《將軍令》古曲如下：
塞上長風 ，笛聲清冷。
大漠落日， 殘月當空。
日夜聽駝鈴， 隨夢入故裏。
手中三尺青鋒 ，枕邊六封家書。
定斬敵將首級 ，看罷淚涕雕零。
報朝廷 ！ 誰人聽？
《將軍令》源於唐王朝皇家樂曲, 流傳至今壹千多年，有多種曲譜和演奏形式，樂曲主要表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰鬥時的緊張激烈。***分為四段：散板、慢板、快板和急板。
壹般用於戲曲中的開場音樂和為擺陣等場面伴奏，民間藝人也常吹奏此曲，用以增加節日氣氛。
擴展資料
將軍令古箏曲
古箏曲《將軍令》可分為四部分。
第壹部分用大段的搖指和左手彈奏技法，表現出鼓角聲聲的場景，旋律緊張而神秘；第二部分通過左手誇張的吟、滑手法勾畫出智勇雙全的將軍形象；第三部分用持續加快的“快四點”技法，表現了士兵們編隊急進的情形；第四部分描繪兩軍對壘、沙場廝殺、號角齊名、得勝回營的情景。
全曲壹氣呵成，節奏緊迫有度，音樂富有氣勢。是浙江箏派的代表曲目之壹，浙江箏派不僅來源於杭州灘簧，江南絲竹等民間樂曲，並且很多都是弦索十三套曲演變而來的。《將軍令》就是以古譜《弦索十三套》曲牌所記錄的樂曲之壹。該古曲展現了古代將士征戰沙場，得勝歸營的壯偉場面。
《將軍令》合奏譜最早見於1814年容齊所編的《弦索十三套》，1935年，杭州國樂社印制的合奏曲《將軍令》的箏分譜中，已可明顯地看出“雙手抓箏”手法的運用。
吹打樂
《將軍令》原為戲曲中開場音樂和為擺陣等場面而伴奏的曲牌，民間藝人也常吹奏此曲以增添節日的熱烈氣氛。
蘇南吹打樂《將軍令》是用兩支大嗩吶吹奏旋律，配以“大鑼大鼓”，渲染威武雄壯的氣派，並用招軍長鳴以壯聲勢。上海民族樂團以《將軍令》為藍本進行加工改編。在樂曲開始時加了壹首曲牌，對原曲也做了壹些增刪。
在樂隊編制方面，仍以壹對大嗩吶吹奏主旋律，另增加了笛、笙、號筒等加強旋律色彩。打擊樂器增加了定音的“十面鑼”和低音大鑼（海鑼）等。因而樂曲在速度、力度以及音色變化上造成了強烈的對比，使曲調更顯氣魄宏偉，猶如千軍萬馬簇擁主帥勝利歸來。
揚琴曲
樂曲表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰鬥時的激烈緊張。***分四段：散板、慢板、快板和急板。
1、散板引子：琴聲模擬古代戰爭作戰前擂鼓三通，強而有力的鼓點節奏，由慢而快，陣陣頻催，渲染了戰鬥即將開始的緊張氣氛。
2、慢板段，莊嚴穩重的旋律，采取“句句雙”式地重復旋法，並用左手琴竹“彈輪”技法奏出頗有力度的輪音，加之常出現低八度音的襯托，更顯示出旋律所蘊藏的內在力量，恰似將軍升帳時那種威風凜凜的情狀。
3、快板段是第二段的變奏，主要采用快速的十六分音符節奏，拍子中的強音位置（每拍的第壹、三音）常用重捶子扣擊琴弦以加強力度，表現將士們浩浩蕩蕩，雄姿勃勃的情景。
4、急板，用板式變奏的技法將第二段旋律成倍緊縮，變 4/4拍為2/4拍，連續不斷的十六分音符節奏，使旋律無停頓地進行，氣勢劇烈緊迫。 揚琴在擊弦後余音很長，這樣，前面旋律余音與後面擊發的樂音混相交響，音響宏大，振奮人心，具有強烈的音樂效果。
參考資料來源百度百科-將軍令（古曲）