哏德全：1958年5月生於德宏傣族景頗族自治州梁河縣猛養鎮幫蓋村。自幼深受傣族文化熏陶的哏德全，10歲時就開始跟隨祖父、舅舅學習葫蘆絲的演奏與制作。每天出去騎馬放牛，總是會隨身帶著他的葫蘆絲，只要壹有空閑的時間，就壹曲接壹曲吹著剛學來的樂曲。長大後，哏德全到梁河糖廠水泵房當了壹名工人。那時候，糖廠的空氣裏總是飄蕩著美妙的葫蘆絲音樂。哏德全把心思全都放在了葫蘆絲上，他不斷遊走於民間，學習各種民族樂器的制造與演奏技巧，他手裏的葫蘆絲和吹出的樂曲總是比壹般人的要好聽。
帶著壹身的技藝，上世紀80年代，哏德全走出了大山，來到了昆明，創辦了“哏德全葫蘆絲藝術工作室”。憑借對葫蘆絲的熱愛和自小練就的紮實功底，創新了葫蘆絲的演奏技巧，並獨創性地在葫蘆絲的制作上采取了新的方法，擴展了葫蘆絲的音域，讓傣家人這壹傳統樂器有了更為豐富的表現形式和空間，制造出了以“哏德全”為商標的樂器，創作了壹個又壹個的葫蘆絲新曲，錄制發行了壹張又壹張的專輯。先後擔任舞劇《潑水節》，第壹屆國際旅遊藝術節開幕式晚會《江之吟》等節目的葫蘆絲演奏和領唱，有專輯《多情的葫蘆絲》錄音帶。他和楊誌宇、李春華***同編著的國內第壹套葫蘆絲、巴烏有聲教程及配套VCD光碟《傣風神韻》。
2008年9月16日晚10點10分，著名民族民間藝術家、葫蘆絲巴烏制作演奏大師、中國民族管弦樂學會葫蘆絲巴烏專業委員會副會長哏德全先生，因突發腦溢血搶救無效，不幸在昆明辭世，為他短暫的50個春秋畫上了壹個遺憾的句號。記者昨天壹早就來到哏德全位於昆明凱苑小區的家中。與聞訊從四面八方趕來的親朋好友壹起緬懷這位中國的“葫蘆絲王”。據悉，哏德全先生的遺體告別儀式定於20日上午9時在昆明油管橋殯儀館舉行。
王同賢：男，1955年月出生於河南鄲城。大專學歷，現為中國民族管弦樂學會竹笛專業委員會理事、葫蘆絲專業委員會理事，河南省民族管弦樂學會理事，全國社會藝術考級委員會考官，河南省竹笛葫蘆絲專業委員會副會長，鄭州中原竹笛葫蘆絲專業藝術學校校長。現任河南省老幹部大學以及鄭州市老幹部大學客座教授。 2004年創辦鄭州中原竹笛葫蘆絲專業藝術學校。在多年的藝術實踐中，四方求索，細心鉆研，在民族吹奏樂的演奏及教育方面積累了豐富的經驗，形成了細膩深邃的演奏風格。 李仲培：哏德全的啟蒙老師。1955年2月生於雲南省德宏州梁河縣芒東鎮哪猛村的壹個傣族寨子裏。從小酷愛音樂，童年深受當地名人、民間藝人和龔全國等人的影響，學會了二胡、竹笛、葫蘆絲等多種器樂。 1972年9月參加工作，30余年來，壹直從事文化藝術工作——演奏員。1980年州歌舞團的演奏員龔全國被國家四大部封為傣族青年葫蘆絲演奏家，哏德全得知後，就寫信給龔全國向他請教學習葫蘆絲演奏。龔全國收到信後，回信說：妳在梁河到芒市太遠，我介紹妳找我兄弟——李仲培在縣文工隊，他系統的學過吹管樂，當時哏德全在梁河糖廠當工人，通過龔全國介紹——跟我學習葫蘆絲演奏。我就系統地教他學習竹笛的氣息技能和音樂基礎知識及民族音樂理論。將竹笛的氣息、技能、優勢和葫蘆絲特點、風格相結合，每個星期來上幾節課，長達三余年之久，在民間吹奏葫蘆絲的基礎上，通過壹段時間的學習，他的演奏技能、樂理等突飛猛進並形成了獨特的風格，終於在90年初出現了哏德全的葫蘆絲、巴烏演奏專輯，他獨特的風格讓葫蘆絲、巴烏走進千家萬戶，國內外贊譽不絕。
李春華：出生於雲南，幼年時跟隨祖父和父親學習民族樂器的演奏。就讀於昆明師範學校時，師從王紹祿先生學習音樂理論及葫蘆絲、巴烏演奏，後考入雲南藝術學院繼續深造，多次收集民間音樂素材，至今從事葫蘆絲、巴烏的研究與演奏已有十余載。2000年3月由遠方出版社出版了個人專著《葫蘆絲、巴烏實用教程》。同年9月錄制了獨奏專集《節日的德昂山》，2002年4月由雲南民族文化音像出版社出版了個人教學專程《怎樣演奏好葫蘆絲、巴烏》。
魏仕健：作曲家、教育家，系山東省臨清市人，中國藝術家協會會員、中國民族管弦樂學會葫蘆絲 巴烏專業委員會會員、《葫蘆絲論壇》編輯部主編。在全國二十余家音樂期刊、電臺發表聲樂作品200余首，學術論文23篇，獲得國家及省級獎項近30次。曾先後擔任《湘江歌聲》專欄作家，《中小學音樂報》特約記者，《工人音樂報》特約編輯、記者，其傳略收入《中國藝術界名人大辭典》。先後出版了《魏仕健優秀校園歌曲選》（濟南出版社）、《葫蘆絲大教本》（華夏出版社）、《中國葫蘆絲演奏方案》（新世界出版社）、《絲韻》CD專輯（與人合作）（齊魯電子音像出版社）。2009年在全國“濱湖杯”葫蘆絲原創作品大賽中其葫蘆絲獨奏曲《紅葉》獲總排名第六。
王厚臣：1956年3月22日生於黑龍江省雞西市，祖籍山東萊陽。國家壹級演奏員。現任中國音樂家協會會員﹑中國民族管弦樂學會理事﹑中國葫蘆絲巴烏藝術委員會副會長,中國民族管弦樂考級專家委員會高級考官﹑陜西省民族管弦樂學會葫蘆絲巴烏專業委員會會長；陜西省民族管弦樂學會副秘書長﹑陜西省歌舞劇院民族管樂演奏家。 1973年考入西安音樂學院，師從元修和、張之良、陳重先生學習竹笛、打擊樂、笙、塤等專業技術，獲得雙專業學歷證書。從藝以來，以獨到的基本功﹑嫻熟的技巧﹑對作品深刻的理解以及嚴謹的舞臺作風，出色圓滿完成了八千多場次的獨奏任務。他的演奏既熱情飽滿又粗獷豪放，既深刻細膩又運用自如；既有爆發力又有藝術感染力，從而使他在長期的藝術實踐中逐步形成了自己獨有的藝術風格和藝術特點，加之具有紮實而良好的竹笛功底和演奏基礎，經過多年的勤奮努力和刻苦鉆研，使他在長期的藝術實踐中，積累了豐富的舞臺經驗和藝術品素，在音樂藝術界脫穎而出，成為了壹個樂壇驕子。在創作方面亦有獨到之處，他的作品立意不凡﹑旋律流暢﹑風格鮮明﹑寓意深刻，創作葫蘆絲獨奏曲《灞柳 情》、《茶歌》、《婚戀》、《草原戀歌》、《瑤族舞曲》﹑《風葫蘆》﹑《苗語花香》﹑《茶歌》﹑《美麗的秧籮》、《火塔之夜》[[天樂]]《公主的傳說》,《賽江南》等多首作品定為國家考級曲目並在國內各項賽事中獲獎。其中有四首笙作品及個人簡介由中國臺北學藝出版社《中國笙演奏家名曲薈萃》中出版發行。所編的《笙曲集》、《塤曲集》已由世界圖書出版公司出版發行。與此同時，他先後編著的《葫蘆絲巴烏教程》《葫蘆絲巴烏考級輔助教程》由陜西旅遊出版社出版發行，最新編著的《葫蘆絲巴烏考級曲目精選》以及由中國音樂家協會主席趙季平先生監制的《王厚臣作品專輯》已由陜西出版集團出版發行。 2002年4月隨以國家副主席曾慶紅為團長的中國***產黨代表團，赴日本大分訪問演出，演奏了葫蘆絲獨奏曲《茶歌》2009年10月應山西省音樂家協會、山西省民族管弦樂學會的邀請在太原舉辦了個人音樂會專場演出。11月應天津葫蘆絲俱樂部的邀請舉辦了藝術講座。2010年2月應深圳葫蘆絲巴烏委員會的邀請舉辦了葫蘆絲西北風格的講座。2010年4月參加了中國駐韓國大使館、中國國家旅遊局舉辦的中國旅遊年暨世博旅遊推廣周活動，擔任葫蘆絲《大長今》、《火塔之夜》獨奏任務。所到之處均受到國內外觀眾的高度贊譽和熱烈歡迎。 業績已被收入《中國音樂家名錄》﹑《中國地方藝術人才年鑒》﹑《中國音樂家辭典》。
曲佤哈文（藝名）， 漢族名：史習文。雲南籍。雲南省民族管弦樂學會葫蘆絲巴烏專業委員會常務理事。中國民族管弦樂學會海南省分會常務理事。廣西省葫蘆絲巴烏專業委會員常務理事。
2007年8月曲佤哈文拜著名葫蘆絲巴烏演奏、作曲家林榮昌老師為師。學習演奏及作曲。2007年至2012年期間曲佤哈文老師創作有佛樂《烏香》，四川大涼山彜族風情葫蘆絲曲《執瑪格聶》，為感恩父母親而創作的《感恩》、 以漓江為背景的《漓浪情絲》，改編電視劇<井岡山>主題曲為高低音葫蘆絲合奏的《紅軍阿哥妳慢慢走》，創作雲南傣族風情樂曲《歡樂傣鄉》、高低音葫蘆絲合奏曲《孔雀之夢》，蒙古族葫蘆絲曲《草原牧歌》和藏族風情葫蘆絲曲《貢布舞》等十余首葫蘆絲作品。
嶽小蔔：中國為數不多的葫蘆絲女制作家之壹，音樂學學士，“樂得葫蘆”品牌創始人。出生於偉人故裏——湖南湘潭。二十壹年樂器行業經驗，在葫蘆絲制作與演奏、兒童器樂作品創作和教育理論研究等方面均有所造詣，創作了《奧運喜訊傳金灣》、《漁樂》等膾炙人口的葫蘆絲曲。近幾年先後擔任湘潭廣播電視大學教師、廣東省葫蘆絲巴烏專業委員會理事、中國教育學會新課堂教學研究員等職務。現為中國教育協會會員、中國民族管弦樂協會會員、，為葫蘆絲巴烏的傳承與發展做出了貢獻。
趙也：湖南科技大學音樂學學士，竹笛專業，中國民族管弦樂學會會員，中國音樂家協會會員。自幼習笛，掌握諸多竹笛、葫蘆絲技巧。對竹笛、葫蘆絲的學習與教育有著頗深的研究。通過經驗的積累和日常的學習，自己選編、整合了壹套內容更精煉、更實用的“琳軒音樂趙也教妳學樂器系列”竹笛、葫蘆絲教材《竹笛葫蘆絲基礎器樂學習精編教程》。
武弋：河北師範大學本科學歷，學士學位。中國民族管弦樂學會葫蘆絲、巴烏藝術委員會常務理事、河北省民族管弦樂學會葫蘆絲、巴烏專業委員會 副會長兼秘書長。河北省葫蘆絲考級高級評委。全國優秀指導教師、考級優秀指導教師。2002年創辦“天籟知音民樂工作室”從事葫蘆絲、巴烏的教學與推廣。2008年（合作）出版發行《西雙猛牛之歌》葫蘆絲曲集；2013年創作葫蘆絲獨奏曲《火車隨想曲》等。
李會剛：男、民族：漢、河北省邢臺市人，中國民族管弦樂學會會員、河北省民族管弦樂學會葫蘆絲、巴烏專業委員會、陶笛專業委員會(簡稱：河北省葫蘆絲、巴烏學會)常務理事兼秘書 。
鄭石萍
鄭文萍 1．月光下的鳳尾竹
2．婚誓
3．多情的巴烏
4．竹林深處
5．山寨情歌
6．侗鄉之夜
7．瑤族舞曲
8．歡樂傣鄉
9．竹樓情歌
10．放馬山歌
11．美麗的金孔雀
12．軍港之夜
13．夢回景頗山
14．猛養江畔
15．古歌
16．金色的孔雀
17．趕擺
18．迷人的葫蘆簫
19．景頗山
20．版納之夜
21．金孔雀與鳳尾竹
21．雲之南
22．月亮升起來
23．烏香
24．劉三姐
25．佤山春
26．天涯歌女
27．漁樂
28．奧運喜訊傳金灣
29．打跳歡歌
30．藍色的香巴拉
31．蝴蝶泉邊
32.獵歸
33.貢布舞
34.騎兵進行曲
35福祿迎新
36傣寨戀曲
37菊花臺
38西界
歌曲說明：
1．月光下的鳳尾竹 作曲：著名作曲家施光南作詞：詞作家、詩人倪維德歌手：關牧村
2．婚誓 1957年電影《蘆笙戀歌》主題曲
葫蘆絲把這兩首歌曲演繹得非常完美，妳能通過葫蘆絲“聽”到情侶們在談情說愛，身臨其境。
3．雲之南意蘊深遠，曲調婉轉，天籟之音會把妳帶到壹個無比優美的境界，讓妳忘乎所以。
4.《漁樂》葫蘆絲重奏曲。
作曲：嶽小蔔、勇丹。錄音編排：湘潭樂得葫蘆藝術工作室。
這首樂曲的主要題材來自於珠海民歌《月下輕舟泛漁歌》。悠揚動聽的旋律壹開始就讓人們有種親切熟悉的感覺，使我們珠海的民歌旋律特點很快就回響在聽眾耳邊。壹段悠揚的旋律過後，樂曲進入快板段，這壹段主要采用珠海的鹹水歌的素材，仍然是在徵調式上展開，充分體現了沙田民歌的特點。接下來是轉段，情緒突然變得悠長抒情，與第二段構成鮮明的對比，然而調性也隨之改變，從徵調式變成宮調式，整個音樂的色彩變得更加明亮，樂曲的第四段是對第壹段的再現，回到徵調式上，這是對主題段的再次回顧，強調和鞏固整個樂曲的主題和調性。
這首樂曲主體是由F調葫蘆絲獨奏引子部分，引出樂曲的大體情緒和主要樂思。第壹段由壹個復樂段構成，前段結束在商音上，後段結束在徵音上，與前段形成呼應。此段主要表現漁民出海打漁之前充滿希望的心情。第二段首先吹奏小引子，然後由壹個重復的四樂句樂段構成。速度加快，同時節拍變成了6|8拍，是壹種舞蹈性的節奏，因此這壹段的伴奏織體采用了舞曲性的織體。依然以主旋律為主。這壹段體現了漁民們在捕魚中的樂趣與豐收的喜悅。
第三段開始轉調，樂曲由此進入F調，低沈、渾厚的聽覺感受很容易使人聯想到壹幅幅關於漁民老者的畫面，亦或是抽著旱煙、端坐船頭，亦或是凝視魚簍，瞭望水域，讓人有無限滄桑之感，忽然能夠體味到漁民捕魚收獲背後的那份艱辛。接著是此段反復壹次，樂曲進入C調，音樂明朗起來，清新的氣息鋪面而來，樂曲的畫面轉向了壹個天真無邪的孩子，亦象征著生命的延續，孩子心中的漁樂讓人體會到了捕魚收獲的另壹種歡愉。前短後長的兩個樂句構成，表現漁民們打漁快結束時的各種心情。使聽眾明顯感受到轉調處理帶來的聽覺效果。
再現段的句法結構與第壹段相同，但是在織體上有所變化，采用了復調的手法，與第壹段構成呼應。
尾聲與引子形成呼應。由水樂引出，寧靜而致遠，展現了壹幅雨聲過後，潮濕的空氣裏漁船漸遠的畫面，引人回味。
沙田民歌包括鹹水歌、高棠歌、姑妹歌等。傳唱至今的曲目有5000多首。沙田民歌對珠江三角洲“疍家人”的勞動習俗、生活狀態等方面的研究具有重要意義。這首樂曲的創作意圖在於更好地將這種民歌用不同的形式來進行傳達，超越歌曲的局限，使其流傳得更加廣泛。對於《漁樂》的音樂創作，湘潭樂得葫蘆藝術工作室的執筆是非常開放的。我們想在不斷地嘗試中，最終尋找到珠海民歌與兒童樂器演奏配合的最佳狀態，我們希望各位能在聽音樂的同時感受傾力艱苦奮戰在當代中國農村小學、教學壹線的音樂教師在兒童樂曲創作和組織編排上的苦心和我們對民歌藝術發展、保護的軌跡。
5.《奧運喜訊傳金灣》，湘潭樂得葫蘆藝術工作室嶽小蔔老師作曲，中央音樂學院方健教授擔當MIDI制作，由中央音樂學院作曲系主任姚恒璐教授指導，集中國雲南特色樂器（葫蘆絲）與奧運精神、珠海金灣人民愛國熱忱為壹體的大型原創器樂舞題材，是金灣史上規模最大的壹部以奧運會為主角的百人葫蘆絲器樂舞藝術篇章。此曲以簡潔、悠揚的旋律寫出了在中國成功申辦奧運時刻，全金灣人民幸福快樂的體驗。《奧運喜訊傳金灣》陶冶了金灣人的情操，堅定了金灣人的意誌，鼓舞精神，活躍生活，增強了民族的凝聚力。
這首樂曲結構是單二部曲式，由12小節的自由引子引出。
曲式結構圖如下：
引子 A 連接 B
12 a b cd e f g h i
4．4 44 6 4 4 4 4 6
首先，引子前半段，隨著國歌的奏響，我們意識到壹次偉大的盛會將要在中國這片沃土上舉行！這個讓無數中華民族的子孫們期待的歷史時刻終於到來了！接著，純凈、悠揚、飄逸的葫蘆絲獨奏開始，輪番轉換的前八個小節長音，生動地展示了金灣農村的壹幅幅寧靜、祥和的畫面，綠山碧水的金灣似乎正為這個喜訊的到來而積蓄著某種力量。緊接著壹串由低到高的音階式進行融合著四拍長音，將這種力量的蓄積推到最高點，由此揭開了金灣人民喜迎奧運的序幕！
第壹段，由起承轉合的四句構成，最後落在bB宮調上。表現了金灣的孩子們翹著小腳丫，銀鈴地歡叫著跳躍開來，把祖國的喜訊帶到父母、兄弟姐妹的身邊。
連接段，由迂回式的旋律快速上行到羽音上。壹串急速的、抑揚頓挫的強有力音階進行，預示著申奧成功的喜訊剎那間就傳遍了整個金灣，最後的壹個長音表現的是遠鏡頭下，金灣的每家每戶翹首以盼，凝視的雙眸裏盛滿了對奧運會的期盼和祝福！
第二段，是整曲的高潮部分。由五句寫成，前兩句是起與承的關系。第三句在節奏和旋律形態上有壹定的變化，第四句頭與第三句基本相同 ，但是結尾的落音不同，前句落在角音上，後句則落到商音上 ，最後壹句是總結性的句子 ，最後回到bB 宮音上。金灣的廣場上站滿了人群，得知申奧成功的人們紛至沓來，***同慶祝祖國的成功！大家載歌載舞，歡呼雀躍！整個金灣成為壹片歡樂的海洋！壹時間，千萬雙翅膀從小林山奮起，迎著新世紀朝陽；千萬片征帆在金灣進發，駛向奧運的殿堂……
註：嶽小蔔老師說：“希望這首曲子能成為壹個平臺，讓大家離奧運更進壹步，也讓奧運精神離大家更進壹步！”
6.《福祿迎新》 ，壯族青年作曲家黃聖傑（阿卬琥）老師作曲並編曲演奏，收錄在葫蘆絲獨奏專輯《開門紅》裏。該曲調歡慶中帶有悠揚，熱烈中帶著柔美。無論您是開大音響活躍氣氛，還是夜深人靜帶上耳機細細聆聽，都會給您美好的享受，讓您霎間忘掉所煩惱，置身於曲中流連忘返...曲如其名，“福祿”和“葫蘆”諧音，用葫蘆絲演奏最為恰當，寓意深刻。“迎新”即是迎接壹切美好新事物，迎新年新春可以放壹放《福祿迎新》，迎新婚、迎新生可以放壹放《福祿迎新》，迎新房、迎新店可以放壹放《福祿迎新》......