F大調第六交響曲***分五個樂章，每個樂章各有壹個小標題。其中第三、四、五樂章連續演奏：
第壹樂章，初到鄉村時的愉快感受。不太快的快板，F大調，2/4拍子，奏鳴曲式。由雙簧管呈現出明亮的第壹主題，充滿著濃郁而清新的鄉間氣氛，使人們感受到貝多芬投身到大自然後的喜悅心情。音樂在平靜安寧的氣氛中進行，第壹主題和第二主題反復交替，作者並不在主題上加以他善長的發揮手法，只是樸實地重復，形成恬靜清新的自然美景，音樂自然流動，沒有強烈的力度變化，表現出人在大自然的懷抱中得到的精神安寧。
第二樂章，在溪邊。很快的行板，描寫的是“溪邊小景”，降B大調，12/8拍子，奏鳴曲式。 這是壹個描寫靜觀默想的樂章，在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下，第壹小提琴所呈現的第壹主題顯得悠揚而且明亮、清澈。音樂有如清澈的溪流，舒緩平靜，偶有熏風微拂，水面上蕩起輕微的漣漪，扭動了水面上倒映的白雲樹影。遠處的樹林好像在做著深呼吸，音樂的律動微微開合，暗示著壹種生命的韻律涵養在博大廖廓的大自然裏。壹組木管樂器摹仿的鳥鳴打破了寧靜，音樂更加富於詩意。據《貝多芬傳》的作者辛德勒記載，他曾經陪伴貝多芬在海利根斯塔特壹條山谷旁的小溪邊漫步，途中，貝多芬踏上壹片草地，背靠壹棵樹說：“我就是在這兒創作了《小溪邊》，黃鸝、鵪鶉、夜鶯和杜鵑，都鳴叫著，我把它寫進樂曲裏了。”
第三樂章，鄉村歡樂的集會。快板，F大調，3/4拍子，詼諧曲。這個樂章的主題是如牧笛風格的旋律，單純活潑，表現了歡笑的鄉民來自四面八方，並跳起了快樂的舞蹈。音樂取材於民間旋律，描寫鄉間村民興高采烈的舞蹈場面，活躍而喧鬧，質樸而粗獷，像壹幅色彩鮮明線條粗豪的民間風俗畫。當歡樂的場面達到頂點的時候，音樂出現了壹些不安並很快變成遠處的雷聲，歡樂的集會被打斷。
第四樂章，暴風雨。快板，f小調，4/4拍子。在這壹樂章中，狂風呼嘯，裹挾著雷電排山倒海般襲來，轉瞬間便籠罩了壹切。整個樂隊都在急速飛旋，弦樂刮起壹陣陣旋風，倍大提琴發出沈重的怒號，短笛淒厲的尖嘯像是狂風的呼哨，銅管和定音鼓的霹靂令大地震顫，包含樂隊全部音域的半音下滑好像風暴在橫掃壹切，想把世界帶進地獄壹般。但是，“卷地風來忽吹散”，暴風雨很快就過去了，代替它的是田園牧歌。
第五樂章，牧人的歌。小快板，“牧歌，暴風雨過後歡樂和感激的心情”，F大調，6/8拍子，回旋的奏鳴曲式。樂章的主題恬靜開闊，象牧人在田野中歌唱，表現了雨過天晴之後的美景。雨後復斜陽，大地恢復平靜，草地發出清新的馨香，牧歌傳達著對大自然的感激心情，這種喜悅、安寧、欣慰的情緒壹直貫穿這個樂章，整部交響樂在這樣的氣氛中結束。 F大調第六交響曲是貝多芬交響樂中唯壹的標題音樂。所謂標題音樂是指音樂具有故事性、情節性，表現文學概念或繪畫場面。貝多芬的F大調第六交響曲被認為是標題音樂的典範。貝多芬對這部交響樂加的標題是“田園生活的回憶”，他在總譜的扉頁上特別註明，“主要是感情的表現，而不是音畫”。貝多芬怕人們誤解他的音樂，更明確地說：“《田園》交響曲不是繪畫，而是表達鄉間的樂趣在人心裏所引起的感受”，他強調的是人的精神世界而不是描摹自然。
柏遼茲在其對貝多芬交響曲的分析論文中對《F大調第六交響曲》作出了極高的評價：
“ 這壹令人驚嘆的圖景，應該由普桑設計，由米開朗基羅執筆……
那些偉大、崇高而美麗的古代詩篇，在這壹音樂的奇跡面前也變得蒼白!……
把臉藏起來吧，可憐的古董詩人們，可憐的凡人;妳們中規中矩的語言，盡管純凈和諧，卻也比不過聲響之藝術。……是的，偉大而可敬的詩人們，妳們被打敗了。 ”