《雷雨》是壹部四幕悲劇(第壹個版本有“序幕”和“尾聲”)。通過周和陸的家屬，八個人，
三十年來錯綜復雜的糾葛，寫下了舊家的悲劇和罪惡。在作者看來，這個悲劇和罪惡的制造者是
尊嚴可敬的是封建階級和資產階級。當時作者雖然不能從理論上清晰地理解他，
人物的階級屬性和特征，但在具體的描寫中，已經暴露了現實階級關系的壹些本質方面。周樸園
與石萍的矛盾明顯帶有階級對立的性質，周樸園與魯大海的沖突表現了社會的階級鬥爭。
的直接影響。劇本雖然從性血緣關系的角度寫了壹個家庭悲劇，但也客觀反映了中國。
半封建半殖民地社會的某些方面。充滿不義和邪惡的舊家庭是整個舊社會舊制度的縮影。
《雷雨》取得了巨大的藝術成功。作者對老家的生活非常熟悉，對自己塑造的人物也有很深的理解。
切了解，對人物的把握還是挺準的。周樸園專橫的虛偽和樊沂乖戾的不服從都給人壹個清晰的畫面。
印象中。《雷雨》受希臘命運悲劇的影響，彌漫著壹種難以言喻的悲劇氣氛。作者善於把
眾多的角色被納入統壹的情節結構，創造了壹個又壹個緊張的場景和強烈的戲劇沖突，加上
世界語言的生動活潑使《雷雨》獲得了空前的成功。《雷雨》於1935年4月在日本東京首次演出。
同年秋在中國上演；從此，《雷雨》成為最受群眾歡迎的劇種之壹，始終保持著蓬勃的藝術生命。
力。
《雷雨》中人物與戲劇的沖突
曹禺在《雷雨》中，以封建主義為例，描寫了五四以後壹個封建資產階級家庭的黑暗生活。
並以資本家周樸園為中心，展開了他直接和間接引起的各種復雜而尖銳的沖突，揭示了。
舊中國家庭和社會的罪惡。
30年前，當周樸園還是個“紳士”的時候，他曾經勾引他的女仆梅世平，後來為了和“a”結婚
有錢有勢的小姐”，將她和她的二兒子趕出了門。18年前，他又和樊沂結婚了。樊沂忍無可忍
忍受他“嚴”般的壓迫和“牢”般的家庭生活，三年前與大兒子相戀。但是
正是周平，像他的父親壹樣，很快拒絕了她，並勾引了她的女仆盧思鳳。與此同時，樊沂的兒子周沖也戀愛了。
戴著四只鳳凰。周樸園繼續壓迫樊沂，所以她不得不緊緊抓住周平，而周平試圖逃跑。樊沂被稱為四峰。
母親來帶走四鳳，以報復周平。梅世平後來與桂露結婚，生下了四只鳳凰。所以，周平和四鳳本來就是
同父異母的兄弟姐妹，這種亂倫關系壹旦被發現，家庭悲劇必然發生。
《雷雨》聚焦於周樸園與女性，尤其是勞動婦女之間的矛盾，同時也表現了資本家和工人之間的矛盾。
他們之間的階級矛盾。周樸園壹直在剝削工人，“他靠失去自己的子孫發了大財”。他曾經命令礦警殺了他。
30多名礦工遇難後，罷工工人魯大海前來與他談判。雖然他後來知道魯大海是他的二兒子，
但他畢竟無情地鎮壓了工潮，驅逐了呂大海。
曹禺的人生歷程長達30年，關系如此復雜，鬥爭如此尖銳。那麽他是怎麽做到的呢？
把這些內容組織成壹部四幕劇的樣本，就像狄德羅說的，他是如何“從主題的中心直截了當地、小心翼翼地劃分出來的？”
劇情開始的時機呢？
在舞臺形象的塑造上，現代戲劇比中國傳統戲劇在時間和空間上受到更多的限制。傳統
中國傳統戲劇的表演不需要現代戲劇舞臺上應用的布景和場景。即使應用，也總是帶有虛擬性。因此，
劇作家可以更自由地處理他的內容，大致按照矛盾和沖突發展的自然程序，從頭到尾表現出來。
走吧。比如元雜劇作家嵇在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲裏，從頭到尾演了20歲。
迫害了祖孫三代，趙氏孤兒報了家。當然，作品不能用這種結構，必須
根據戲劇舞臺的條件，采用新的方法來更緊湊、更集中地組織戲劇動作。在《雷雨》中，他會在之前。
在過去的30年裏，舊中國家庭與社會之間的許多矛盾和沖突都集中在“壹個初夏的早晨”和“那晚兩點鐘的場景”上
壹天之內，基本上是在周樸園家的客廳裏，他苦心經營的結構藝術主要來自歐洲
我從歐洲的壹些劇作家那裏了解到。希臘悲劇作家，由於當時特殊的表演條件和早期從觀眾中選取素材
眾所周知的神話傳說，壹般都是從戲劇沖突發展過程的中間或接近尾聲開始，不從頭開始演。
起來，過去的情節由合唱隊唱了出來。後來，易蔔生繼承並發展了希臘悲劇的結構特征，形成了他。
那種特殊的“回溯法”把過去的情節和現在的情節交織在壹起，用“過去的戲劇”來提升現在
今天的戲劇”，甚至舞臺上表演的戲劇也只是過去戲劇的結果。”這在玩偶之家是真的，而且
在《人鬼情未了》中尤為突出:重點表現了舞臺畫面中從早晨到第二天黎明所表現出的戲劇性動作。
然而，這是近20年前發生的事件的結果。“父親犯下的罪會報應在孩子身上”，劇中的人要等到最後。
歐文夫人解釋了丈夫生前的許多荒唐行為，並指出即將結婚的奧斯瓦爾德和呂嘉娜原來是同父異母的兄弟。
兄妹之後，悲劇隨即發生。
曹禺的《雷雨》在某些方面受到了易蔔生《幽靈》的影響。但是我們應該看到“雷”
《雨》和《鬼》的壹些結構上的相似，並不是曹禺隨意模仿易蔔生，而主要取決於他自己。
的創作意圖。所以曹禺要把重點放在30年前的矛盾上，從壹天的沖突開始寫。我們應該從雷暴開始。
想法的主題找到壹個解釋。在他看來，剝削階級的壹切罪惡都有歷史根源，而且愈演愈烈。
因此，只有從歷史發展過程中，才能徹底揭露舊中國家庭和社會制度的弊端，充分展現苦難。
受害者的悲慘命運。這種描述對小說家來說並不太難，但舞臺的容量是有限的，所以
對於曹禺來說，從30年前周樸園誘奸並拋棄梅世平開始，《雷雨》的劇情什麽時候開始最好？
或者從三年前開始，周平和樊沂有了壹段不正常的戀情，或者從現在開始，這是必須解決的第壹個問題。
現在，他專註於“現在的戲劇”，並穿插“過去的戲劇”，以促進它。這個“戲劇”
愛情開始的時機顯然非常有利於主題的表現。但是，這種結構方法給劇作家帶來了壹些。
困難，壹方面他要揭開現在的矛盾，另壹方面還有很多以前的情況要慢慢交代，所以他必須要吃虧。
用心經營，巧妙安排。曹禺第壹次坦白了三年前發生的事情，直到三十年前的第二幕才揭開帷幕。這不僅是系統性的。
動蕩，並使矛盾和沖突得到合理的發展。
《雷雨》中的戲劇沖突之所以如此尖銳復雜，是因為劇中人物之間存在著階級對立和意識形態。
意見不合。曹禺非常熟悉這些人物的性格特點，從矛盾沖突中選擇最佳時機表現他們的個性。
在開場《壹個初夏的早晨》之前，所有的人物都像生活中壹樣，有了自己的動作。周璞
公園三天前剛從礦上回來，正在試圖鎮壓工人的罷工運動。像他父親壹樣自私和虛偽的周平想要炫耀自己。
我想離開家去礦上。樊沂不願意忍受封建壓迫，但她找不到出路，所以她采取了個人主義。
手段復雜，為了破壞周平和四鳳的關系，四鳳的母親早已通知了周家來。那個天真幼稚的人，曾經被
受五四民主思想影響的周沖愛上了四鳳。四鳳兩年沒見媽媽了，聽說她要來，很開心。
但是我擔心我自己和周平。她的父親桂露是壹個卑鄙的奴隸，他想從女兒那裏得到壹些錢。
在周家的門房裏，工人代表魯大海正等著見煤礦公司董事長。至於30歲的臟熊
忍辱負重、善良正直的石萍，曾經是濟南壹所學校的女工，現在正坐火車趕來。她唯壹的生活理想就是方便。
我希望我女兒不要再犯同樣的錯誤。從曹禺對各種人物動作的思考中我們可以看出，只有當戲劇。
當編劇對人物在開幕式前的活動和經歷有了清晰的認識，開幕式後的戲劇動作就能迅速展開。
所謂“情節的開始”，並不像亞裏士多德理解的那樣，“不必指其他事物，但卻是自然的。
那些引起其他事情發生的人》亞裏士多德《詩學》第七章，人民文學出版社。。因為生活本身就是壹個不
在發展的過程中，劇作家所描述的只是壹個有著普遍聯系的片段，有著自己的開始和結束。
開幕式結束後，我們看到《在周宅客廳》，四鳳在“濾藥”，桂露在“擦短桌上的銀煙”
同”。這是壹場漫長的比賽，中間穿插著魯大海的出場和周沖的出場。在這第壹個場景中，作者並不平直。
敘，但通過行動，桂露威脅和哄騙四鳳的錢，顯示了鮮明的不同性格的父親和女兒。
從性格的矛盾出發，將幕前的許多場景詮釋的淋漓盡致。他在幕前交代這些場景的時候，並沒有脫離角色。
個性，以及敘事與動作的結合，這使人不覺得乏味，反而不知不覺地逐漸導向戲劇。
沖突的中心。
這個場景很容易讓我們想起易蔔生的《幽靈》第壹場。易蔔生在那個場景中穿過。
爾灣家的丫鬟呂嘉娜對自己低俗的繼父安格斯·川的矛盾做了壹些必要的解釋。桂露對周平的評價
與樊沂的“鬧鬼”事件也會讓人想起艾爾文夫人的話:“我聽到呂嘉娜和奧斯瓦爾德在餐廳裏談話。
當時我眼前好像有壹群鬼”(第二幕)。不過《雷雨》第壹場曹禺並不是原創。
地點。四鳳過濾的“藥”貫穿第壹幕。第壹幕結束時，曹禺被周樸園逼得走投無路。
樊沂的《吃藥》，壹個生活細節，揭示了夫妻之間深刻的矛盾，表現了兩種對立的性格。此外，積極
當桂露無恥地逼迫四鳳承認與周平的關系時，呂大海突然出現，結構性沈重。
想要意義。另壹方面，魯大海的出現可以讓父女的場景更加多變，更加緊張，而且
更重要的是，它揭露了資本家周樸園和工人之間的階級矛盾，展示了這個“體面”的家庭。
階級本質與周平的頹廢精神。至於周沖的去世，他向母親解釋說，他將來會愛四鳳。
準備好。但桂露父女那場戲很長，占了第壹幕長度的三分之壹，所以難免露出壹些雕琢的痕跡——
——比如桂露太嘮叨，屢次阻止四鳳送藥上樓。曹禺本人後來甚至認為這是“啰嗦又不好”和張寶。
曹禺同誌談戲劇，《文藝報》第2期，1957。。但是，由於帳前形勢生動，各種
矛盾的線索已經開始交織，這壹幕相當引人入勝。
在接下來的場景中，曹禺壹方面迅速展開矛盾沖突，另壹方面繼續闡述之前的情況。大雷雨
為了描寫這種封建資產階級家庭生活，作者首先應該把重點放在四鳳、樊沂和樊沂身上。
以及周平、周樸園和樊沂之間的矛盾。周平明天就要離開家去礦場工作，這使得原本就存在的情結煙消雲散。
雜七雜八的矛盾更加尖銳和表面化，四鳳和樊沂的命運也將發生新的變化。周平的決定，
自然讓我們想起了很多問題:他為什麽要離開？四鳳呢？樊沂的態度是什麽？
關於周平明天就要離開的情節，曹禺並沒有用簡單的方法去隨便描述，而是在《四鳳》和《樊沂》中。
結合人物的內心活動來解釋場景，增強了戲劇的效果。樊沂是家庭主婦，四鳳是女傭。
但兩人都愛周平，而樊沂明顯有敵意但又不便表露自己的感情，所以她猶豫著問問題，而四鳳則很害怕。
兢兢業業，刻意回避，這是壹部充滿內心動作的劇，很耐人尋味。
在過去，樊沂和周平的亂倫關系是由周樸園間接造成的，但在現在的家庭生活中，他們之間
矛盾非常突出。所以曹禺有必要在第壹幕描述這兩個人的場景。也許是壹般的劇作家
開門見山，直接展現兩人相見的場景，但曹禺卻先寫了周沖向樊沂解釋他愛四鳳，然後放了周平。
場，因為周沖在壹起，兩人表面上說話矯揉造作，實際上，皮日陽秋和樊沂說，“我怕妳。
“膽小”“這屋裏出過鬼”已經是鋒芒畢露，令人尷尬了。劇作家處理矛盾和沖突
發展要建立在生活的邏輯上，既有開放的，也有封閉的。樊沂名義上是周平的母親，這是模棱兩可的。
當然，關系是不能隨便公開的，她對周平的追求和周樸園對她的壓迫是成正比的程度，只
當她繼續被壓迫時，她會壹步步地抓住周平。同時，曹禺在第壹幕中所強調的
周樸園是壹個反面例子。因此，樊沂、周沖和周平的場景，在某種程度上，只是壹個引子。
周樸園以封建家長和資本家的身份出現在舞臺上。他從側面描述自己忙著接待訪客，壹片漆黑。
說明他在想辦法處理工潮，所以他壹上臺就大談礦山復工，呂大海被開除。他會滿足
那家人，壹點情緒都沒有，看了看表說:“我還有十分鐘就有另壹個客人了”，催兒子說話，就像。
壹個從德國學來的資產階級談生意。他壹看到樊沂的臉，就說她生病了，並強迫她吃藥。天氣非常冷。
他嚴厲地說，“壹個母親應該處處為她的孩子著想，即使她不照顧自己，她也應該為她的孩子做衣服。”
以…為榜樣。“下面是第壹幕的高潮。高潮是矛盾沖突發展的頂點，存在於每個階段。
壹個頂點，每個場景的高潮又逐漸上升，最後形成全劇的高潮而被解決。曹禺在這個高潮中，從
正面和側面暴露了周樸園對家庭的專制統治和對工人的殘酷手段，從而使該劇進壹步向前發展。
慢慢往前走。
戲劇動作在第二幕迅速展開。在石萍走上舞臺之前，作者首先寫了周平和四鳳之間以及周平和樊沂之間的故事。
之間的關系，使她能出現在更緊張的氣氛中，形成壹觸即發的局面。和石萍的樣子做了
矛盾和沖突更加尖銳復雜。《現在的戲》開場後，石萍揭開了《過去的戲》的帷幕。
兩者交織在壹起，戲劇性的動作逐漸推向整體高潮。在這個過程中，周樸園的罪惡暴露無遺，而我
孩子們也看到，因為他的罪惡，石萍和四鳳遭受了悲慘的命運。曹禺在穿插石屏這條線索的時候，
在結構上，很明顯，它采用了希臘悲劇的通常形式——“發現”和“突然轉向”亞裏士多德根據他
希臘悲劇研究指出，“突變”和“發現”是情節的兩個組成部分。他說:“發現，比如
這個詞的意思是從無知到有知識的轉變，讓那些順境或逆境中的人物發現彼此是有聯系的。
或者是敵人的關系。最好是‘發現’和‘突變’同時出現(比如話劇《俄狄浦斯王》中的‘發現’)。
“發現”。亞裏士多德《詩學》第十壹章。在易蔔生的《玩偶之家與幽靈》的情節中，
結構，也有這兩個組成部分。曹禺的《雷雨》有幾個“發現”。石萍發現了周樸園，然後又發現了四個。
關於馮，和四鳳發現了兄妹關系，發現了就是石萍，於是發生了壹場悲劇。
自從30年前石萍被周的“先生”欺負後，她壹直害怕女兒再次遭受同樣的不幸。
不肯讓女兒去“大宅門”當丫鬟如果她壹到周家，就聽到勸她把四鳳帶走，她會照她的話去做。
性格，她肯定會把女兒帶走，避而遠之。她走了，就沒有“發現”了。因此，曹禺在
在她登臺之前，她提前做了這樣的安排:桂露走上前來告訴樊沂“馬璐已經在這裏很長時間了”，同時轉達給周樸園。
如果有，讓她找“師傅的舊雨衣”。這樣，作者將花祎凡，讓石萍上臺去“發現”壹些東西。
她又穿著雨衣進來了，這成了石萍和周樸園相遇的線索。曹禺的安排太過分了。
很渺茫，但是對妳的心臟沒問題。
石萍來到周的客廳，等下樓，這樣她才有閑功夫去註意那些緊閉的窗戶和古老的家具。
這讓她懷疑“我好像在哪裏見過這個房子”。他描述她低頭沈思，雙手冰涼以示心意。
物理過程和生理反應。她首先斷定“我來過這裏”，然後盯著“櫃子”。聽說這家人姓周，終於見到了。
“周前妻照片”最後“驚得說不出話來”。她最後讓四鳳出去給她倒水。
人們對自己說:“哦，太陽底下有壹個巨大的地方。幾十年過去了，我還是個可憐的孩子，
放回他的-他的家？哦，我的天啊！”在這裏，她已經開始“尋找”了。她想帶著女兒範離開。
她二話不說，讓四鳳幫她找那件“師傅雨衣”。
樊沂因為嫉妒四鳳，要求馬璐把女兒帶走，但她以周沖為借口，說了壹句冠冕堂皇的話。
這位周夫人雖然受壓迫，有反封建的精神，但她的資產階級民主思想中隱藏著虛偽。
自私的個人主義因素。在《樊沂和石萍》的場景中，曹禺利用桂露的反復出現來催促她去看醫生，作為壹個插曲。
這個插曲有很多作用:壹方面與第壹幕周樸園逼樊沂吃藥有關，進壹步
擴大夫妻矛盾；壹方面，他為的出現和的下場做準備，以便能“發現”石。
平。
石屏與周樸園相遇的情節具有傳奇色彩，但作者通過這壹情節更突出地展示了周樸園的故事。
醜陋的靈魂。周樸園認為，石萍早已去世，多年來壹直保留著那些舊家具和舊習慣，她自覺心安理得。
來“彌補我的罪過”所以，他最初是以主人對待普通“仆人”的態度和石萍談“雨衣”和“雨衣”
“窗”，然後我就聽到了口音，我開始覺得有點奇怪，於是就提到了30年前的那件事。周樸園先後。
我問了石萍兩次，“妳...妳叫什麽名字？”“妳姓什麽？”而她的回答是“我叫陸”“我是這裏四鳳的媽媽”；
在這種緊張和放松的交替過程中，我們會感到特別緊張。最後，曹禺借用了希臘悲劇和中國戲曲。
小說中的所謂“批註”讓周樸園“發現”了石萍。周樸園叫石萍“下去”，讓四鳳去找。
“樟木箱子裏的那件舊雨衣”和“壹些舊襯衫”，石萍談到了“那種絲綢襯衫...壹個* * *”裏面有五塊。
有壹種絲綢襯衫“用絲線織成梅花...旁邊還繡了個萍。”這讓周樸園不得不承受。
答謝:“哦，石萍！(耳語)是妳嗎？”
當周樸園曾經“發現”他面前的“仆人”是石萍時，他曾經“為我贖罪”。
偽裝的虛偽立刻在現實面前原形畢露:為了維護自己的名譽和地位，他想用金錢來封口。
石萍沒有作聲，決定立即解雇桂露和四鳳。周樸園的卑鄙和邪惡與石萍的高尚和善良不謀而合。
相比之下。這壹幕，不僅有人物描寫，還有戲劇糾葛。
石萍要求“見見我的平兒”，但周樸園同意了，條件是不能讓她當場認出自己的兒子。觀眾自然等著看。
石萍和周平的相遇是必不可少的壹幕。如果他接著寫了母子倆的相遇，比如說，周。
平見到親生母親不僅是路人，甚至像父親壹樣是“新仆人”，甚至指責她“妳不知道。
這房子下面的人是不是不允許隨便進來的？”或者擺出壹副“紳士”的架子來罵她，這足以說明階級。
對立的州之間。但曹禺並不滿足於此，為了更深層次地揭露資產階級的惡毒面目和表現。
平的痛苦心情，為了進壹步激起觀眾的強烈仇恨和同情，他穿插了和魯大海的鬥爭。
進來讓母子同時相遇，比單純寫母子或父子相遇更有思想性和藝術性。山東省的別稱/姓氏/粗魯
大海在第壹幕等著看周樸園，這也是必不可少的壹幕。曹禺寫周樸園與魯大海的相遇。
我知道他是我的親生兒子，但是沒有父子之愛，只有階級仇恨，所以我開除了他。這是
比壹般的披露更深刻。更重要的是，他把父子之間的階級鬥爭擺在石萍面前，並讓她
看到打她的兒子陸大海的不是別人，而是她想見的兒子周平，使她終於“哭”了起來。
“真是壹群強盜！”這壹幕是第二幕的高潮，引出新的動作。桂露和四鳳辭職了。
回來後，周平決定當晚與四鳳見面，並當面向樊沂承認他愛四鳳。樊沂警告他:“不要放虧損。”
那個急切的女人把她逼得太緊了。她無所不能。”我們在第二幕結束時已經預感到，“暴風雨要來了。
起來！"
戲劇沖突在第三幕中逐漸展開，並變得越來越激烈。周趕到魯大海家找四鳳，壹方面伺候。
母親寄錢來——事實上，樊沂想讓他監視周平，壹方面告訴她愛情。這引起了石萍的懷疑，迫使她
四鳳在雷中發誓，絕不“見周家”。這個相信命運的善良女人，以為自己可以逃脫。
不幸的命運，但後來因為周平的闖入和無數的阻礙，她“發現”了壹些比她想象的更多的東西。
可怕的事情——孩子之間的亂倫關系。在這個場景中，每個角色都有很強的動作，展開了激烈的打鬥。
爭議:自私的周平追求四鳳的愛情；絕望的樊沂開始做“困獸之鬥”；石萍發現四鳳被勾引了。
而在亂倫之後，我竭盡全力拯救這可怕的命運；四鳳對周平的愛和對母親的愛之間存在著尖銳的矛盾。
於無法反抗違背了自己的誓言，最後被母親發現，最後不得不出走；而魯大海看到了
當然，周平的仇恨更深，但礙於母親的性命，我們不得不暫時放過這個敵人。第三幕的高潮是前面的高潮，特別是
隨著第二幕的高潮，所有人都無法止步於此，悲劇結局在所難免。
曹禺對全劇高潮的表演逐漸形成，結合人物性格，不僅鮮明，而且極其曲折。
事情。而這壹切都直接或間接地與周樸園有關。曹禺出身於壹個封建資產階級家庭
為了揭示這壹悲劇的社會根源，所以第四幕的戲劇性行動是在周家展開的。戲劇沖突是由不同階層引起的。
或者說觀念不同的人，在沖突的過程中，人的個性不僅表現出來了，也發生了改變。曹禺正在寫整個故事。
在戲劇的高潮之前，寫壹些周樸園性格的變化。這個封建家長資本家，壹直剝削壓迫別人。
表面上看起來似乎印象頗深，但經過樊沂的反抗、石萍的指責和魯大海的鬥爭，他漸漸感覺到了自己的
統治地位不像以前那麽穩定了。半夜兩點左右，外面下著雨，除了我自己，“屋裏壹個人。”
沒有人，”後來他不得不與周沖談論他日益低落的情緒。他“覺得有點老了”，想到了。
《死亡》。這與第壹幕中他和家人見面的場景形成了對比。顯然，他對自己的所作所為有壹種預感。
所代表的社會力量似乎開始動搖了。
樊沂從陸家回來，精神異常。周樸園視她為“瘋子”，因此他們之間的矛盾變得更加尖銳。
這種精神上的迫害迫使她向周平提出“最後”請求:“我現在求妳，先別走...即使。
如果妳想走，妳也帶我離開這裏。周平像他的父親壹樣，對她說:“妳現在看起來不像壹個聰明人。”。當...的時候
他壹聽說她去過陸家，就罵她“妳真是瘋了”，連說“我要妳死！”
她壹個人在客廳裏，“靜靜地站起來，踱了兩步”，自言自語道:“奇怪，我該怎麽辦？”這是
這個被周父子欺負了兩代的女人，在最後壹擊之後，正在醞釀最後壹份個人主義的造反報紙。
回復。她此時平靜的心態，就像夏天壓抑凝固的空氣，是暴風雨即將來臨的先兆。
然後陸家的人又沖向周家。周平原本打算當晚獨自潛入礦井，後來經過了陸海。
問題和四鳳的要求，勉強決定了，“我們現在就走吧”。(這裏應該指出，因為當時作品為作品
人們對這門課了解不夠。他對魯大海對待周平和四鳳關系的態度的描述並不能完全揭示這位工人。
性格。從陸大海之前的表現可以看出，他在第四幕的言行並不符合他性格的邏輯發展。溶液中
上映後，曹禺曾經數次修改這壹點。在1959版本中，指出魯大海決心回礦繼續。
繼續鬥爭，並刪除了周平向盧大海吐露的他和樊沂的秘密。魯大海掏出手槍想打周平，最後還是承認了。
周平與四鳳的關系等等，又加了壹句勸母親“先跟四鳳回去”的話。雖然這次刪的比之前略小。
更好，但仍不能完全補救原有缺陷。)四鳳帶著這個虛偽自私的“君子”和遺囑跑了
以後可能得不到幸福，但就目前的情況來看，這似乎是她唯壹的出路。戲劇性的沖突已經到了這個階段。
段，以四鳳與周平為問題的關鍵。
然而，四鳳和她的母親壹樣無法逃脫她的悲劇。因為在周樸園，
在代表的統治權力崩潰之前，當時勞動婦女的悲劇是必然要發生的。
四鳳跟著周平，正要離開時，她母親發現了她。曹禺在這壹幕中描述了石萍的別有用心。
痛苦的心情。她先是堅持:“妳們不能在壹起！”當她看到思鳳暈倒，並聽說思鳳已經
懷孕後，她低聲說:“哦，上帝知道誰犯了罪，誰犯了這個惡；:-都是窮孩子，我不知道。
陶自己做了什麽。如果我必須被懲罰，我將獨自被懲罰。”她終於為她的孩子“擔待”了，
允許他們“壹起走”，宣布“今天就走，無論死活，妳永遠見不到我”。曹禺在這裏
它描繪了壹個善良的老勞動婦女靈魂深處的波瀾，使我們清楚地看到了舊社會舊家庭的罪惡。
對她的傷害。當時她雖然還不明白是誰犯了罪，是誰犯了惡，但她甚至認為“罪是我造的，是苦的。”
我應該壹個人品嘗”但觀眾看得清清楚楚，對她表示了深深的同情和憐憫，於是更加痛恨。
的社會根源。
當周平和四鳳準備第二次離開時，樊沂又帶著周沖去阻攔他們。這個絕望的女人曾經是
懷疑“我要做什麽”，我顯然已經決定了現在要做什麽。她現在壹不做二不休，先打電話給周沖要決裂。
周平和四鳳的關系不好，但是當真子那天說“我突然發現我好像不是真的愛四鳳”的時候，她羞愧了。
毫無顧忌地公開宣布她和周平的秘密，並指責周平“妳對妳的兄弟撒謊，妳對我撒謊，是的。”
妳對妳父親撒謊了！”她想盡壹切辦法不讓他們跑掉。她鎖上門，大聲喊著周樸園。
周樸園壹出場，全劇的高潮就出現了。他叫出了石萍的名字，並命令周平跪下承認他的生母。這個假的
這位先生想再次“彌補”自己的罪過，卻反而促使悲劇馬上發生。四鳳跑出去觸電身亡，讓石萍覺得很真實。
積極的幻滅。當然，這種結局並不是出於樊沂的惡毒，但歸根結底，這是周樸園的“罪”必然產生的惡。
水果。周沖的慘死也從側面表現了這壹主題。經過另壹次事實的教訓，石萍不可能沒有新意。
理解。仆人說魯大海還在周家門口，叫他進來。曹禺在1959戲劇出版社出版。
在新版本中，後來這樣描述石萍:
魯世平(停下來)不需要。(站起來，走到中間的門，到門口，返身，對周樸園)他不會來了，他恨妳！
(高昂著頭走出去。)
經過這次修改，全劇的結局更加震撼。作者暗示，雖然悲劇發生了，但沖突是暫時報道的。
然而，由於魯大海和石萍對周樸園的仇恨與日俱增，鬥爭將繼續發展。