窺壹斑而知全豹。
每逢歲末年初，遊戲行業都會迎來壹個較為特別的節點：數據機構接連發布產業年度報告，媒體及玩家評選心目中的年度最佳，渠道商城則公布壹整年觀察到的潮水方向。當然，從業者是最開心的——終於可以通過年度大數據捕捉行業新趨勢。
作為全球前三、MAU超過5.3億的應用分發平臺，華為應用市場也不例外。1月14日，華為應用市場2020年度榜單正式揭曉， 77款應用上榜（含20款遊戲應用），而透過這份從海量用戶的生態中沈澱的榜單，我們亦能壹窺玩家興趣變遷，把握遊戲產業的未來趨勢，及時抓住風口。
升級後的年度榜單，更具解讀價值
年度榜單的發布是華為應用市場的壹項傳統。早在幾年前，華為應用市場就開始通過年度榜單幫助用戶總結數字生活，同時也讓廠商更為直觀地觀察華為生態。只是相比於往年，今年的年度榜單發生了較大變化。
首先是榜單類別的變化，今年的年度榜單主要分為手機端和多終端兩部分。手機端不難理解，多終端則多少有些特別——它分為平板、智慧屏、VR、手表和車機，覆蓋了多種應用場景；其次是今年的榜單更加細分了——直至去年，華為應用市場年度榜單的結構都相對簡潔，而今年分出了6類榜單，其中“年度應用”下更是分出了7個子榜。
年度應用的7個子榜
而對手遊從業者來說，更明顯的變化來自於 “年度遊戲”。獨自成榜後，遊戲榜單非常有利於業界從垂直領域角度出發，更為細致地觀察產品趨勢，而在通過“最受歡迎”和“編輯推薦”兩大類加以區分後，又十分方便我們深入了解當下渠道動態和用戶喜好。
總體而言，今年華為應用市場年度榜單不只比往年門類更多了，隨著這份榜單變得更加清晰具體，它的解讀空間和研究價值也上了壹個新臺階。
玩家喜好不壹而足，多元化需求要用豐富的內容來承載
為了便於從業者感知這份榜單的整體脈搏，我們不妨從20款“年度遊戲”開始進行解讀。
先看“年度最受歡迎遊戲”。“最受歡迎”反映出了玩家過去壹年的喜好，自然也是市場選擇的結果。大體而言，《王者榮耀》《和平精英》兩款大DAU產品仍極受玩家追捧，但值得註意的是，本次上榜的遊戲非常多元。
壹方面，我們能看到各個品類的頭部產品繼續高奏凱歌，實現玩家及市場的雙豐收：比如長期穩居暢銷榜TOP5的SLG產品《三國誌·戰略版》，去年10月壹經上線便牢牢占據MMO頭把交椅的《天涯明月刀手遊》，競速產品的常青樹《QQ飛車》，在輕度玩家中擁有龐大用戶群體的三消類產品《開心消消樂》等。
另壹方面，我們又能發現，代表了年輕用戶交友需求的《光·遇》正在快速崛起，成為不可忽視的新興勢力。其實《光·遇》此次登榜並不意外，這款由“遊戲禪師”陳星漢壹手打造的社交冒險遊戲，早在去年7月就在全球收獲了超2000萬次下載，甚至壹度因為太過火爆出現排隊現象。而從本質上講，以唯美、溫暖為主要標簽的《光·遇》，折射了當代年輕遊戲玩家對情感及心流體驗的全新需求。
華為應用市場顯然也意識到了用戶對於遊戲內容的多元取向。除了最受歡迎遊戲，年度榜單還挑選了10款“年度編輯推薦遊戲”，與“年度最受歡迎遊戲”不同的是，其不以下載、收入等數據為導向，而是基於過硬的產品質量和優秀的用戶口碑而得到編輯力推。因此，許多風格各異的產品也可以“不走尋常路”，憑某壹方面的特質脫穎而出。
比如，由胖布丁遊戲開發的解謎遊戲《南瓜先生2九龍城寨》畫風獨特，解謎設計精巧，備受玩家好評；由獨立遊戲團隊涼屋遊戲制作的《戰魂銘人》爽快的打擊體驗在諸多動作Roguelike遊戲中獨樹壹幟；電魂網絡的《我的俠客》則憑借復古武俠題材另辟蹊徑，用自由開放的江湖世界打動了壹票武俠迷。
二次元方面，網易書擬人遊戲《幻書啟世錄》在題材、玩法上著力於微創新設計，在該品類中做出了不小的差異化；女性向作品《時空中的繪旅人》則在故事劇情、音樂聲優和美術上下足了功夫，沈浸式的戀愛冒險體驗讓玩家眼前壹亮。
總的來說，無論是獨立向產品，還是二次元產品，編輯推薦遊戲榜單直接反映出了當代玩家對優秀美術、獨特玩法及優質內容的追求，同時也體現了華為應用市場對優質的非大眾產品的重視程度。
這聽上去多少和我們之前的印象不太壹樣。畢竟在過去，外界對傳統渠道總有個固有認知——無論是產品推薦還是渠道曝光，渠道往往以收入作為主要導向，亦即商業化產品優先。
但通過這兩個以不同評判標準得出的榜單可以看到，相較於以往，華為應用市場已經在通過編輯推薦、遊戲社區及多個專題欄目，從用戶體驗角度，向不同圈層的玩家推薦調性各異的遊戲產品以及千姿百態的遊戲文化。更重要的是，其日趨豐富的遊戲陣容也有足夠的厚度供玩家探索遊戲，享受遊戲帶來的樂趣。
從華為應用市場年度榜單，看移動遊戲四大趨勢
豐富後的華為應用市場年度榜單給我們帶來了多維度的思考，從中也能洞見許多遊戲應用新趨勢：
從玩家喜好來看，榜單表現出了較為明顯的多元化特征，不同類型的產品均能找到各自的用戶。而且十分值得玩味的是，玩家的喜好還體現在不同維度：
·在操作維度，既有《使命召喚手遊》這種強操作的FPS大作，也有輕操作的休閑放置類產品《旅行青蛙》；
·?在互動維度，MOBA、“吃雞”及多人對抗的《荒野亂鬥》《部落沖突》固然長盛不衰，但也不乏強調單機化體驗的《我的俠客》；
·?在文化維度，《匠木》《畫境長恨歌》等立足於傳揚中國傳統文化的益智解謎類產品博得大量玩家青睞，而與此同時，引自海外的宇宙浪漫故事《全心愛妳》也有其忠實擁躉者。
整體而言，當代玩家的興趣點不能壹概而論，盡管幾種主流玩法在用戶喜好層面覆蓋得相當廣，但在細分玩法上依然留有不小的探索空白。
從用戶行為來看，除了上文提到的《光·遇》，還有兩款社交型娛樂應用《狼人殺》和《百變大偵探-劇本殺》入選了“年度暢銷應用”。這3款應用有個***同特點——他們都不是高強度的競技對抗，如《光·遇》以多人合作玩法為主，後兩者則偏於語音聊天、推理分析及線上社交。
有數據顯示，超過90%的遊戲用戶傾向於在遊戲中與其他玩家互動，而組隊是玩家實現社交需求的重要方式，遊戲語音更逐漸成為玩家鏈接彼此的工具。
從產品發展來看，輕度休閑遊戲的潛力仍在持續釋放，《開心消消樂》和《旅行青蛙》的背後是龐大的泛遊戲人群及廣闊的休閑遊戲市場。有數據顯示，休閑遊戲在國內的玩家體量超2億，總市場規模預期可達300億~500億元。
而根據華為應用市場聯合艾瑞咨詢發布的《2020年中國移動遊戲行業發展研究報告》，2019年7月至2020年9月，休閑益智類產品的用戶滲透率穩居移動遊戲各類型的首位，該報告同時指出，隨著超休閑遊戲的崛起及小遊戲、H5的逐漸成熟，輕度休閑遊戲還有較大成長空間。
從技術變革來看，隨著VR、雲遊戲等技術日臻成熟，華為應用市場還呈現出了全場景體驗趨勢。拿智慧屏來說，越來越多的終端用戶希望在家庭娛樂、教育、健身等場景享受互動體驗，而《全民五子棋》正是憑易上手、大屏使用等特點壹舉登榜。
不止如此，不少用戶還渴望場景的創新體驗，去年大熱的《Half-Life:Alyx》更讓玩家相信，由VR設備提供的虛擬遊戲世界離我們並不遙遠。技術叠代所帶來的變化同樣出現在華為應用市場，譬如進入“年度VR應用榜”的《Anshar2》在觀賞性和體驗感方面做出了不小的突破，細膩的操作反饋和真實的手柄震動令玩家沈浸於壹場夢幻的太空冒險。
而在雲遊戲方面，在5G技術的推動下，雲遊戲開始進入快速發展期，逐漸實現在低性能設備及手機上暢玩配置要求較高的重度遊戲，為用戶帶來更好的遊戲體驗。華為遊戲中心內的“雲手遊”專區為遊戲玩家提供了多款雲遊戲，年度遊戲中上榜的《三國誌·戰略版》也在其中。這種免安裝、直接玩的遊戲方式無疑將成為未來的遊戲趨勢之壹。
僅從壹份年度榜單，也許我們很難斷定壹個國內年銷售額超過2700億元的行業未來具體走向如何，但就上述四大趨勢而言，我們大概還是能略微窺見現階段華為這壹手機渠道的態度——在產品側和技術側，華為應用市場希冀通過多維場景、多樣服務***建全場景數字商品分發生態，為用戶點亮精彩生活；而在用戶側和內容側，華為應用市場還單獨運營維護了華為遊戲中心，致力於用紮實的遊戲內容構建壹個有溫度有歸屬感的遊戲社區。
時代在變，渠道也在與用戶壹同“進化”
移動互聯網瞬息萬變，壹位互聯網資深從業人士曾向遊戲陀螺調侃：大家都說三年壹代溝，實際上互聯網也是三年壹代，壹旦跟不上時代潮流，就很容易被時代淘汰。
他的說法映射在手遊產品上顯得尤為淋漓盡致——對比3年前，2021年的手遊市場已然發生了驚人的變化，隨著新生代用戶的消費能力和話語權日益增長，如今的遊戲市場呈現出了百花齊放的態勢。而更深層的原因是，這批移動互聯網原住民成長於物質富足、文化大發展的時代，他們對互動娛樂內容的訴求必然有別於以往。
有報告指出，95後、00後是壹個擁有較高審美標準的群體，對美麗事物偏愛有加；此外，他們的興趣愛好極其廣泛，從社交、視頻到音樂、遊戲，他們的足跡遍布互聯網的每個角落，而這些不同的興趣又相互滲透，並最終以各自的形態影響著遊戲。
想必華為應用市場也洞悉到了這點，作為壹個重要的手遊分發渠道，他們或許已經認識到與時俱進是多麽重要，只有不斷發掘優質廠商和高品質遊戲，為玩家奉上更多的精品內容，才不至於被高速前進的互聯網浪潮甩在身後。
而作為行業觀察者和從業者的我們，亦可以將華為應用市場年度榜單視作壹個行業風向標，它不僅可以幫助我們對渠道形成更中肯、更客觀的認知，也可以從中窺得壹些經由渠道總結的寶貴信息。