出版社:江蘇文藝出版社
出版日期:2009年
ISBN:9787539932422
裝訂:平裝本
格式:16
市場價:24.80 △《暗火》是《潛伏》的姊妹篇，也是龍壹的第壹部長篇代表作。
△潛伏中的隱蔽，歡快中的革命
△以辛亥革命為背景，描寫了1912年北方革命黨之間、民國政府與革命黨之間錯綜復雜的革命形勢，描寫了十裏洋場的明爭暗鬥、生死戰術、暗火肆虐。上海晨報:壹龍拒絕寫《潛伏》的續集，電視劇《潛伏》壹炮走紅，小說的原作者壹龍也成了名人。5月26日，壹龍攜新作《暗火》來滬。
山東都市女報:潛伏之後，暗火被上架，作家壹龍:繼續過著宅男的生活。《暗火》裏的故事發生在1912，就在辛亥革命之後。這是壹個舊民主革命的故事。從時間順序上講，故事發生的時間和《水月》差不多，是《水月》背景之前二三十年的故事。
2009年6-7月，《武漢晚報》、《揚子晚報》、《中國圖書商報》、《廣州日報》等數十家平面媒體將圍繞潛伏與暗火的關系，陸續采訪龍壹。1911的辛亥革命應該算是中國近代史上的壹個轉折點，其重大意義已經有很多政治家和歷史學家研究和論述過，這裏就不贅述了。而我講的故事，就發生在那個動蕩復雜的革命年代。
這是壹個雙重結構的故事。主角是孫中山派往天津的“地下工作者”。他的任務是聯系和團結十幾個自發的、貧富的、與團無關的革命團體。
這是壹個群雄逐鹿的時代，出現了壹批形形色色的革命者，他們追求的革命目標大到虛無縹緲，小到壹頓飽飯，但他們相信自己對中國有責任，相信自己可以推動歷史，相信自己可以通過奮鬥改變人生——他們是變革的信徒。
於是，在壹個紈絝子弟的幫助下，北方革命黨人孤註壹擲，上演了壹系列悲喜劇。
在挖掘北方革命黨的歷史上壹直有壹個不可逾越的障礙，也就是說1912年的北方革命黨與南方臨時政府的聯盟不是壹家。既然不是壹家人，在革命的目的和手段等很多方面難免會有分歧。甚至北方革命黨內也有人公開表示不認同同盟會的壹些做法，言語之間難免不太尊重，不服從同盟會的指導，私下行事等。，而且做了很多事情。這樣的話，困難就出來了。誰也不能否認辛亥革命在中國近代史上的貢獻，更不能否認同盟會所起的決定性作用。因此，對於時不時與之若即若離、有糾紛的北方革命黨，就不方便再提當時孫中山先生的主要助手汪精衛拿了袁世凱的20萬兩白銀，遣散北方革命黨，更是光輝歷史上的壹個汙點。
然而，他們畢竟也是革命者。如果解散他們，我們可能會失去壹場中國歷史上的大暴動，或者失去壹批不成熟但有潛力的戰士。
今天，我想我們可以再來談談北方革命黨，因為我們趕上了百年來最寬容的時代，讓我們有機會重新審視很多被多方回避的歷史，談談與前人不太壹樣的論調。這真是難得的喜事。所以，心情如此順暢，以至於言語相當放肆，這正是我們需要被包容的缺點；但深度探索和大膽思辨是我認為應該鼓勵的優點；欣賞史實，歷史事件，歷史人物的心理，舊生活的細節，是我們努力追求和試圖做出的貢獻。
當社會即將發生重大變革的時候，新的思想會有光明的前途，但這個時候，畢竟舊的思想占據了主導地位。所以，我們不能對那些有新思想並傳播新思想的人期望過高，要求他們有新思想，保證新思想帶來的結果。不，這很可笑，因為沒有現成的新生活讓我們過，新生活是要我們去創造的。
所以，今天我們敢說，在受人尊敬的舊民主主義革命中，參與者不是現在意義上的革命者，實際上應該是各種各樣的人聚集在壹起。當然，也有不少老派的“革命戰士”拋頭顱，灑熱血。同樣的，應該也有很多思想不同的異己。沒有這些人編故事，很難說是真正的革命。和大多數革命壹樣，理想主義者是精英，接受精英教義的追隨者是革命的主力軍。除此之外，還有相當壹部分有著各種私心的人是無法避免的。沒有其中的任何壹部分，都不是真正的歷史。我們在用現實主義表現這段歷史的時候，也有責任表現其中的各種人物形象，讓小說中的氛圍和精神貼近歷史的真實。
我在這部小說中所要追求的，恰恰是這樣壹個真相:塑造壹群有缺陷但又接近真相的人，表現他們非正統的革命行動，再現大清帝國滅亡前後的真實社會狀況。這部小說中的主人公不是壹個正統的革命者。他在搞革命的同時，還懷著老民主主義者的共同私心和人格上的種種缺陷，但也因為革命的嚴酷行為而有所改變，有所行動，有所貢獻。他的很多行為和思想並不是後世既定的行為準則和革命理念，而是根據特定的歷史環境和自己的思想而生的，必然與革命理想相沖突。這在中國乃至世界革命史上應該是很常見的，但平日裏我們並不多談。
小說中涉及的其他革命者都是特定歷史的產物，其中除了各種革命者，無論貧富貴賤，也廣泛描寫了生活在斯裏蘭卡的各種社會人物，也表現出他們的非革命行為或對革命者理想的背離。這是歷史的真實之處，也是作者認為反映革命歷史主題不可忽視的內容。
因為主要人物和故事線都是虛構的，所以對於相關的北方革命組織只使用了壹些近似的名稱，並沒有使用其真實姓名和歷史人物的真實姓名，以免對歷史造成不必要的混淆。對於歷史背景和社會生活，作者盡量貼近真實，以保證故事和人物能反映真實的歷史精神和現實生活。
龍壹
2009年5月20日:據了解，由北京姬伯田娟圖書出版有限公司策劃，江蘇文藝出版社出版的《暗火》即將上市。妳對自己的作品有什麽看法？這部作品的要點是什麽，有什麽意義？
龍:這部小說是2001到2003年陸續完成的。有五個故事，每個故事都可以是獨立的文章，但卻是壹個統壹體。這部小說的第壹版，2003年由百花文藝出版社出版，名為《另類英雄》，印數不多，市面上已經沒有了。但這部小說的出版對我個人來說意義重大。這是我最具天津風味的小說之壹，充分描寫了天津的地域文化和性格。後來我沒有用這種風格寫作，所以我自己也很重視這部作品，因為它是我革命歷史小說的基礎，是創作風格形成的關鍵證據。從技術上講，這是壹部“雙重結構”的小說。兩個時期的故事同時進行，有壹些非常規的時間安排。其實這部小說的第四章是小說的開頭，現在這樣的安排不影響閱讀，反而還能增添壹些趣味。
這部小說的內容主要是關於辛亥革命的早期。在國民革命正式在北方展開之前，當時的經濟中心天津的各界人士就已經自覺行動起來。這種自發的革命行動存在著各種各樣的問題，革命者的動機五花八門，身份也千差萬別，這就造成了壹個“奇觀”——廣大人民群眾有變革的需求，卻沒有變革的綱領和組織。中國歷史上任何自發的革命都是如此，這也是為什麽國民黨只能完成早期的民主革命，只有* * *產黨才能完成新民主主義革命的原因之壹。
另壹方面，這部小說描繪了大變革時期的社會形態和人民生活，“改革開放”也是壹場社會大變革。這個故事對人的行為、人的選擇、人性的揭示，對今天的生活有隱喻意義。
記者:妳的小說和其他小說最大的區別是什麽？
龍:這是我唯壹壹部描寫辛亥革命時期天津的小說。與其他小說不同的是，這部小說更關註天津文化，更重，更細致。這部小說在敘事語言上使用了壹些天津口語，這在我的其他小說中很少使用。和其他小說壹樣，這部小說主要關註民間生活。
記者:當時是怎麽想到寫這樣壹個題材的小說的？機會是什麽？有什麽故事嗎？
龍:那時候我剛從壹部唐代歷史小說轉型到壹部中國革命史小說。天津是我最熟悉的城市，清末民國是我最熟悉的歷史時期。所以我選擇這個題材，省心省力，也是為我以後以天津為背景的小說寫作開個好頭。選擇天津題材進行寫作，與引導我開始小說創作的兩位作家有關。他們是著名作家林和小。他們創作了大量以天津為背景的優秀文學作品，也為日後從事天津題材創作的作家提供了優秀範例，對我影響深遠。記者:據了解，其中壹部小說《沒有英雄的日子》曾經獲得大紅鷹文學獎。當時的具體情況是怎樣的？能介紹壹下嗎？
龍:《沒有英雄的日子》是《暗火》的第壹章。作為中篇小說發表於2003年《中國作家》第三期，並獲得“中國作家大紅鷹文學獎”。《中國作家》是我寫作生涯中最重要的文學刊物。剛從1997開始寫作，第二本小說《我只是個馬球手》(見刺客)從1998在《中國作家》發表。到今天為止，我將近壹半的作品發表在《中國作家》上。中國作家楊之光和張騫老師是我的知心朋友。十多年來，我只見過楊之光先生五六次，張騫先生壹次，但他們壹直在幫助我。所以我壹直把中國作家當做我的“根據地”。我以後會繼續為中國作家寫作。他們是我最堅實可靠的後盾，是壹個作家最大的幸運。
記者:妳花了多長時間創作這部作品？有沒有遇到什麽問題，最後是怎麽解決的？
龍:寫這五個故事花了兩年時間，中間寫了壹個關於唐朝歷史的小故事。遇到的最大困難是關於北方革命黨的資料太少，更不用說當事人的詳細回憶錄了。但是唐代歷史小說創作的經驗在這個時候起到了很好的作用，而且結合我對天津的研究，大部分困難還是可以克服的，只是需要的時間比較多。
記者:我們可以看到暗火在1912中涉及了很多北方革命黨的情況。請問當時天津有真正的暗殺事件嗎？
龍:1912天津有很多自發的革命團體，大概二十個左右，後來被汪精衛用袁世凱的錢“收買”了。在我的小說裏，為了避免不必要的麻煩，大部分革命團體的名稱都做了輕微的調整，但“女子暗殺團”確實存在。就像小說裏寫的那樣，他們的名聲很大，但不清楚他們做過什麽革命工作。
記者:書中的壹些細節也很引人入勝。妳是如何把握這些細節的，有沒有做過詳細的數據收集？
龍:小說的數據積累不是短時間能解決的問題。幸運的是，我長期研究中國古代生活史、現代城市史和中國革命史，尤其是我出生的城市天津，我花了很多年的時間努力。所以對那個特定時代的生活了解的多了，小說文本的內容自然也就豐富了。另外，小說的真實主要來源於兩個方面，壹是邏輯，二是細節。讀者對這兩個方面非常敏感。如果有什麽漏洞，讀者就會放棄閱讀。正因如此，小說家在這裏不能太辛苦。
記者:和《潛伏》壹樣，這本書裏的故事也發生在天津。妳為什麽安排這個？還有哪些以天津為背景的小說？
龍:從《暗火》開始，我的小說創作就聚焦在天津。除了三篇以長征為題材的短篇小說外，我至今幾乎所有的作品都是在天津寫成的。這些小說包括《借槍》、《代號》、《放縱的年代》和年初剛寫完的壹部小說，還有壹部當代題材的小說《迷人的草》，還有壹些短篇小說。
我的大部分小說都以天津為背景，原因有二。壹個是寫我最擅長的。我研究天津這座城市很多年了，寫起來很方便。還有壹個原因是我有壹個理想，就是打造壹個“文學天津”，用文學作品再現天津的歷史存在，再現這座城市的輝煌時刻。希望讀者通過文學作品對天津產生興趣，進而產生了解這座城市的欲望。同時也希望通過作品中的故事和人物，激發天津人對家鄉的自豪感。推廣天津這座城市是每個人的事，每個人都能找到適合自己的方式。我的方式是“用小說宣傳天津”。
記者:妳為什麽對創作中國革命題材如此感興趣？妳對中國的革命歷史有什麽看法？
龍:中國革命史是壹部光輝的歷史，內容極其豐富，是壹座文學創作的富礦。研究當時的人物、社會生活、歷史事件，特別是不同的人面對歷史所做出的選擇，具有重大而深遠的意義。同時，歷史為什麽會選擇* * *制作方？這是壹個需要深入研究的問題，是壹個需要“解放”，需要從新的角度重新探索和發現的重大問題。只有知道源頭，才能把握未來。