這樣的環境和氛圍使得小說作者更加關註社會上的重大問題。狄更斯最早用幽默的筆觸寫了《匹克威克外傳》(1837)，用他的樂觀感染了人們。但僅僅兩年後，他就在奧利弗？圖斯特(1838)描寫了孤兒的苦難和倫敦賊窩的黑暗；20世紀40年代，他寫了壹系列揭露拜金主義惡果的小說，其中《董貝父子》(1848)尤為深刻。“大衛？《科波菲爾》(1850)是壹部充滿滄桑的成熟之作；隨後的《荒涼山莊》(1853)、《艱難時世》(1854)、《小杜利》(1857)更是慘淡。《雙城記》(1859)強烈譴責法國貴族的殘忍，也表達了作者對人們采取暴力行動的恐懼。60年代的《遠大前程》(1861)寫的是壹個慘淡的未來，而我們的朋友(1865)用壹個巨大的垃圾場作為英國社會的象征。更多地使用象征手法和註重小說結構是他後期小說的特點，顯示了他在小說藝術上的發展；但最吸引讀者的還是他壹貫的優點，即真實的細節與詩意的氛圍相結合，幽默、機智與悲劇的基本生活情境相結合，具體的情節與深遠的社會意義相結合。這些結合，加上他對語言的莎士比亞式的運用，使得狄更斯的小說不僅內容豐富深刻，而且以其藝術創新為歐洲現實主義小說的發展做出了獨特的貢獻。
還有大量其他作家也關註社會問題，但在範圍和寫作上與狄更斯不同。薩克雷(1847 ~ 1848)的《名利場》是另壹部具有長久感染力的傑作，它以優雅的筆法諷刺了上流社會的貪婪和欺詐，而他的亨利？埃斯蒙德(1852)發揚了英國歷史小說的優良傳統。1847年到1848年這段時間，是英國小說的“奇跡年”:除了狄更斯的《董貝父子》和薩克雷的《名利場》，還出版了《夏洛特》。勃朗特的簡？愛妳的艾米麗。勃朗特的呼嘯山莊，蓋斯凱爾夫人的瑪麗？巴頓。更多女性作家的出現是壹個值得註意的現象，她們各有特長:蓋斯凱爾夫人以同情的筆調書寫工人的鬥爭；勃朗特姐妹把固執和個人主義的家庭女教師放在小說的中心，使她對有錢的女士們提出抗議；另壹部以荒涼的約克郡荒野為背景，用激昂的感情寫了壹個愛恨情仇的故事，情節充滿了40年代特有的嚴厲。後來，另壹位女作家喬治？艾略特寫過壹系列分析倫理問題的小說，其中充滿田野風光的《弗洛斯河上的磨坊》(1860)是壹部感人至深的悲劇，而她後期的作品《米德爾馬奇》(1871 ~ 1872)則以沒有愛情的痛苦婚姻生活為中心，描寫細致。此外，在此期間，迪斯雷利寫了兩部關於貧富對立的英國社會小說，裏德和金斯利寫了揭露社會改革的小說，特羅洛普寫了以內閣和議會為中心的小鎮故事和政治小說，柯林斯寫了對狄更斯也有影響的偵探小說，都留下了傑出的作品。
19世紀的最後30年，英國小說依然充滿活力，題材範圍不斷擴大。梅雷迪思的《利己主義者》(1879)仔細分析了英國紳士在婚姻中的虛假自信，而他的《維多利亞》(1867)和《克倫威爾的戴安娜》(1885)則描繪了壹個參與政治鬥爭的新女性階層。在《皮士祥革命》(1887)中，勞瑟福德寫的是信奉“異己”學說的工匠，在《眾生之路》(1903)中，巴特勒寫的是維多利亞中產階級冷酷無愛的家庭生活。約翰夢裏的莫裏斯？保羅(1888)回憶起1381年舉行起義的勇士們，在《不知從哪裏來的消息》(1891)中描繪了他心目中的* * *資本主義社會。吉蔔林關於英國殖民者在印度活動的小說和威爾斯的科幻小說也是19末期的產物。小說的藝術性也有了新的發展:梅雷迪思的文采，巴特勒的犀利，莫裏斯的用簡單換清新，吉蔔林的活潑和嘲諷都讓英國小說更加豐富多彩。向前看，亨利，壹個非常註重小說藝術的美國人？波蘭人詹姆斯和康拉德已經在敲英國文學的門了。然而，這壹時期偉大的小說家是詩人哈代。他集中描寫了多塞特的農村人物，他們生活簡樸，感情強烈。小說中的主人公都是被命運戲弄的，他們靈魂的善良與純潔，體現了“神仙導演”的冷漠與殘忍。哈代的壹系列令人愉悅而又深思的小說，如《遠離塵囂》(1874)、《還鄉》(1878)、《卡斯特橋市長》(1886)、《德伯家的苔絲》(1896548)。
小說在19世紀40-50年代有了更大的發展，這是英國階級鬥爭加劇的時期。列寧稱之為“世界上第壹個真正的、廣大的無產階級的、即運憲章的政治運動的動態”帶來了憲章文學。同時科學技術的發展加速了達爾文標誌性理論的進化，給傳統信仰以猛烈的沖擊。這個宗教之家，出現了關於“牛津運動”的爭論。在政界和輿論中，圍繞谷物法和“英國地位”問題的爭論持續時間較長。辯論緩和了這篇散文。在這個多事之秋，文學散文的成果數不勝數，卡萊爾的《法國大革命》(1837)和《過去與現在》(1843)，麥考利的《英國史》(1849 ~ 181)，羅斯金的《威尼斯的石頭》(1851 ~ 1855讀者數量也迅速擴大，新的出版物出來，開始了壹系列冗長的逐階段的方法工作。
這樣的環境和氛圍使作者對重大問題更加關註。狄更斯第壹次用幽默風趣的筆觸寫下了《Pic kwick論文》(1837)，使人們對他充滿樂觀，然而兩年後，他的《奧？特維斯特《滅佛》(1838)，寫給在黑暗洞穴中受苦的孤兒和倫敦小偷；進入1940年代，他寫了壹系列揭露拜金主義惡果的小說，《董貝父子》(1848)尤為深刻，《大衛？柯博菲爾》(1850)是壹部充滿滄桑感的成熟作品；然後是《荒涼山莊》(1853)、《艱難時世》(1854)、《小杜麗》(1857)甚至見余音；《雙生子哈奇森》(1859)強烈譴責了法國貴族的殘暴，也表達了作者對人民采取暴力行動的揭舉；1960s，《遠大前程》(1861)講的是前景不確定，但《我們共同的朋友》(1865)用巨大的垃圾堆來做英國社會的象征。象征主義和小說結構的更大運用是他重視後期小說的特點，說明他的小說藝術的發展；然而，他最吸引讀者的仍然是他始終保持的優勢，那就是真實的細節與詩意的氛圍相結合，幽默、詼諧與基本生活的悲劇情境相結合，具體情節與深遠的社會意義相結合。這些結合起來，他補充了莎士比亞對狄更斯小說語言的運用，不僅內容豐富、深刻，而且其藝術創新對歐洲現實主義小說做出了獨特的貢獻。
但在同樣的關心問題的措辭不同於查爾斯狄更斯是壹大批其他作家。薩凱雷的《名利場》(654 38+0847 ~ 1848)是另壹部具有長期吸引力的傑作，用精煉的手法諷刺了上流社會的貪婪和欺詐，而他的《亨利？艾斯孟德”(1852)英國將歷史小說的優良傳統發揚光大。1847-1848之間英國的《奇跡年》:除了狄更斯的《董貝父子》和薩凱雷的《名利場》，還出版了？夏洛特·勃朗特的《簡？愛，“李冠儀？勃朗特的《呼嘯山莊》，蓋斯凱爾夫人的《瑪麗？按鈕。”更多女作家的出現是壹個值得註意的現象，她們各有所長:加斯克爾夫人同情工人的寫作風格，勃朗特姐妹的固執、個性，壹個家庭對小說中的女教師中心對她的金錢小姐發出了抗議的聲音，另壹個用強烈的愛與恨的感情來寫故事，荒涼的約克郡以荒野為背景，具有40例中獨特的嚴重性。後來，另壹個作家？喬治·艾略特寫了壹系列分析倫理問題的小說，其中《弗洛斯河上的磨坊》(1860)是壹部感人的悲劇，而她晚年的作品《米德瑪奇》(1871 ~ 1872)則再次以愛情的缺失、婚姻生活的苦難為中心，深入細致地描寫了小鎮各處的各種人物。此外，這壹時期還出現了迪斯累裏寫的兩部英國社會貧富對立的小說，金斯利寫的裏德和為社會改革服務的揭露小說，以及普羅普寫的以內閣和議會故事為中心的政治小說，柯林斯寫的對查爾斯·狄更斯也有影響的偵探小說，都留下了佳作。
進入19世紀30年後，英國的生命力依然不差，體彩泛威繼續擴大。梅瑞狄斯的《利己主義者》(1879)細致地分析了英國紳士在婚姻問題上的虛假自信，而他的《維克多利亞》(1867)和《克勞斯威狄安娜》(1885)也描寫了壹個參與政治鬥爭的新女性階層；老塞弗德的《紙城小巷革命》(1887)，寫了《反對手工業的主義》，博電視機廠的《所有道路上的生物》(1903)，寫了維多利亞時代中產階級冷酷而沒有愛情的家庭生活，威廉·莫裏斯？“夢見了？約翰·保羅(1888)在紀念起義英雄的《壹個烏克蘭農村的新聞》(1891)中，他描繪了共產主義社會的眼睛。吉蔔林寫的英國殖民主義者在印度的活動、王子的科幻小說和幻想小說，也是19世紀的產物。小說在藝術上也有了新的發展:梅瑞狄斯的文采，博泰勒的犀利，莫裏斯的質樸，吉蔔林的清新、活潑和調侃，使英國小說更加豐富多彩。更有前瞻性的藝術小說是非常講究美國人的？亨利·詹姆斯和康拉德筆下的波蘭人闖入了英國文壇。然而，這壹時期偉大的小說家、詩人托馬斯·哈代。他描寫了多塞特的農村人，他們的生活簡單而感情強烈，小說的主要人物都服從於命運的灼弄，他們凈化了善良的靈魂，更反襯了“神仙下凡”的冷漠和殘酷。哈代最喜愛並創作了壹系列發人深省的小說，如《周末度假》(1874)、《歸來》(1878)、《卡斯特橋市長》(1886)、《苔絲》(1891)、《無名的裘德》(1896)、19世紀英國小說的最後壹批優秀成果