音樂的調是什麽？

什麽調就是固定調式中的以什麽為哆　　若幹高低不同的樂音，圍繞某壹有穩定感的中心音，按壹定的音程關系組織在壹起,成為壹個有機的體系,稱為調式。調式是人類在長期的音樂實踐中創立的樂音組織結構形式。通常在闡述調式這壹概念時，常常把調式的中心音──主音作為起點和終點，其他各音按音高的順序依次排列成音階的形式，稱調式音階。在不同的歷史時期與不同的民族和地域，形成各種不同的調式。各種調式因其音階結構、調式音級間相互關系以及音律等方面的差異，而各具特色與表現力。調式和其他表現手法配合在壹起，可賦予音樂以壹定的表情素質與不同的風格。 大、小調式體系　調式的壹種體系，包括大調與小調兩種調式。其三級音為大三度者為大調式，其三級音為小三度者為小調式。自17世紀起在歐洲音樂中占重要地位，後也應用於其他地區。自然大、小調式 取自然音階中任何壹音為主音，然後按全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的順序排列而得的調式音階，即為自然大調式（亦稱大音階）。這時半音位置在調式音階的第 3與第4、第7與第8音之間，其特點為:主音與其上方三度音、六度音、七度音構成大三度、大六度及大七度音程。如果按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的順序排列，則為自然小調式（亦稱小音階）。這時半音位置在調式音階的第2與第3、第5與第6音之間。其特點為：主音與上方三度音、六度音、七度音構成小三度、小六度、小七度音程。　調式中自主音向上依次編號的各音稱調式音級，在大小調體系中，第Ⅰ級稱主音，第Ⅴ級稱屬音，第Ⅳ級稱下屬音，三者均為調式骨幹音。第Ⅲ級稱中音，第Ⅵ級稱下中音，第Ⅱ級稱上主音，第Ⅶ級稱導音，自然小調第Ⅶ級音稱下主音。和聲大、小調式 壹種變化的大、小調式。和聲大調式的特點為：把自然大調式的第Ⅵ級音降低，與主音構成小六度，同時在第Ⅵ級與第Ⅶ級兩音之間構成增二度音程。和聲小調式的特點為：把自然小調式的第Ⅶ級音升高,與主音構成大七度（轉位後成小二度）音程,增二度也在第Ⅵ級與第Ⅶ級之間。旋律大、小調式 壹種變化的大、小調式。如果將和聲大調的Ⅶ級音也降低，與主音構成小七度，即成旋律大調式。同樣，如將和聲小調第Ⅵ級音也升高，與主音構成大六度，即成旋律小調式。兩種旋律調式都不存在增音程。旋律大調式通常采用下行的形式，上行時與自然大調式同。旋律小調通常采用上行的形式，下行時與自然小調式同。大、小調式的壹般色彩 調式各音級與主音之間音程距離的不同可形成不同的調式色彩。在大、小調體系中，自然大調式的主音與其上方三度音、六度音、七度音所構成的音程均為大音程,壹般較明亮。反之,自然小調式的主音與其上方三度音、六度音、七度音所構成的音程均為小音程，壹般較暗淡。和聲的與旋律的大、小調式是自然大、小調式在長期的音樂實踐中相互滲透的結果，與自然大、小調式比較起來，和聲的與旋律的大調式具有壹定程度的小調色彩；和聲的及旋律的小調式又具有壹定程度的大調色彩，但由於變音的引用，使半音的數目和音程的性質受到改變，所以和聲大、小調比自然大、小調增加了不穩定音的傾向及調式的內在緊張度。 五聲音階的各種調式不帶半音的五聲調式　不帶半音的五聲調式 按照純五度關系產生的五個音所構成的音階，其調式音列的任何相鄰兩音均無半音，例如c、d、e、g、a、c或c、d、f、g、a、c等。這種調式音階不僅在亞洲、非洲的廣大地區和美洲的印第安人中普遍存在，而且在歐洲國家如匈牙利、挪威和蘇格蘭以及北極的因紐特人中也都存在。在中國民間音樂中這種不帶半音的五聲調式應用範圍極為廣泛；其各音級分別稱為宮音、商音、角音、徵音和羽音。各相鄰兩音之間的音程，除角與徵、羽與宮之間為小三度外，其余均為大二度。五聲音階中任何壹音均可作為主音，並構成壹種調式；凡以宮音為主音者稱宮調式，而以其他各音為主音者，則分別稱為商調式、角調式、徵調式、羽調式。凡宮音相同的各調式，統稱為“同宮系統”。 日本的民謠調式及律調式　日本的民謠調式及律調式也是不帶半音的五聲調式。前者由兩個相同的小三度加大二度的四度音列構成，核心音除主音外為四度音。後者由兩個相同的大二度加小三度的四度音列構成，其核心音除主音外為五度音：帶半音的五聲調式 五聲調式的某相鄰兩音為半音者。這類調式音階常見的是含有兩個大三度音程、壹個大二度音程及兩個小二度音程，盛行於晚期古希臘和近代日本。例如由兩個相同的小二度加大三度的四度音列構成的日本都節調式和由兩個相同的大三度加小二度的四度音列構成的日本琉球調式，都是這壹類型。前者的核心音除主音外還有五度音，所以也常遇到停在五度音上的樂曲。後者的核心音除主音外還有四度音，所以也有停在四度音上的樂曲。