圓號的音域十分寬廣，從低音區到高音區***有四個八度。低音區的音色厚實中透著柔潤和溫和；高音區除了具有固有的緊張感之外，在合奏當中異常鮮明；而中音的音色十分飽滿、輕快、明亮，也十分柔和，富有詩意。特別是演奏抒情性的旋律時，富有歌唱性，輝煌而高亢的樂句表現出無限的寬廣和深遠的意境。此外，隨著時代的進步，圓號的演奏方式也在逐漸地成熟化，發展了許多的演奏手段，如利用弱音器和閉塞音來獲得圓號極其豐富的音色變化。對於圓號這種較難把握的樂器來說，要想奏出優美動聽的音色，需要通過長時間的練習和運用科學的方法才可以獲得。在這裏筆者就圓號的音色這壹問題做壹分析論述，談談本人在練習中的體會及感受。
壹、圓號理想的音色及下唇肌對音色的影響
要想在演奏中有優美動聽的音色，首先要樹立正確的圓號音色概念。對於圓號這種樂器來說，由於其本身的樂器性能決定了它具有極強的音樂表現力和豐富的音色變化。圓號作為管樂器來說，它的音色非常飽滿有力，柔和中涵帶著壹點金屬的味道，給人壹種號角般的感覺。同時，它還有木管樂器的特點，透明而又柔和，高音區輝煌而高亢、寬廣而深遠，似乎讓人有壹種聖潔的內心感覺。
當然，優美的音色並非壹日之功，它需要演奏者具有紮實的基礎以及正確的聯系方法。對於解決圓號音色的方法而言，下唇肌尤為重要。下唇是極其靈活的部分，它可以向外大幅度地伸展，也能向裏、向後卷縮而不留下壹點嘴唇。正確的下唇肌運動時，應以下腭中央為交點，通過下唇肌肉向四周擴張，上端平貼牙床略往裏卷，掛住下牙尖，但要露出嘴唇並向嘴角兩邊外拉，同時朝下巴尖端呈扇形伸展，而下巴相應的向下和向外拱起，使外表看上去是壹個U型。這種正確的下巴位置同樣決定著音色的好壞。它不僅可以使下唇肌肉運動時更加穩定而有支撐，還有助於氣流的方向。因為號嘴的基礎是上下門牙，而很多人下顎靜止時正常位置是略向後傾斜的，成形下門牙在上門牙的後邊，這樣發音時，氣流通過嘴唇時形成向下的角度，氣息射向號嘴的下方，使氣流折射入號嘴，產生的***鳴大為削弱。因此，下巴向下向外拱時上下門牙直接相互重疊成壹直線形成平面，這樣氣流就筆直向前通
過口腔、嘴唇，最後到達號嘴而產生出寬宏、豐滿而流暢的音色。
二、正確的口型和理想的吹孔對音色的影響
要想有好的演奏，前提是要必須具備好的口型。要想有正確的口型就必須要具備壹定的唇部條件。首先，牙齒要平整，特別是上牙齒要平整。牙齒的平整會讓嘴唇承受的壓力得到平衡。反之，如果不平整的話，就會在演奏中造成對嘴唇局部承受的壓力過大，使嘴唇在演奏過程中不能充分地得到振動，並會很快疲勞。因此好的嘴唇條件是十分重要的，這樣不管是在音準、音域、耐力還是靈活性來說都可以得到充分的發揮。
那麽怎樣才算是正確的口型呢？簡言之，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和兩頰肌不緊而形成具有精確又相互協作的狀態。根據此概念我們可以了解，正確的口型在吹奏時，上下唇利用其唇肌的各部力量，在向四周拉開的同時向唇尖收縮集中，使整個力點集中於唇尖吹孔上，同時要保持唇尖周圍壹定的張力。這裏最重要的是力量必須集中於上尖之上，同時吹孔要有向下的強氣流，這樣，壹個正確的口型就形成了。在正確口型的牽引下不斷地練習，使得嘴唇及其周圍其它肌肉能夠做到集中於相反張力的自如控制與調整。這使得我們在演奏中面對高難度的大跳或技巧性的樂句時能夠從容應對，保持音色的統壹。
三、號嘴的位置及其對音色的影響
我們都知道號嘴的位置是上唇占三分之二，下唇占三分之壹，這是由於圓號的音域寬，號嘴碗較寬，以及它所需要表現的豐富多彩的音色所決定的。因為口部具有最柔軟松弛和最易縮攏的特點，演奏時口型會隨著不同的音區變化而變化。高音區有時會很高，但仍要求發出較為松弛明高的聲音，這就要依靠上唇的力量。上唇的中央部分有壹塊較大的肌肉，這部分在整個的嘴唇振動中占主要地位，較多地利用這塊肌肉，在中音區才可以發出更加圓潤、豐滿、集中的音色。在演奏低音或超低音時，由於口型的變化，隨著下顎的打開，如果號嘴靠下的話，很難保持飽滿及深厚的低音，會出現音色難以統壹，或是音準難以到位的問題。
在號嘴的選擇上，每位演奏者的唇部條件不同，所以要因人而定。但在選擇時應該有壹個重要的標準，就是號嘴對音色的影響。在吹奏起伏跳動較大的樂句時音色的變化怎樣，另壹點較重要的是新號嘴的選擇，演奏者短時間試用後，自己感覺唇部是否舒服。號嘴的杯和孔徑的大小對圓號的音色來說起著重要的作用。如國產天津號嘴和北京號嘴，因它的孔徑太小，號嘴杯太淺，雖然使高音區容易演奏，也能產生“亮”的音質，但這種號嘴造成了較多的阻力，其結果是中音區的音色很單薄，低音區的音色被阻塞而難以發音。反之，有些特別的大孔徑號嘴，由於過於費力，使號嘴對嘴唇的壓力增大，從而使氣流不能集中，造成音色含糊，難以到達高音區。吹奏者應選擇符合自身條件的號嘴，必須充分考慮自己嘴唇的條件來選擇號嘴。
四、吹奏練習時的壹些誤區對音色的影響及糾正的方法
西洋管弦樂傳入我國是在清末明初，對於圓號這種銅管類樂器來說，在我國處在剛剛起步的狀態。近幾年來，隨著我國人民生活條件的普遍提高，學習這門樂器的人也逐漸增多。那麽，面對眾多的練習學生來說，把握正確的方法、樹立正確的音色概念無疑是件重中之重的大事。我們在前面談了對正確的口型、號嘴位置以及各個時期對音色的不同要求。這裏需要指出的是，為了達到滿意的演奏效果，必須要有專業的教師引導，采用正規有效的練習方法，否則雖然付出了壹定的努力，但進步將是微乎其微的，甚至還會養成難以克服的毛病，致使練習走向誤區。
最易出的問題是在口型方面，有了好的口型才會奠定堅實的基礎。雖然每個人的唇部條件不同，但對口型卻需要有壹個基本科學的要求。有許多練習者因為初學時沒有足夠註意口型這壹問題，壹味地追求響、亮或是音高，久而久之就走入了對音色忽視的誤區。每次吹號時因為要吹響，就不停得壓唇部肌肉，這樣所得到的音色由於號嘴在唇部的重壓導致內唇外翻而發悶、發散而沒有氣柱。同樣，在高音區也會很吃力，音色的穿透力也不會很強。有時因為號嘴的壓力過大，使口型變形，位置不在唇部的中心位置，或是上下嘴唇錯開，這樣的口型不管是在外觀上還是在吹奏上都會影響到今後的進步。出現這種問題的主要原因是因為初學者沒有得到正確的引導，急於求成。這壹時期的練習壹定要慢練，從長音入手，不要用號嘴壓嘴唇，使其在氣息的沖擊下自然的振動。其次，要細細體會口型的狀態，關註每壹次口型變動所帶來的音色變化。同時，要註意輕吹，註意每壹個音頭及收尾。經過壹段時間的練習，感到口型有所穩定之後還可以吹壹些慢的練習曲或樂曲，更好地鞏固初期的口型。
總之，在圓號演奏上要獲得理想的音色，必須有壹個完美的口型及理想的吹孔、正確的口型位置，並要選擇壹個合適的號嘴，還應有科學的方法、正確的氣息以及舌、嘴和氣息之間的有機配合。除此之外，演奏者還應不斷提高音樂修養，樹立正確的音色概念，堅持不懈地練習和鉆研，才能在廣闊的表演藝術中發揮展示出圓號豐富多彩、千姿百態的美妙音色。
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