“潤腔就是以曲調的核心音或音調骨幹音為主，輔以不同形式的裝飾音如顫、滑、連、頓、微、假聲等來構成壹個完整的音調結構。在這種過程中，其音高、時值、力度、音色可以有各種各樣的變化。”於會泳認為：“潤腔是我國民族民間音樂中的壹種創作手段。它是運用各種潤色因素，根據指定的內容要求、風格要求，按壹定的規律對音樂旋律加以藝術地潤色。它有造成特定的風格色彩、表現效果以及在聲樂作品中有正詞的功能。”
在錫劇唱腔唱法方面，如何恰當使用呼吸技術是壹個重要的問題，而這個問題事實上也是所有戲曲唱腔演唱必然面對的重要問題。因為從人聲發聲原理角度看，氣息是聲音的源泉，是嗓音歌唱發聲的動力源。壹個人氣息運用的好壞不僅直接影響發聲，影響聲音的品質和質量，而且直接影響情感、表現和風格。唱高音下腹提氣，低音往下放氣，輕聲高音往裏走氣，偷氣是無氣似有氣，緩氣是慢慢用氣，大換氣是拖腔中停幾拍，展足氣再唱，總的來說氣要舒、要有存勁，唱快板要靠嘴皮勁、氣稍浮著點唱。這就是氣息的重要性以及用氣的方法。
錫劇旦角音調較高，因此較多使用“小嗓”，小嗓就是假聲，但運用小嗓唱旦角，並非必須壹律使用純假聲，在實際演唱中還需要結合唱腔、角色、表情需要，在特定的音區使用真假聲結合方式，或是在發音中按照壹定比例摻入真聲。另壹方面，旦角演唱無論使用什麽嗓音機能，無論采用什麽樣的發聲，聲音的音色壹定要集中、明亮、清澈、純凈，而要想做好這壹點就必須要重視***鳴技術的運用與調控。