回旋曲具有活潑熱烈的特性，適合表現歡樂的氣氛，多用於做舞曲。
也可以作為大型作品的其中壹個樂章，壹般協奏曲最末樂章多用回旋曲式。
在壹首樂曲中，有壹個主題至少出現兩次，在它的前後有與之形成對比的材料。
前面介紹的帶再現單二部、三部以及帶再現復二部、復三部曲式，都具有"循環"的特點，因為它們的第壹主題都出現了不止壹次，中間也都插有不同的材料。
但更加典型的循環結構是回旋曲式。
擴展資料
主要類型
1、單主題回旋曲式
單主題回旋曲式在18世紀上半葉的法國作曲家庫普蘭、拉莫、當德裏厄、達坎等的作品中，起著很大的作用。
這種回旋曲大多是單壹形象的標題性作品，它具有宮廷貴族優雅的藝術風格。
單主題回旋曲式在結構上的特點是：主題短小，段落較多，段落性比較強，沒有連接部和尾聲。
18世紀後半葉的回旋曲，多半以對比主題為基礎，它適於表現形形 *** 的同性質的形象。
歌唱性主題和舞蹈性主題的對比，活躍的舞蹈形象和安靜的舞蹈形象的對比，熱情洋溢的形象和優美抒情的形象的對比，是這種回旋曲中常見的對比類型。
對比主題回旋曲在結構上的特點是：主題的規模大，段落少，通常包含5段 (ABACA)，各個插部(B、C)和主部(A)形成對比，主部再現時可以運用變奏或變形的手法，插部和主部之間常有連接部，並往往擴大到展開部的規模，曲終用尾聲作總結，有時主部及其再現之間，可以連續插入兩個或兩個以上的插部，除了主部多次再現外，同壹插部有時可以出現兩次或兩次以上。
2、組曲性回旋曲
組曲性回旋曲，是19世紀以後出現的壹種新型回旋曲。
其中主部和各個插部形象的對比更為鮮明，並在速度、節拍，織體寫法和體裁特點上也形成對比。
近代回旋曲常用作奏鳴曲、交響曲等套曲的終樂章或獨立器樂曲。
聲樂作品也常采用回旋曲的形式，特別是歌劇中的詠嘆調，如莫紮特歌劇《費加羅的婚姻》中費加羅的詠嘆調，就是著名的回旋曲；路德維希·凡·貝多芬的《致愛麗絲》也是小回旋曲式。