1．C大調，技巧性琶音練習曲，因以琶音和弦濃縮原來的和弦，有聖詠合唱曲形態，所以稱為《逃亡聖詠曲》。快板，3段體，中段後經變奏、轉調而恢復原形。
2．A小調，半音階技巧練習曲，有陰郁、微妙的纖細心理表現孕含其中。快板，3段體，中段轉為F大調，第三段為第壹段反復。
3．E大調，離別曲，與第六首降E小調成為壹對。開始的旋律極為優美，鋼琴家古德曼的說法，他演奏此曲時，肖邦曾抓起他的手喊道：“啊，這是我的祖國。”不太慢的緩板，3段體，中段轉為更活潑，情緒也更高揚。
4．升C小調，手指速度的練習曲，鋼琴家漢斯·彪羅（Hans Bülow）認為，“這是純粹古典、典型的練習曲。”急板，3段體，中段升G小調起經各種轉調，再回到第壹段的升C小調。
5．降G大調，黑鍵練習曲，右手只奏黑鍵，左手和弦支持。彪羅認為：“這是女人沙龍用的練習曲，令人感覺像是盅惑著壹般。”甚快板，3段體，第壹段從降C大調降至降D大調；中段降D大調至降G大調，有調性不明的經過性轉調；第三段和尾聲都為降G大調，最後雙手以八度彈出ff的下行音階。
6．降E小調，夜曲形態的練習曲。評論家們認為曲中到處都散發模模糊糊的陽光，尤其中段轉為E大調的部分。此曲為行板，3段體，中段由降B大調轉至E大調再轉回降E小調；第三段為第壹段重復，最後5小節由降E小調轉為A大調。
7．C大調，類似托卡它的練習曲，右手表達重音，高音部表達旋律，低音要有斷奏性質。甚快板，3段體，中段為D小調，最後有尾聲。
8．C大調，右手流暢的練習曲，各式各樣明亮的裝飾音階結構，快板，3段體。第壹段為F大調轉C大調轉F大調；中段E小調起轉為降E大調，E小調再回到F大調；第三段F大調，降B大調，然後進入F大調尾聲；轉調頻繁。
9．F小調，感情的練習曲，右手彈喘氣般病態的旋律，最後在嘆氣中結束。據李斯特學生說，曲中焦躁的情緒很像是李斯特，急促的快板，ABAB尾聲。第壹段為為F小調；第二段降D大調、降G大調至F小調；第三段F小調；第四段和尾聲都為F小調。
10．降A大調，節奏和重音的練習曲，OP．10中最高級的練習曲，其性格由二連音符、三連音符樂句交互帶出微妙的對照，彪羅認為此曲充滿幻想的常動性格，除李斯特的《鬼火》外，沒有其它的練習曲可以比擬。甚快板，3段體。第壹段為降A大調、降E大調、降A大調；第二段從E大調經各種轉調回到降A大調；第三段為第壹段重現。
11．降E大調，廣幅離開和弦，雙手琶音練習曲。鋼琴家哈聶卡對此曲評介：“這是音樂的科羅，纖細的蔓藤花模樣，猶如吹進靈魂的吉它壹樣，它的和弦構成的豐饒使我們感覺到壹種無窮無盡。”此曲為夜曲風格的練習曲，色調來自天國，終結卻是嘆息。稍快板，3段體。第壹段為降E大調、F小調、降E大調、F小調、降E大調轉降C大調；第二段降D大調、降D小調、降E小調、降C大調、降B持續音上方的降A大調；第三段為第壹段反復。
12．C小調，《革命》，肖邦1831年離開華沙，踏上返巴黎途中，在斯圖加特得知俄軍離開波蘭，悲憤之余而作。左手將失望與憤怒表現於上下行音階上，右手奏壯麗的八度，左手練習曲，有魄力的快板，3段體。第壹段8小節序奏，從C小調起經轉各種調至降B大調；第二段由升G小調轉C小調；第三段再現第壹段，從C小調起經多種轉調至C小調結束。