大多數流行歌手(無論男女)都是用真實的聲音演唱，以獲得壹種自然、親密和接近口語的風格。壹些女歌手(如齊豫、黃鶯鶯)在演唱音域較廣、藝術性較強的歌曲時，以假聲唱法為主。男歌手在演唱後備聲時經常使用假聲，如美國“西蒙與加芬克爾”二重唱組合中的加芬克爾，臺灣省“優客李林”二重唱組合中的林誌炫。這也是鄉村音樂風格二重唱的壹個重要特征。但是像《摩登》
在《Talking》中用柔和的假聲作為主唱演唱的男歌手並不多。
產生優美假聲的關鍵是要有壹個相對較高的發聲位置。使用假聲時，要註意真假假聲的平穩過渡，不能有間斷。壹般來說，假聲是比較弱的，但必要時也可以轉換成半真半假、半啞半啞的叫聲。許多重金屬搖滾歌手喜歡用嘶啞的假聲唱歌。
假聲也可以作為修飾聲音的方法。真假聲結合的“混聲”能產生柔和、細膩、略帶空靈的藝術效果。比較童安格和屠洪剛唱的《人生的過客》。前者用純粹的真聲唱，後者用真假聲之間的音色唱。劉歡和齊秦的《冬天》也有這樣的不同。
缺點:假聲使用不到位，會出現氣息不足，顫抖過度的情況。假聲要做到完美還需要很長時間。大部分人可以選擇真聲訓練，這樣會加快進度。但是，如果妳想全面，妳可以請聲樂老師教妳如何使用假聲。
童安格的《忘不了》、吳的《特別的愛特別的妳》、的《壹個真實的故事》結尾用假聲唱出的華彩段，都是流行歌曲中常見的假聲運用手法。在惠特尼·休斯頓的《所有的愛都是為了妳》中，用溫暖的混聲在中低音域輕輕唱出，然後用高音的真聲將歌曲逐漸推向高潮。當它達到歌曲的最高點時，突然變成非常柔和的假聲。這是歌唱中運用真假聲轉換來表現起伏的絕佳範例。