動作電影中的銜接剪輯技巧
動作電影又稱為驚險動作片，是以強烈緊張的驚險動作和視聽張力為核心的影片類型。下面給大家介紹動作電影中的銜接剪輯技巧，歡迎閱讀!
動作電影中的銜接剪輯技巧
壹 音樂是重中之重
預告片牛不牛逼，音樂權重占70%以上。
壹段旋律有範、節奏變化豐富的音樂，是動作電影預告片的核心。適用於所有類型的電影預告片。
剪輯技藝再牛逼，音樂平庸，預告片就平庸；音樂品位高，曲子編輯的好（音樂不是拿來直接壹整條用的，需要經過延長、縮短、拼接、變速、變音等處理），那麽剪得糙壹點都沒關系。
音樂是最直觀給妳“感覺”的東西，2分鐘的音樂包含著巨大的情緒流，壹個字也不用講，音樂壹起，就能讓妳感到“興奮”“感動”“愛情”“幻滅”“哲學”“宗教”“緊張”“恐懼”“壓抑”等情緒，這些抽象的大主題裏面又能細分出無數具體的意象。
而畫面和對白，在預告片的幾分鐘時間裏，只能呈現出零星的“信息”。
所以，音樂最關鍵。
二 剪輯技巧
先明確壹點，我們剪預告片時，幾個鏡頭剪成壹組，幾組鏡頭構為壹幕，三幕或者四幕就能組成壹條完整的預告片。
新來的剪輯師往往會出現“剪得比較亂”的問題，為什麽？
1、壹組鏡頭只需說清楚壹個意思。如果妳加入了不是這個意思的鏡頭，就會突兀。顯得亂。
2、壹組鏡頭講完後，再去講下壹組鏡頭，邏輯上或者情緒上要有承接或者遞進。新手會瞎跳亂跳，壹組鏡頭還沒講完就開始下壹組鏡頭。
3、幕與幕之間，要有大的邏輯串聯。拿《小時代1》的先導預告舉例子，第壹幕起勢，第二幕主角亮相正常世界，第三幕關系惡化進入低谷，第四幕事件和人物有了更豐富的變化進入高潮。（舉小時代 預告片 的例子是因為，它是業內外公認的高水準預告片）
1、鏡頭之間的視點和動勢最好接上。
A視點就是視覺重點，上個鏡頭的視點結束在畫面左側，下壹個鏡頭的視點就盡量從左側起。
B動勢變化要順。這個看具體情況處理。如果妳僅僅把動勢順著方向或者快慢“接上”，那麽看起來雖然舒服，但是有些楞。好看的動勢要像書法。有斷有連，有急有停，有粗有細，有開有合。這個看感覺了。
2. 根據音樂，普通鏡頭的剪輯要故意不壓在節奏上，只把重要鏡頭壓在節奏上。
為什麽這樣呢？所有鏡頭全壓著節奏上，第壹很楞，第二看起來像MV，第三（也是最重要的）妳每個鏡頭都壓在節奏上，都很爽，到了牛逼鏡頭或者該強化的鏡頭時，再壓在節奏點上就沒那麽爽了，效果就出不來了。
這樣是先抑後揚的壹種做法。
3. “刺激——反應”鏈條。
劇情片裏，說出的壹句話，要接住。（用別人的反應、事件、另壹句話等來接）
愛情片裏，拋出的壹個媚眼，要接住。（別人的媚眼，幸福的表情等來接）
動作片裏，射出的壹顆子彈，要接住。（東西被打爛，炸彈爆炸，人死亡等來接）
“刺激——反應”鏈條，是壹組鏡頭最常用的敘事方式之壹。給了刺激就壹定要有反應，壹組鏡頭才有結束感，結束之後再開始下壹組鏡頭。路壹步壹步走，話壹句壹句說。新手剪片子，最常犯的毛病就是給了刺激，沒反應。不知道怎麽就到下壹組鏡頭了。就好像妳給別人講故事，每句話都講壹半，觀眾不知道哪裏出了問題，只覺得不舒服、不好，其實是妳挖的坑沒填上，絆到觀眾了。
4. 跳切、快放、快閃夾黑幀、慢鏡頭
鏡頭節奏要變化：幾個快的'，就插壹個慢的。幾個近景，來壹個遠景。幾個格鬥，加個大場面。幾句對話，來個爆炸……永遠要給出變化，要有能量的起伏。帶觀眾做過山車。
有時人物動作慢我會跳切或適當快放，顯得有力壹些。快閃夾黑幀這塊，《匹夫》先導預告1分10秒處有例子，學生服日本刀砍人。
5. 如果壹場戲很牛逼，就整場放。（並不是說妳不去處理它）
國外預告片最愛用的技巧，為什麽？因為人家電影拍的牛逼，場面撐得住。
常常最後壹個鏡頭（就是最高潮那個），就用片子裏的壹個牛逼的場景鏡頭做結尾。不像我們，用高速剪輯或者淩厲的剪輯堆砌出壹個高潮來。《獨行俠》的許多款預告片都是這麽幹的，壹整場動作場面碼上去。很過癮。
6. 起高潮之前壓低，高潮後要安靜，再起更高的高潮。
通常，開槍爆炸之前，我們會剎住音樂，讓整個音響安靜下來，說句話或者什麽的，再起開槍或爆炸。這樣做是為了讓高潮顯得更高更有力。通過能量差產生對比，做強效果。
再舉《小時代1》先導預告的例子。第四幕是高潮，所以第三幕要低谷壹點壓抑壹點（不管剪輯節奏、速度還是音樂能量都比其他幾幕要低），而且，在起第四幕之前，先猛地安靜，唐宛如喊叫“沖啊！”後，音樂再響起，進入高潮。
三 音響音效設計
評論裏有位朋友說覺得音效最關鍵，實際上，沒有最關鍵的，所有的步驟都是關鍵。創意、剪輯、音樂、音效、特效等方面全都做到高完成度，才能出壹支好預告片。
好萊塢預告片的音效使用量是非常小的，隨便打開壹支好萊塢大片的預告，旁白和音樂占音響總量的90%，只有在關鍵的地方才有壹兩個音效。他們最重要的是對白，對白壹起，音樂都會降好幾個量級。
為什麽呢？因為好萊塢重故事，而且好萊塢演員的念白都很棒，隨便壹句話都可以撐起來，，加上人家電影畫面牛逼，音效這種東西要妳用好音響才能感受的到，所以想要看預告片真正的音響設計，還得去電影院裏看前面的貼片。（最近看imax版本的《007幽靈黨》，前面有《火星救援》的全長貼片，那個錄音水準和音響設計水平可以說是世界最高水平了，快去看吧）
話說話來，音響設計涉及到的聲音層次有三層：音樂、旁白、音效。原理是：“此起彼伏，有起有伏”。
1、有起有伏
從大的音樂結構來看，必須做到“有起有伏”，音樂的能量不要壹直高或壹直低，需要變化。我們壹般做音樂，同壹個旋律走兩小節，就要變化。要遞進、中斷或者旋律發生變化。否則觀眾看的時候會疲。
2、此起彼伏
這裏主要指音效和對白需要此起彼伏，簡單來說就是“有音效的地方別有對白，有對白的地方別有音效”“音效和對白不要打架”。這個以剪輯師為主，在剪輯時就應該註意，音響設計師做輔助。
觀眾在壹定時間流裏面能夠註意到的信息是有限的，預告片屬於高強度的信息流，對於觀眾註意點的設置壹定是排列有序而不是擠在壹起的。
所以大家看標準範式的好萊塢預告片，大的節奏設計通常是固定的：“說幾句話”+“插個音效”， 完成壹組鏡頭。對應剪輯就是：幾個敘述鏡頭加對白或旁白+能出音效的鏡頭。
3、其他
音響在頻率上大致有“高、中、低”三個頻率段，許多新的預告片公司作品，往往聽起來不夠飽滿、音效怪怪的、銜接不夠順滑。原因有三。
壹是忽視了氛圍音，主要是低音的填補。有壹些耳機幾乎聽不出來的長長的“嗡”“嗚”的低音，我們是會隨著音樂能量的起伏，壓在音樂下面。這壹層很重要，缺少了就會讓音響變得很“薄”。
二是音效的融合度不夠。同壹個聲音，比如開槍的聲音，樂庫裏面可能有壹千種音效，妳要找到能夠融合進整體音響裏面的那壹個。找不到，就試，試不出來就自己做變音處理，把它融合進去。融合度低的音效，就像壹段光滑木板上面的倒刺，很紮手。
三是銜接處理要順滑。壹部電影預告片會用到好幾段音樂，成百上千種音效。這麽多的元素拼在壹起，要把他們的接縫處打磨順滑，不紮耳朵。
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