·世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各壹方，而是我就站在妳面前，妳卻不知道我愛妳。
·深情是我擔不起的重擔，情話只是偶然兌現的謊言。
·我愛妳，為了妳的幸福，我願意放棄壹切--包括妳。
·失望，有時候也是壹種幸福，因為有所期待所以才會失望。因為有愛，才會有期待，所以縱使失望，也是壹種幸福，雖然這種幸福有點痛。
·世上最淒絕的距離是兩個人本來距離很遠，互不相識，忽然有壹天，他們相識，相愛，距離變得很近。 然後有壹天，不再相愛了，本來很近的兩個人，變得很遠，甚至比以前更遠。
·愛情使人忘記時間，時間也使人忘記愛情。
·孤單不是與生俱來，而是由妳愛上壹個人的那壹刻開始。
·喜歡壹個人，是不會有痛苦的。愛壹個人，也許有綿長的痛苦，但他給我的快樂，也是世上最大的快樂。
·兩個人壹起是為了快樂，分手是為了減輕痛苦，妳無法再令我快樂，我也唯有離開，我離開的時候，也很痛苦，只是，妳肯定比我痛苦，因為我首先說再見，首先追求快樂的是我。
·狗不會瘦，因為它不會思念。人會瘦，因為他思念著別人。人總是被思念折磨，在思念裏做壹頭可憐的流浪狗。
·凡事皆有代價，快樂的代價便是痛苦。
·開始的時侯，我們就知道，總會有終結。
·愛情還沒有來到，日子是無憂無慮的；最痛苦的，也不過是測驗和考試。當時覺得很大壓力，後來回望，不過是多麽的微小。
·有些人註定是等待別人的，有些人是註定被人等的。
·我以為愛情可以克服壹切，誰知道她有時毫無力量。我以為愛情可以填滿人生的遺憾，然而，制造更多遺憾的，卻偏偏是愛情。陰晴圓缺，在壹段愛情中不斷重演。換壹個人，都不會天色常藍。
·愛情要完結的時候自會完結，到時候，妳不想畫上句號也不行。
·同壹個人，是沒法給妳相同的痛苦的。 當他重復地傷害妳，那個傷口已經習慣了，感覺已經麻木了，無論在給他傷害多少次，也遠遠不如第壹次受的傷那麽痛了。
·愛情，原來是含笑飲毒酒。
·愛壹個人很難，放棄自己心愛的人更難。
·當愛情來臨，當然也是快樂的。但是，這種快樂是要付出的，也要學習去接受失望，傷痛和離別。從此，人生不再純粹。
·我們也許可以同時愛兩個人，又被兩個人所愛。遺憾的是，我們只能跟其中壹個廝守到老。
·愛上壹個人的時候，總會有點害怕，怕得到他；怕失掉他。
·妳曾經不被人所愛，妳才會珍惜將來那個愛妳的人。
·不能見面的時候，他們互相思念。可是壹旦能夠見面，壹旦再走在壹起，他們又會互相折磨。
·只想找壹個在我失意時可以承受我的眼淚，在我快樂時，可以讓我咬壹口的肩膊。
·如果我不愛妳，我就不會思念妳，我就不會妒忌妳身邊的異性，我也不會失去自信心和鬥誌，我更不會痛苦。如果我能夠不愛妳，那該多好。
·別離，是為了重聚。
·愛火，還是不應該重燃的，重燃了，從前那些美麗的回憶也會化為烏有。如果我們沒有重聚，也許我僣帶著他深深的思念洽著，直到肉體衰朽；可是，這壹刻，我卻恨他。所有的美好日子，已經遠遠壹去不回了。
·追求和渴望，才有快樂，也有沮喪和失望。經過了沮喪和失望，我們才學會珍惜。妳曾經不被人所愛，妳才會珍惜將來那個愛妳的人。
·如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那麽，我願意從此就在海底沈默。妳的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沈默，妳願見，卻不明白。
·愛情本來並不復雜，來來去去不過三個字，不是我愛妳，我恨妳，便是算了吧。妳好嗎？對不起。
於千千萬萬人之中，遇見妳所遇見的人，於千千萬萬年之中，時間無涯荒野裏，沒有早壹步，也沒有晚壹步，剛巧趕上了。
2. 求張愛玲小說此句的賞析樓主好：希望我的回答對妳有幫助：
紅玫瑰是火。
白玫瑰是冰。
蚊子血，顏色艷麗，卻讓人隱約厭惡。
明月光，清淡幽遠，可望而不可及。
白飯粒，不覺珍貴，卻不能缺少。
朱砂痔，是心頭隱痛，當時惘然。
換而言之，男人多半吃著碗裏，看著鍋裏。（沒有貶低男人的意思。。或者說，人性多半如此不知滿足）
之所以強調紅玫瑰與白玫瑰的對比，不僅僅是展示兩種截然不同的女人對於壹個普通男人的生活的影響。也通過三個人之間的糾葛，表現出在時間的力量面前人類情感的脆弱。
也許每壹個男子全都有過這樣的兩個女人，少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了墻上的壹抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的壹粒飯粘子，紅的卻是心口上的壹顆朱砂痣。 這是張愛玲書裏那段對男人最寫實精辟的描寫，雖然我是男人，也不得不佩服她可以將男人的心理描寫的如此透徹！ 男人初始時，大多是喜歡淡雅清麗的白玫瑰，皎潔的清香，象是冰涼的高山之雪，值得付出壹生的代價，求得在這冰涼水流中的沈淪。 然而，在度過如醉如癡欣喜若狂之後，男人漸漸變的不滿足。他開始想要壹個快樂的艷麗夢幻，**的濃艷，搖曳在月的黃昏。紅色的玫瑰，芳香彌散，辛辣魅惑。 其實，女人的美，從來蘊涵著千個面目，不是每個人都可以看到它。在壹個足夠聰明的男子面前，它會展露給妳世上最微妙的色彩。彼刻，純白艷紅，呈現另番甜美的面貌。那樣曼妙的花朵，需要刻骨的愛憐，聰慧的溫情，才可以灌溉。 每壹個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰與白玫瑰，但只有懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，即便是星光壹樣寒冷的白色花朵，也同時可以嬌媚地盛放風情。 可惜世間，懂得愛的男子實在是太少！在男人心裏真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著！妳永遠達不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠有不能讓人滿足的遺憾和欠缺，所以男人總是永遠地渴望別的玫瑰媚惑的來臨。
3. 張愛玲小說名言人因為心裏不快樂，才浪費，是壹種補償作用
長的是磨難，短的是人生。——《公寓生活記趣》
壹個女人驀地想到戀人的任何壹個小動作，使他顯得異常稚氣，可愛又可憐。她突然充滿了寬容無限制地生長到自身之外去，蔭蔽了他的過去與將來，眼睛裏就許有這樣蒼茫的微笑。
抄襲是最隆重的贊美。——《更衣記》
生命是壹襲華美的袍，爬滿了虱子。——《天才夢》
於千萬人之中遇見妳所要遇見的人，於千萬之中，時間的無涯的荒野裏，沒有早壹步，也沒有晚壹步，剛巧碰上了，那也沒有別的話可以說，唯有輕輕地問壹聲：“噢，妳也在這裏嗎？”——《愛》
女人真是幸運——外科醫生無法解剖她們的良心。——《談女人
4. 張愛玲小說語言中的修辭手法有哪些舉例說明張愛玲小說語言中的修辭手法運用最多的是比喻和修辭，她以豐富的想象力和個性化的思維模式，細膩而犀利的筆觸賦予了這些比喻鮮活靈動、獨特新奇和意蘊深遠等特點。這也是她的作品荒涼淒情又充滿生命張力的原因之壹。
例如：她描寫壹張美麗的臉，“像壹朵淡淡幾筆的白描牡丹花，額角上兩三根吹亂的短發便是風中的花蕊”。壹張久病末愈的臉則“像骨架子上繃著白緞子，眼睛就是緞子上落了燈花，燒成了兩只炎炎的洞”。壹個女子要作新娘了，心裏歡喜卻又不好意思流露出來，再加上壹點飄渺的虛無感，此時她的臉是“平整坦蕩，像壹張新鋪好的床，加上了憂愁的重壓，就像有人壹屁股在床上坐下了”。她寫壹個偷情的男人，當提到女人的丈夫幾時回來時，“臉上就現出黯敗的微笑，眉稍眼稍往下掛，整個的臉拉雜下垂像拖把上的破布條”。
5. 有誰知道張愛玲小說中經典的句子因為相知，所以懂得。
因為懂得，所以慈悲。 喜歡壹個人，會卑微到塵埃裏，然後開出花來。
生命也是這樣的吧，它有它的圖案，我們唯有臨摹。 笑，全世界便與妳同聲笑，哭，妳便獨自哭. 牽手是壹個很傷感的過程，因為牽手過後是放手。
在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。可是我壹天不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是壹襲華美的袍，爬滿了蚤子。
回憶永遠是惆悵。愉快的使人覺得，可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心。
人生恨事： （壹）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹《紅樓夢》殘缺不全；（四）高鶚妄改――死有余辜。 普通人的壹生，再好也是桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加點染成壹枝桃花. 回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。
——《更衣記》 於千萬人之中，遇見妳要遇見的人。於千萬年之中，時間無涯的荒野裏，沒有早壹步，也沒有遲壹步，遇上了也只能輕輕地說壹句：“妳也在這裏嗎？”——《愛》 壹個女人不管有多麽的風華絕代，才華出眾，如果沒有愛情，那也不過是壹朵等待枯萎的玫瑰而已。
“死生契闊，與子成悅；執子之手，與子偕老。”是壹首悲哀的詩，然而它的人生態度又是何等肯定。
我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼壯烈只是力，沒有美，似乎缺少人性。
悲哀則如大紅大綠的配色，是壹種強烈的對照。 生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。
比起外界的力量，我們人是多麽小，多麽小！可是我們偏要說：‘我永遠和妳在壹起，我們壹生壹世都別離開’。——好象我們自己做得了主似的。
——《傾城之戀》（範柳原對白流蘇說的） 在妳面前我變得很低很低，低到塵埃裏。但我的心裏是喜歡的，從塵埃裏開出花來。
（張愛玲在送給胡蘭成的照片背面題寫） 啊，出名要趁早呀，來的太晚，快樂也不那麽痛快。個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。
生死離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麽小，多麽小！可是我們偏要說：“我永遠和妳在壹起，我們壹生壹世都別離開”。
太大的衣服另有壹種特殊的誘惑性，走起路來，壹波未平，壹波又起，有人的地方是人在顫抖，無人的地方是衣服在顫抖，虛虛實實，實實虛虛，極其神秘. 對於三十歲以後的人來說，十年八年不過是指縫間的事 而對於年輕人而言，三年五年就可以是壹生壹世 ——《十八春》 最討厭是自以為有學問的女人和自以為生得漂亮的男人。 無用的女人是最最厲害的女人。
人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛著自己。 如果妳不調戲女人，她說妳不是壹個男人；如果妳調戲她，她說妳不是壹個上等人。
妳疑心妳的妻子，她就欺騙妳。妳不疑心妳的妻子，她就疑心妳。
妳問我愛妳值不值得，其實妳應該知道，愛就是不問值不值得。 生孩子有什麽用？有什麽用？生出死亡來？ 我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。
能夠愛壹個人愛到問他拿零用錢的程度，都是嚴格的考驗。 外表上看上去世界各國婦女的地位高低不等，實際上女人總是低的，氣憤也無用，人生不是賭氣的事。
對於不會說話的人，衣服是壹種語言，隨身帶著的袖珍戲劇。 要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找的出藉口。
壹個知己就好象壹面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分。 替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。
書是最好的朋友。唯壹的缺點是使我近視加深，但還是值得的。
壹個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。這就是為什麽愛情小說永遠受人歡迎——不論古今中外都壹樣。
很多女人因為心裏不快樂，才浪費，是壹種補償作用。例如丈夫對她冷淡，就亂花錢。
聽妳說她穿什麽衣服，有如看照相簿。面孔已經熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。
狂喜的人，我還能想象得出他們的心理；妳們這種謙遜得過分的人，我簡直沒法了解！ 這張臉好像寫得很好的第壹章，使人想看下去。 即使是家中珍藏的寶物，每過壹陣也得拿出來，讓別人賞玩品評，然後自己才會重新發現它的價值。
我要妳知道，在這個世界上總有壹個人是等著妳的，不管在什麽時候，不管在什麽地方，反正妳知道，總有這麽個人。——《半生緣》 也許每壹個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的壹抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的壹粒飯粘子，紅的卻是心口上的壹顆朱砂痣 壹個女人，倘若得不到異性的愛，就也得不到同性的尊重，女人就是這點賤。 ——《傾城之戀》 我們都是寂寞慣了的人。
——《半生緣》 裝扮得很像樣的人，在像樣的地方出現，看見同類，也被看見，這就是社交。 妳年輕麽？不要緊，過兩年就老了。
女人……女人壹輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。 碩達無比的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個屍首背對背栓在壹起， 妳墜著我，我墜著妳，往下沈. 但是，酒在肚子裏，事在心裏，中間總好象隔著壹層，無論喝多少酒，都淹不到心上去. 男人徹。