《權力的遊戲》改編自美國奇幻小說大師喬治·R·R·馬丁的《火與冰》。自2011由美國HBO電視網制作播出以來,以復雜深刻的故事情節、暗流湧動的權力鬥爭、血淋淋的戰鬥,迅速征服了觀眾,成為席卷全球的“劇王”。
本季第壹集之前,2分鐘的故事回顧可謂點燃了內心的小火花,每壹幀都歷歷在目。讓我們先睹為快-
第六季最後,維斯特洛的政局迎來了洗牌:“龍母”丹妮莉絲、“小惡魔”提利昂率軍渡海,瑟曦炸毀紅堡登上鐵王座,瓊恩·雪諾在珊莎的支持下成為北領地之王。與此同時,“二丫”艾莉亞回到河間,“紅袍女”梅麗珊卓被流放,歷史上沖突不斷的高庭與多恩結盟。長城以北,夜王率領著外星人和食屍鬼的大軍南下,而七重力量遊戲的玩家們卻完全沒有意識到危險,伺機興亡。
在簡短的劇情回顧中,前六季埋下的伏筆逐漸浮現,所有重要的故事線都壹壹匯聚成主線。第壹集各方勢力會有怎樣的變化?這壹集有哪些精彩的預兆?
我是劇透分割線。如果妳不想被寵壞,請滑下來。
“二丫”艾莉亞作為本季出場的第壹個重要人物,為了“血腥婚禮”的復仇,壹兵壹卒屠殺了所有的弗雷家男孩。
“告訴他們冬天來找弗雷家了”這句話很霸氣。隨著弗雷家的滅亡,長長的死亡名單上只剩下兩個人——瑟曦和魔山。
於是,二丫直奔君臨,在壹個陌生的地方遇到了壹群蘭尼斯特士兵,得知君臨是人間地獄。瑟曦的暴政引起了公憤,壹場反對瑟曦的暴動壹觸即發,只需星星之火,可以燎原...
臨冬城這邊,珊莎從壹個被玩弄於股掌之間的傀儡,逐漸成為壹個掌握權力的玩家,並通過與小指頭的聯合收復了臨冬城。
隨著布蘭·史塔克變成三眼烏鴉,進入長城以南,史塔克家族的孩子們又聚到了壹起,極樂塔之戰的秘密即將揭曉。
這個細節很值得玩味,所以這壹季的劇情就要開始了:首先,在瓊恩的真實身份浮出水面之後,這個坦格利安家族的後代還能不能得到北方諸侯的支持,穩坐“白狼王”的位置?其次,本揚,壹個冰冷的手,曾經告訴布蘭,長城之所以是抵禦外星幽靈的屏障,是因為地基上有壹個古老的保護法術,而這個法術會不會在手上有外星幽靈象征的布蘭進入長城後失效?
況且瑟曦在君臨城的鐵王座還沒熱起來,她的末日就要到了。
雖然在野火的幫助下,以大麻雀為首的異己被消滅,但君臨外交困難的局面最終讓她逃脫了命運的詛咒。
“三個孩子都會死”的預言被壹壹證實,這壹季又將是另壹個預言的應驗——“明天妳就是天下母親了...直到另壹個比妳更年輕更漂亮的女人來,推翻妳,奪走妳所珍惜的壹切。”
這個“女人”不是回到北方的珊莎,也不是死去的瑪格麗塔,真正能對抗瑟曦的只有龍母丹妮莉絲。在第二季中,丹妮在魁爾斯不朽的神廟裏有過這樣的幻覺——她夢見自己正走過紅堡王座室的灰燼,雪花從天而降。
或許,這也暗示著兩位女王的終結:冬末,瑟曦將在矗立在埃貢高丘上的紅堡毀滅中隕落,她的統治將在血與火中終結,丹妮的統治將在斯裏蘭卡開始。
在雪城這邊,山姆從圖書館禁區的資料中得知,降服外星幽靈的龍井就埋在龍石島下面,山姆馬上寫信告訴了雪這個重要的信息。誰會落入這個信息成了整個賽季的關鍵:如果落入向瑟曦求婚的優倫手中(優倫要去龍石島),瑟曦就有機會東山再起;如果信息直接到達雪,會直接促進龍母和雪的聯盟。
最後,讓我們回到風暴中誕生的丹妮莉絲。她有三首惡龍的生化武器,無垢者的軍隊,斯拉克的很多部委,還有萬裏從不遠的鐵群島派來的船只。可以說龍母擁有全部的武裝力量。看這個“DNA”雙螺旋離子熨燙,好自信啊!
對於龍母來說,真正的挑戰是統壹維斯特洛之後的統治。壹場婚姻可以讓她避免很多不必要的麻煩,快速拉攏王子們來面對嚴冬,就像幾千年前洛依娜的戰士娜美莉婭女王登陸多恩,嫁給馬特勒家族的婚姻壹樣。
至於結婚的對象,沒有人比尋找龍晶的白雪公主更合適了。這將是“冰與火”的結合。反正丹妮莉絲已經做好了面對這場血戰的準備,小惡魔就在她身邊壹言不發,兩眼放光。
“我們可以開始了嗎?”——第壹集戛然而止。
我是劇透分割線,下面沒有劇透。
第壹集基本上給了維斯特洛大陸的現狀壹個全景圖。而在此之前,六季多條草蛇灰線的伏筆也呼之欲出,觀眾七年的記憶立刻串聯起來。
《權力的遊戲》以紮實跌宕的故事、復雜生動的立體人物、豪華的配樂、強大的演員,打造了壹個堪比希臘神話和中世紀歐洲王權歷史變遷的架空畫面。說豆瓣9.8分壹點都不誇張。
平等敘事家族史視角下的美國暴力
傳統意義上的美國影視作品註重展現美國的個人主義,其暴力內容往往以英雄主義的外衣呈現,構建了正義戰勝邪惡的世界觀。例如,漫威漫畫的電影《復仇者聯盟》以美國英雄主義的形式傳達了壹種非黑即白的正義觀。
這樣的敘事邏輯壹旦形成思維定勢,觀眾必然會對邏輯產生厭倦,甚至會被英雄的凱旋所麻醉,失去面對真相的能力。美國英雄影視作品的人氣每況愈下也就不足為奇了。
《權力的遊戲》用家族史的視角,通過親情、友情等元素來構建主角之間的聯系。家族集體主義超越了個人英雄主義,每個人都是英雄,但對於各自的家庭來說,在歷史的洪流中也是微不足道的。該劇的主題不是描述某個家庭的命運,而是突出“在權力的遊戲中,是生是死”的生存法則。
在這樣壹個題材的規訓下,所有看似主角、正義至上的人物,都有可能成為“配角”,隨時隨地占便宜。比如第壹季,敘事從史塔克家族開始,給觀眾壹個“先入為主”的主角預設,構建了“艾德·史塔克將奪得鐵王座”的主要敘事路徑。然而,當斯塔克被斬首後,觀眾早已認可的主角敘事模式瞬間崩塌。
此外,《血色婚禮》和《守夜叛變》再次宣告了對主角傳統敘事模式的顛覆。通過“平等”的團玩模式,淡化了每個人物形象的個體功能,消解了個人英雄主義的美式暴力,通過命運跌宕起伏的書寫融入到充滿不確定因素的權力遊戲中,真實地從歷史的角度呈現了每個個體的真實,對復雜的人性有了更多的筆墨。
懸疑變權力遊戲下的劇情反轉
《權力的遊戲》的編劇馬丁曾經說過,“我不希望我的讀者有壹刻放松...我需要我的故事與眾不同。妳永遠不知道下壹刻這個角色會發生什麽。”為了營造獨特的觀影效果,通過壹系列微妙異常的場景設置懸念,從而加入戲劇元素。
曾經率軍橫掃天下的統帥泰溫·蘭尼斯特並沒有死在戰場上,而是讓他的矮人之子提利昂壹箭射死在廁所裏。這樣的劇情反轉極具諷刺意味,不僅讓觀眾感嘆權力的偶然性和易逝性,也讓人不得不反思權欲之下親情的脆弱。
瑟曦已經是位高權重的人物,但在第五季中,她卻被壹只手撐著的大麻雀囚禁羞辱。畫風變化太快,讓人措手不及。通過這種反轉的劇情,觀眾不得不期待——瑟曦獲釋後會如何復仇?“蘭尼斯特,妳必須還債”的家族傳統將如何兌現?果然,第六季最後壹集,瑟曦炸掉了整個紅堡,恢復了力量女王的地位。
同樣,還有白雪公主,她敢於直面外星幽靈,卻死在壹個無辜善良的守夜男孩奧利手裏。這種變態情節的出現,讓白雪公主的“英雄敘事模式”戛然而止。觀眾看到這個情節的時候,表情是這樣的——
《權力的遊戲》最吸引人的就是懸念的不斷變化。在看似平靜的權力鬥爭中,其實突然出現了壹個巨浪,讓劇情立刻發生了變化。正是在這種“建構”與“打破”的重復中,觀眾完成了觀影的情緒變化,突出了異常場景,延遲揭示原因,讓觀眾始終充滿期待。
女性獨立史實幻想主題中的女性崛起
與以往將女性邊緣化、理想化、類型化的史詩奇幻作品不同,《權力的遊戲》塑造了大量充滿獨立人格魅力的女性形象。面對男權的控制和自身權益的缺失,許多女性積極參與到復雜的權力鬥爭中。
除了對政治權力的追求,劇中更多的女性是在爭取人格獨立。從“篡位之戰”到“五王之戰”,紛爭使女性失去了男性的庇護,擺脫了男權社會的枷鎖。隨著家庭的毀滅,丹妮莉絲和艾莉亞逐漸走上了獨立成長的道路,實現了精神自由和人格獨立。
第七季開始,艾莉亞變成無臉人後立刻為家人報仇,丹妮莉絲開始返回龍巖城準備下壹步的統治策略。兩人都成了有獨立意誌,掌握自己命運的女性角色。
《權力的遊戲》打破了史詩奇幻作品以男性為主、女性邊緣化的規則,塑造了大量耳目壹新、充滿活力的女性形象。導演通過對女性形象的放大,突出了男性在追求權力時的盲目和固執,男性神話在劇中瞬間消失,這無疑是對現代男權主義的解構和對女權主義的宣揚。
無論是劇情設定的懸念令人驚喜,還是非常規訓練的價值傳遞,《權力的遊戲》幾乎無可挑剔。我仍然記得艾德·史塔克的警告-
“大雪紛飛,寒風凜冽,獨狼死去,狼群群居。夏天我們可以吵架,但是冬天我們必須互相防守,互相取暖,享受力量。”
幽靈大軍即將抵達長城。在生死面前,權力和欲望的鬥爭是如此的渺小。所有的暗流似乎都指向壹個結果:冬末,壹場冰與火的對決即將觸發。
冬天來了