曲調具有向前推動的特點,象征著廣大官兵邁著堅定有力的步伐行進在祖國大地之上.當樂段變化反復時,出現了連續上行的模進,把歌曲推向高潮.第三部分以這個樂句為基礎,並結合引子的節奏,音調,推衍出排山倒海般的曲調,在奔騰向前的氣勢中結束全曲.進行曲體裁在這部作品中的合理使用,吻合了軍歌最基本的條件和需求,規整的2/4拍子,號角般的大調音調等,都為表現昂揚,豪邁的軍人氣概起到了支撐作用.2,抒情曲體裁運用.抒發戰士及廣大百姓情感的歌曲在這壹時期也是很常見的.如《山那邊喲好地方》(左弦詞,羅忠熔曲),《五指山歌》(依據海南黎族民歌的曲調填新詞)