在多聲部樂曲的記譜中方法是：上聲部倚音的符幹要朝上畫，而下聲部倚音的符幹則要朝下畫。倚音在記譜時首先要比主音小，另外在單聲部樂曲中的單倚音、雙倚音、前倚音、後倚音，它們的符幹壹律要朝上畫。
在五線譜上經常有壹些八分音符或十六分音符的小音符（比正常的音符要小），符幹上還帶著壹條小斜線（短倚音）或不帶小斜線（長倚音），這個小音符就叫“倚音”，倚音有時倚附在主音的前面，有時也在主音的後面出現。因為它是依附在主音前後的音，因此叫“倚音”。
擴展資料
歷史
以各種符號標記在音符的上方，用來增加樂曲的表現力，尤其對旋律的節奏和風格等方面起壹定變化者稱裝飾音。在獨唱獨奏中，對樂曲加以裝飾，早在格列高利聖詠中已經出現。
17、18世紀的獨唱部分，歌唱家幾乎都不嚴格按譜演唱，F·科雷利、G·F·亨德爾、G·塔爾蒂尼和他們同時代的作曲家們所寫的弦樂奏鳴曲部分，只為演奏者寫出主要的旋律，其余由演奏者處理。這種即興裝飾，直到C·W·格魯克才開始逐漸廢棄。
符號裝飾法盛行於巴洛克時期，為哈普西科德等鍵盤樂器采用。各國都有自己的特定符號、名稱和奏法，例如德國的波音；英國維吉納曲集中在符幹上劃單或雙斜線的裝飾音；意大利有時曾用縮寫“g”（groppo）表示回音，“t”（tremolo）表示震音等。
歐洲比較重要和完善的符號裝飾音，起於17世紀的法國，為其他各國作曲家所e799bee5baa6e997aee7ad94e58685e5aeb931333431363032采用，壹直延用到浪漫樂派初期。法國裝飾音主要有：倚音、顫音、回音、波音、後倚音、琶音等幾類，其中尤以前三者為必須遵循的基本裝飾音。
後來由於裝飾音復雜而多樣，使用和解釋十分混亂，G·羅西尼首先廢用這些符號，而用音符寫出各種裝飾音（如他的歌劇《伊麗莎白》）。裝飾音大多用鄰音，在五聲音階流行的國家裏，鄰音包括小三度關系。各尖裝飾音及其符號見附錄：音樂記譜常用符號。