吉他木材及制作介紹
吉他根據不同的結構和發聲原理可以大致分為木吉他(民謠/指彈吉他，弗拉門戈吉他)、電吉他(如標準電吉他和低音電吉他)和古典6弦琴(古典吉他)三種。那麽，下面是我為大家分享吉他木材及制作介紹，歡迎大家閱讀瀏覽。
椴木(Basswood)
椴木是壹種重量較輕的中性木材，椴木的白木質部分通常頗大，呈奶白色，逐漸並入淡至棕紅色的心材，有時會有較深的條紋。木材具有精細均勻紋理及模糊的直紋。椴木機械加工性良好，容易用手工工具加工，因此是壹種上乘的雕刻材料。釘子、螺釘及膠水固定性能尚好。經砂磨、染色及拋光能獲得良好的平滑表面。幹燥尚算迅速，且變形小、老化程度低。幹燥時收縮率頗大，但尺寸穩定性良好。音色上表現很穩定，有著相當溫和的音色和較好的延音性，但顆粒感不強，主要用於電吉他的琴身材料，對拾音器的要求不高，適合各種音樂風格的拾音器，在中國主要生長於東北壹帶，其他主要生長地為美國東部，分布於北部各州及萊克州。被大量應用於吉他了制造業。有著價兼物美的好評。
楓木(Maple)
目前楓木的使用大致可區分為硬(northern hard 或hard rock maple)與軟(western soft或bigleaf maple)這兩種類型。硬的楓木由於密度高、易於上漆處理、聲音明亮且有不錯的持續性等原因，多用於制作琴頸。不過楓木的音色實在太亮, 所以妳大概看不見以Maple用做琴身的吉他(木吉他除外)。大部份的用法是和其它的材料和並做琴身用。例如PRS及Gibson就常用桃花心木的琴身, 再加上楓木於表面。於是楓木就可以補桃花心木所缺的高頻, 外加相當悅目的外表。軟的楓木(如赤楊木alder)生長於美國華盛頓州，重量較輕，對琴弦震動的感應力不錯，聲音明亮，但不如硬楓木來得清脆;它的木頭密度較低，比起用烏木(ebony)做的指板較能夠吸收較多的音頻，聲音的表現與黑檀木(rosewood)相似，聲音較為溫和。事實上不論所謂的Flame Maple或是鳥眼楓木 (Brideye Maple), 其木紋和音色都沒有直接的關聯。
水冬瓜
別名雞爪木，屬樺木科，半常綠或落葉喬木，樹高十五米左右，耐瘠，耐漬，固氨速生，生於向陽山林中或水邊。此樹皮呈灰色，樹幹直，生長快。木材黃褐色，紋理直，結構細。木材不易開裂變形，容易加工，切面光滑，有著木材特性，外表美觀，有長條形點狀紋理，木質較椴木要松軟。音色表現較中頻突出。卻因為木材纖維結構的原因，毛孔較大，對油漆制作方面不好處理，吸油量大，琴體拋光後放置壹段時間，對光觀察後會發現，有很多木材紋理壹樣的油漆下陷現象。
梧桐木
壹種超輕質的木材，在我們的多種民樂制作中作為主料使用。有很好的高音和中頻音色，卻和其他輕質木材不壹樣的是，它的低音極差。梧桐木現在還被少量的應用於古典吉他當中用來做面板，有著很大的音量和不錯的音色。
水曲柳
落葉的喬木，主要分布於我國東北黑龍江的大興安嶺東部和小興安嶺、吉林的長白山等地，向西還分布到遼寧的千山、河北的燕山山脈，以及河南、山西、陜西和甘肅的局部地區。水曲柳的木質堅韌，木紋美觀明顯，邊材黃白色，心材褐色微黃，鋸刨加工後木材顏色略顯淺金黃色。材質中硬，紋理通順，花紋美麗，加工性能和油漆性能均好，耐水耐磨，變形較小。有著很好的高音及延續音。原木色拋光處理後非常漂亮，紋路清析可見。由於材質特性的原因，在吉他制造業中主要用於做貝斯的琴體。但在制造過程中要註意材料的開裂問題和木材拼板時不牢的問題。水曲柳是理想的表面用材，廣泛用於制作各種家具、樂器、體育器具、車船、機械及特種建築材料等。
(NATO)
壹種類似於桃花心的木材，有著和桃花心木相近的木材顏色和紋理。較桃花心木要重，且材質略要脆壹點，有著高，中，底音都較均衡的音頻。主要用於做高檔的電吉他琴體和琴頸，也被大量的用於做木吉他的琴頸材料和琴體材料。原木色琴體相當有質感，也有在制作當中做仿古擦色的，可以參考。
榿木( Alder)
因為榿木較輕(象壹個Strat款的琴身重量大約是4磅)並且有豐富完美的聲音特性，所以其經常被用來制造琴身部位。它緊密的紋理使得自身容易被處理進行表面拋光。榿木的天然色澤是有壹點點的淺褐色或沒有清晰的紋理線條。榿木成為Fender琴身部位的中流砥柱已經有許多年了。適合旭日形(Sunburst)或純色(Solid color)的拋光處理。
桃花心木( Mahogany)
可以說是 Rosewood 的 Alternative 代替選擇。其木紋相當好看, 唯缺乏紫檀的巨大***鳴效果。但由於它的音性還是非常有個性, 外加價錢便宜, 固而成為吉他常用的木料之壹。桃花心木是壹種較重的木料，壹般壹個Strat款的琴身平均都要5鎊甚至更重[GIBSON的琴經常9鎊10磅的，真的很沈]。桃花心木是壹種具有精良的紋理和天然音樂特質的木料。音質是溫暖且完美，音色溫暖而富低頻,有著非常好的延音特性。它獨特的紋理使其易於拋光處理[想想GIBSON 琴身上那美妙的的花紋]，盡管對它進行清澈拋光看上去不太理想，但它卻是特別適合於紅色透明的拋光處理。
白楊木(Poplar)
這是另壹種各大吉他廠商們普遍使用的標準化的琴身木料。由於它是灰色或綠色的，所以白楊木僅僅被用來進行純色(就是單壹不透明的)處理[如好多JACKSON的琴]。它的重量大約比榿木(前面講到的Alder)重半鎊(多出0.5鎊)。音質上相似於榿木(Alder)。白楊木的也是緊密的紋理，易於拋光。
岑木
又名白蠟木,壹般有兩種岑木--北方硬岑木和沼澤岑木(南方的軟岑木)。北方的硬岑木非常堅硬，沈重和高密度。壹個Strat款的琴身通常最少要5磅重。它的高密度性為其帶來明亮的音質和長久的延音特性，這些都使其更具有流行性。壹般岑木是奶油色的，但有時會呈粉色到褐色。它的紋理毛孔是開闊形的所以要進行大量的拋光來使其細化。而沼澤岑木(南方軟岑木)則是壹種珍奇的木料。原因有很多。它是壹種天生具有音樂性木料--提供了非常優良的明亮清澈和溫暖厚實聲音特點的有效平衡性。而且它還非常的輕，這壹點成了主要區分於北方岑木的壹大特點。壹般的Strat款的琴身大約都在5磅以下。許多50年代的Fender都是用沼澤岑木制造的。它的顏色也是奶油色，紋理呈開闊形。
白蠟木(Ash)
白蠟木亦可分為硬(Northern Hard)及軟(Southern Soft或稱為Swamp Ash)這兩款。硬的白蠟木相當的堅硬及沈重，由於密度的關系，它的聲音相當的亮並且持久，雖然它的顏色是奶油色，但它在木心的部分會有粉紅或棕色的顏色，它的氣孔較大，上漆時需要較多的程序。軟的白蠟木相當具有價值，50年代FENDER的琴多數使用這種木頭，由於它重量較輕，所以可以很輕易地用重量來區別這兩種白蠟木，它具有相當平衡的亮度及溫和度的聲響特性。
赤楊木(Alder)
Alder 大概是價位較低的木材之壹, 但它卻很多人喜愛的吉他木料。由於它重量較輕及聲音飽滿的緣故，赤楊木被廣泛地運用在制作琴身，它緊密細小的氣孔使得它們可以很容易地上漆處理，赤楊木的顏色有點近於淡棕褐色。Fender的琴大多使用此木材, 特別是 Stratocaster。至於音色, 妳只要彈壹把好的 Fender大概可知壹二。當然如果妳對Alder的印象不佳的話, 那是因為現在的廠商都隨便挑便宜貨;而那些高級手工琴又專挑漂亮的 Maple。這年頭好的. Alder 卻變成不上不下的情形, 實在有些可惜。與 Alder 齊名的大概推 Ash。原因亦是因為名廠 Fender 將其大量使用在 Telecaster的琴身制作。Ash 相當重,而有非常結實的低頻。由於它不錯的材質特性及低廉的價格，赤楊木在樂器的制作上相當普遍。
吉他制作木材簡介
琴頭、琴頸
琴頸的材料選擇並不單壹，同樣呈示出壹個發展變化的歷程。19世紀的吉他大多數使用歐洲的楓木，20世紀開始逐漸過渡到中南美洲產的桃花芯木。
近年來中南美洲的桃花芯木被列為瀕危物種，於是非洲的桃花芯木和另壹種性能相近的產自南美或西班牙的紅松木(Cedro)成為了接班人。
關於琴頸對聲音的影響，使用電吉他的有經驗的演奏者可能有著更多的發言權。他們明顯地能發現楓木琴頸制作的吉他聲音更明亮，而使用桃花芯木會使吉他更具木質的溫暖。無論是桃花芯木還是紅松木，它顯然是壹種硬木，——它也必須得是，因為它要和指板壹起承受來自琴弦約70KG的拉力而不能變形;然而矛盾的事情也在這裏，正因為它是這壹端琴弦拉力直接作用的載體，它必須像面板壹樣對聲音有良好的傳導，它必需要有很好的彈性，才能形成良好的諧振。
琴頸的木頭要判斷合適與否並不簡單。它們之間的柔韌度，密度和重量千差萬別，吉他制作者制作的吉他類型和重量也是不壹。總而言之，良好的諧振是唯壹的目標，只有憑借細致入微的觀察和積累經驗，才能戰勝這個難題。
指板
指板首選材料是烏木，也是壹種來自非洲的硬木。指板使用烏木並作為這壹吉他的部件單獨存在並不是天生就有。在19世紀以前的吉他，指板與琴頸不分家，制作家直接在琴頸平面上開槽鑲進品絲形成指板功能，並配予各種當時的裝飾花紋(圖例)。其有效區域也僅限於琴頸表面，並沒有延伸到琴頸以下的面板範圍。在奧地利吉他制作家斯塔弗(Johann Georg Staufer，1778~1853)與其他同時代的制作家的***同努力下，指板區域從琴頸往下壹直延伸到音孔旁，並在12品的位置對準了琴頸和琴箱連接處。大約是從這個時候開始，制作家們發現了穩定性極佳的烏木非常適合充當指板的角色。於是它被刨成很薄的長條型，巧妙地安裝在了琴頸表面，並壹直延伸到了音孔，從此很好地保證了琴頸與音準的穩定(性能見American Lutherie 4)。由於烏木本身密度非常大，阻尼系數也大，指板對整體聲音的影響是需要加以綜合性的眼光來考慮的。比如壹部音箱較小的吉他，或者琴身諧振不那麽好的吉他，其聲音更容易受到烏木的抑制。此時選擇密度較低，阻尼系數也較低的玫瑰木會更為妥當。
面板
面板是***鳴板，它將琴弦振動的振幅擴大並向空間輻射聲能。作為***鳴板本身，要求材料具備低阻尼，***振性能好並且有著規律的周期的特點。實際效果考證著我們的選擇，這種材料必須盡可能地滿足這些苛刻的條件。生長自歐洲的針葉類軟木——白松，***振性很高，音色好，發音效果穩定，由於擁有這些諸多的先天優勢，上百年來壹直都是制作吉他面板的不二選擇。直到20世紀60年代，在另壹種生長自美洲的針葉類軟木——紅松的挑戰下，地位終於被撼動了。時至今日紅松在吉他上的應用已經非常的普遍，仿佛它天生如此。這種分庭抗禮舉動，要追溯到19世紀60年代西班牙吉他制作家何塞拉米雷斯三世(José Ramírez III，1922–1995)首次對美洲紅松這種木頭的發現，並且獲得眾多吉他制作家廣泛運用的實例。
背板、側板
背板和側板作為對面板的支持，通過穩定聲學空間保證了聲波的持續作用。這需要質地穩定，並能對面板某方面振動的不足進行補充的材料。屬於硬木的闊葉樹材玫瑰木憑借其自身的穩定性，寬廣的頻率響應範圍，以及突出的音色個性脫穎而出，戰勝了所有的對手。經過楓木—柏木—古巴桃花芯木歷任的挑戰，它作為首席接班人的身份是經過非常漫長的時間考驗過的。無論是印度玫瑰木，馬達加斯加玫瑰木，還是巴西玫瑰木，都成功賦予吉他高貴的聲音，舒適穩定的，完整的音色和明確的個性，形成現代古典吉他的定義。
在1706年，法國巴黎的巴洛克吉他制作家讓-巴蒂斯特(Jean-Baptiste Voboam，1658–1731以後)便已經使用極具異國情調的木頭——Violet wood(又叫Kingwood，國王木，是玫瑰木的壹種)，它非常薄，密度非常高。鑒於當時的情況，我們猜測制作家是為了裝飾效果才選用的這種木頭。然而在1878年，在安達盧西亞的吉他制作家Juan Pages使用巴西玫瑰木作為背板並被往後的西班牙吉他制作家所繼承時，我們不得不開始認為，他可能就其聲音效果而言已經取得了某方面被確定的經驗。
隨著時間的推移，這種木頭被確定最好的選擇。值得註意的是，制作家們嘗試其他木頭的熱情卻是絲毫不減。安東尼奧托雷斯(Antonio de Torres)在19世紀末頻繁地嘗試楓木，弗朗西斯科辛普利西奧(Francisco Simplicio，1874-1932)在生前的30年裏壹直偏愛古巴桃花心木，伊格納西奧弗列塔(Ignacio Fleta)在1958年左右開發了焰紋楓木的使用。其他已經被嘗試過的木頭還有：紫心木(Purpleheart)，斯裏蘭卡緞木(Ceylon Satinwood)和古巴桃花心木(Cuban Mahogany)等等。
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