關於惡俗網絡歌曲，或者說關於惡俗網絡歌曲的代表作《老鼠愛大米》，說起來已經是壹個非常老舊的話題，它當初流行時引起的爭議，以及流行初期的火爆程度，包括後來三番五次的版權官司，演唱者楊臣剛恐嚇女友等事件，壹系列的新聞報道使得這首歌的名字頻繁地出現在各種媒體上，轟炸著公眾的視覺、聽覺，乃至於壹些人在壹段時間內聽到《老鼠愛大米》的歌名都有不適的感覺。
作為壹首依靠新的傳播形式流行起來的歌曲，《老鼠愛大米》沒能給網絡音樂帶壹個好頭，此後相繼流行起來的網絡歌曲，很多和《老鼠愛大米》都像壹個媽生的，從外在到內在，從形式到內涵，仿佛商量好了壹般，都出奇壹致地無聊和無趣。伴隨著十大惡俗網絡歌曲的出爐，網絡流行音樂也墮落到了壹個灰暗的時期，壹方面是大量的音樂作品被上傳到網絡上，期待復制前輩們的輝煌，壹方面是網民對網絡流行音樂漸漸失去了新鮮感和耐心，傳統唱片業搶攤網絡，真正有實力的歌手占據了下載排行榜的重要位置。如果網絡流行音樂仍然壹如既往地以醜為美，把粗糙當個性，這種音樂形式難免會逐漸為人所遺忘。
其實，網絡音樂也並非壹無是處，但這需要看針對誰而言。內容提供商們是喜歡網絡音樂的，通過把火爆的網絡音樂制作成彩玲，他們從中大賺了壹筆。傳統唱片業也應該感謝網絡音樂，在音樂的傳播形式、宣傳方法以及如何與內容提供商及搜索商分配利益上，網絡音樂都能給他們帶來壹定的啟發。網絡音樂的成功操作，甚至誘惑著唱片工業走進了單曲時代。應該說，網絡音樂曾經有過短暫的黃金時期，可惜，這個時期過於短暫，短暫到網絡音樂人甚至來不及反思自己的得失，來不及轉換創作風向便沒有了生存的活力。這和網絡音樂人自身的素質有關，也和商人們殺雞取卵從網絡音樂身上榨取利潤有關。
壹夜成名、大紅大紫、轉場走穴、簽約公司……青蛙變王子、灰姑娘變公主的童話，誘惑著太多的人盯上了網絡這塊肥肉。只是他們中間最終走紅的人，其成功有著太多的偶然性，或者說，他們壓根不明白網民對音樂的真正需求，從壹開始時的模仿，到後來的惡搞戲作，臟話、情色、暴力成為網絡歌曲的“主旋律”，這些沒有任何欣賞價值可言的作品，可能會迎合小部分人的胃口，卻在無形之中敗壞了網絡歌曲的名聲。
在電影《三峽好人》中，賈樟柯曾巧妙地將《老鼠愛大米》、《兩只蝴蝶》安排於電影情節中，化腐朽為神奇般為這兩首歌賦予了新的意義，令人感觸良多。由此可見，如果別具匠心，創作者的審美對決定作品的質量有著多麽重要的作用。（文/ 韓浩月）