《權力的遊戲》改編自美國奇幻小說大師喬治·R·R·馬丁的《火與冰》。自2011由美國HBO電視網制作播出以來，以復雜深刻的故事情節、暗流湧動的權力鬥爭、血淋淋的戰鬥，迅速征服了觀眾，成為席卷全球的“劇王”。
本季第壹集之前，2分鐘的故事回顧可謂點燃了內心的小火花，每壹幀都歷歷在目。讓我們先睹為快-
第六季最後，維斯特洛的政局迎來了洗牌:“龍母”丹妮莉絲、“小惡魔”提利昂率軍渡海，瑟曦炸毀紅堡登上鐵王座，瓊恩·雪諾在珊莎的支持下成為北領地之王。與此同時，“二丫”艾莉亞回到河間，“紅袍女”梅麗珊卓被流放，歷史上沖突不斷的高庭與多恩結盟。長城以北，夜王率領著外星人和食屍鬼的大軍南下，而七重力量遊戲的玩家們卻完全沒有意識到危險，伺機興亡。
在簡短的劇情回顧中，前六季埋下的伏筆逐漸浮現，所有重要的故事線都壹壹匯聚成主線。第壹集各方勢力會有怎樣的變化？這壹集有哪些精彩的預兆？
我是劇透分割線。如果妳不想被寵壞，請滑下來。
“二丫”艾莉亞作為本季出場的第壹個重要人物，為了“血腥婚禮”的復仇，壹兵壹卒屠殺了所有的弗雷家男孩。
“告訴他們冬天來找弗雷家了”這句話很霸氣。隨著弗雷家的滅亡，長長的死亡名單上只剩下兩個人——瑟曦和魔山。
於是，二丫直奔君臨，在壹個陌生的地方遇到了壹群蘭尼斯特士兵，得知君臨是人間地獄。瑟曦的暴政引起了公憤，壹場反對瑟曦的暴動壹觸即發，只需星星之火，可以燎原...
臨冬城這邊，珊莎從壹個被玩弄於股掌之間的傀儡，逐漸成為壹個掌握權力的玩家，並通過與小指頭的聯合收復了臨冬城。
隨著布蘭·史塔克變成三眼烏鴉，進入長城以南，史塔克家族的孩子們又聚到了壹起，極樂塔之戰的秘密即將揭曉。
這個細節很值得玩味，所以這壹季的劇情就要開始了:首先，在瓊恩的真實身份浮出水面之後，這個坦格利安家族的後代還能不能得到北方諸侯的支持，穩坐“白狼王”的位置？其次，本揚，壹個冰冷的手，曾經告訴布蘭，長城之所以是抵禦外星幽靈的屏障，是因為地基上有壹個古老的保護法術，而這個法術會不會在手上有外星幽靈象征的布蘭進入長城後失效？
況且瑟曦在君臨城的鐵王座還沒熱起來，她的末日就要到了。
雖然在野火的幫助下，以大麻雀為首的異己被消滅，但君臨外交困難的局面最終讓她逃脫了命運的詛咒。
“三個孩子都會死”的預言被壹壹證實，這壹季又將是另壹個預言的應驗——“明天妳就是天下母親了...直到另壹個比妳更年輕更漂亮的女人來，推翻妳，奪走妳所珍惜的壹切。”
這個“女人”不是回到北方的珊莎，也不是死去的瑪格麗塔，真正能對抗瑟曦的只有龍母丹妮莉絲。在第二季中，丹妮在魁爾斯不朽的神廟裏有過這樣的幻覺——她夢見自己正走過紅堡王座室的灰燼，雪花從天而降。
或許，這也暗示著兩位女王的終結:冬末，瑟曦將在矗立在埃貢高丘上的紅堡毀滅中隕落，她的統治將在血與火中終結，丹妮的統治將在斯裏蘭卡開始。
在雪城這邊，山姆從圖書館禁區的資料中得知，降服外星幽靈的龍井就埋在龍石島下面，山姆馬上寫信告訴了雪這個重要的信息。誰會落入這個信息成了整個賽季的關鍵:如果落入向瑟曦求婚的優倫手中(優倫要去龍石島)，瑟曦就有機會東山再起；如果信息直接到達雪，會直接促進龍母和雪的聯盟。
最後，讓我們回到風暴中誕生的丹妮莉絲。她有三首惡龍的生化武器，無垢者的軍隊，斯拉克的很多部委，還有萬裏從不遠的鐵群島派來的船只。可以說龍母擁有全部的武裝力量。看這個“DNA”雙螺旋離子熨燙，好自信啊！
對於龍母來說，真正的挑戰是統壹維斯特洛之後的統治。壹場婚姻可以讓她避免很多不必要的麻煩，快速拉攏王子們來面對嚴冬，就像幾千年前洛依娜的戰士娜美莉婭女王登陸多恩，嫁給馬特勒家族的婚姻壹樣。
至於結婚的對象，沒有人比尋找龍晶的白雪公主更合適了。這將是“冰與火”的結合。反正丹妮莉絲已經做好了面對這場血戰的準備，小惡魔就在她身邊壹言不發，兩眼放光。
“我們可以開始了嗎？”——第壹集戛然而止。
我是劇透分割線，下面沒有劇透。
第壹集基本上給了維斯特洛大陸的現狀壹個全景圖。而在此之前，六季多條草蛇灰線的伏筆也呼之欲出，觀眾七年的記憶立刻串聯起來。
《權力的遊戲》以紮實跌宕的故事、復雜生動的立體人物、豪華的配樂、強大的演員，打造了壹個堪比希臘神話和中世紀歐洲王權歷史變遷的架空畫面。說豆瓣9.8分壹點都不誇張。
平等敘事家族史視角下的美國暴力
傳統意義上的美國影視作品註重展現美國的個人主義，其暴力內容往往以英雄主義的外衣呈現，構建了正義戰勝邪惡的世界觀。例如，漫威漫畫的電影《復仇者聯盟》以美國英雄主義的形式傳達了壹種非黑即白的正義觀。
這樣的敘事邏輯壹旦形成思維定勢，觀眾必然會對邏輯產生厭倦，甚至會被英雄的凱旋所麻醉，失去面對真相的能力。美國英雄影視作品的人氣每況愈下也就不足為奇了。
《權力的遊戲》用家族史的視角，通過親情、友情等元素來構建主角之間的聯系。家族集體主義超越了個人英雄主義，每個人都是英雄，但對於各自的家庭來說，在歷史的洪流中也是微不足道的。該劇的主題不是描述某個家庭的命運，而是突出“在權力的遊戲中，是生是死”的生存法則。
在這樣壹個題材的規訓下，所有看似主角、正義至上的人物，都有可能成為“配角”，隨時隨地占便宜。比如第壹季，敘事從史塔克家族開始，給觀眾壹個“先入為主”的主角預設，構建了“艾德·史塔克將奪得鐵王座”的主要敘事路徑。然而，當斯塔克被斬首後，觀眾早已認可的主角敘事模式瞬間崩塌。
此外，《血色婚禮》和《守夜叛變》再次宣告了對主角傳統敘事模式的顛覆。通過“平等”的團玩模式，淡化了每個人物形象的個體功能，消解了個人英雄主義的美式暴力，通過命運跌宕起伏的書寫融入到充滿不確定因素的權力遊戲中，真實地從歷史的角度呈現了每個個體的真實，對復雜的人性有了更多的筆墨。
懸疑變權力遊戲下的劇情反轉
《權力的遊戲》的編劇馬丁曾經說過，“我不希望我的讀者有壹刻放松...我需要我的故事與眾不同。妳永遠不知道下壹刻這個角色會發生什麽。”為了營造獨特的觀影效果，通過壹系列微妙異常的場景設置懸念，從而加入戲劇元素。
曾經率軍橫掃天下的統帥泰溫·蘭尼斯特並沒有死在戰場上，而是讓他的矮人之子提利昂壹箭射死在廁所裏。這樣的劇情反轉極具諷刺意味，不僅讓觀眾感嘆權力的偶然性和易逝性，也讓人不得不反思權欲之下親情的脆弱。
瑟曦已經是位高權重的人物，但在第五季中，她卻被壹只手撐著的大麻雀囚禁羞辱。畫風變化太快，讓人措手不及。通過這種反轉的劇情，觀眾不得不期待——瑟曦獲釋後會如何復仇？“蘭尼斯特，妳必須還債”的家族傳統將如何兌現？果然，第六季最後壹集，瑟曦炸掉了整個紅堡，恢復了力量女王的地位。
同樣，還有白雪公主，她敢於直面外星幽靈，卻死在壹個無辜善良的守夜男孩奧利手裏。這種變態情節的出現，讓白雪公主的“英雄敘事模式”戛然而止。觀眾看到這個情節的時候，表情是這樣的——
《權力的遊戲》最吸引人的就是懸念的不斷變化。在看似平靜的權力鬥爭中，其實突然出現了壹個巨浪，讓劇情立刻發生了變化。正是在這種“建構”與“打破”的重復中，觀眾完成了觀影的情緒變化，突出了異常場景，延遲揭示原因，讓觀眾始終充滿期待。
女性獨立史實幻想主題中的女性崛起
與以往將女性邊緣化、理想化、類型化的史詩奇幻作品不同，《權力的遊戲》塑造了大量充滿獨立人格魅力的女性形象。面對男權的控制和自身權益的缺失，許多女性積極參與到復雜的權力鬥爭中。
除了對政治權力的追求，劇中更多的女性是在爭取人格獨立。從“篡位之戰”到“五王之戰”，紛爭使女性失去了男性的庇護，擺脫了男權社會的枷鎖。隨著家庭的毀滅，丹妮莉絲和艾莉亞逐漸走上了獨立成長的道路，實現了精神自由和人格獨立。
第七季開始，艾莉亞變成無臉人後立刻為家人報仇，丹妮莉絲開始返回龍巖城準備下壹步的統治策略。兩人都成了有獨立意誌，掌握自己命運的女性角色。
《權力的遊戲》打破了史詩奇幻作品以男性為主、女性邊緣化的規則，塑造了大量耳目壹新、充滿活力的女性形象。導演通過對女性形象的放大，突出了男性在追求權力時的盲目和固執，男性神話在劇中瞬間消失，這無疑是對現代男權主義的解構和對女權主義的宣揚。
無論是劇情設定的懸念令人驚喜，還是非常規訓練的價值傳遞，《權力的遊戲》幾乎無可挑剔。我仍然記得艾德·史塔克的警告-
“大雪紛飛，寒風凜冽，獨狼死去，狼群群居。夏天我們可以吵架，但是冬天我們必須互相防守，互相取暖，享受力量。”
幽靈大軍即將抵達長城。在生死面前，權力和欲望的鬥爭是如此的渺小。所有的暗流似乎都指向壹個結果:冬末，壹場冰與火的對決即將觸發。
冬天來了