最近連續看了《諾斯費拉圖》（1922）、《諾斯費拉圖：夜晚的幽靈》，重溫了壹遍《驚情四百年》三部取材《德古拉》的吸血鬼電影，發現了壹個問題，就是不管時間過去多久，人們講故事的能力都不看歷史進程，只看個人天賦。四百年來人們寫不出另壹部《金瓶梅》，三百年來人們寫不出另壹部《紅樓夢》，不外如是。
所以，1922年無聲黑白電影可以講好壹個故事，1979年技術前進了五十年未必能講好，九十年代電影人還在創造經典。而正因如此，《諾斯費拉圖》可以是經典，《諾斯費拉圖：夜晚的幽靈》能成為垃圾，《驚情四百年》依舊可以稱為史詩。
三部電影說到底講的是同壹個故事，基本輪廓改編自小說《德古拉》，均加入了不同的原創成分。這裏不贅述劇情梗概，有意願的可以去百度壹下。說到改編程度，變動最多的無疑是《驚情四百年》，當然目前也是我心中的最佳。比起很多動輒上千的大佬，我的觀影量不算太多，但是就我目前的認知而言，上個世紀以《驚情四百年》、《夜訪吸血鬼》為代表的壹系列哥特風電影，是我心中真正的哥特，其真實性和還原度是令我十分喜愛的。而慢慢踏入新世紀，諸如《範海辛》、《斷頭谷》（1999）的新哥特風，我實在是欣賞不來。當然，上個世紀九十年代確實是電影業壹個前互聯網時代所不可復制的高峰，現在懶惰的人們無論如何不會再像那樣去拍電影了。請點擊輸入圖片描述
或許是大師的加持，加上各方面綜合的原因，《驚情四百年》成就了壹部既嚴肅又浪漫的吸血鬼史詩，I like it .而《諾斯費拉圖》，1922年的技術水平，能拍出這樣完整清晰的故事，同時演員實力和編劇調度方面絲毫不落後於後世許多電影，不得不說是十分出彩的。當然，這部電影最讓人欽佩和敬仰的，恐怕不是導演，也不是編劇，而是傳奇的男主角。這名深諳斯坦尼斯拉夫斯基的經驗主義，讓自己活在黑暗陰影之中，完美為我們呈現了，壹個吸血鬼真正應該擁有的特質。甚至因為這部電影，有壹個廣泛流傳的謠言，就是男主角本身就是壹個吸血鬼。這哪怕是個謠言，在我看來，卻像是是對壹個演員最大是褒獎。而作為壹部無聲電影，所有對話都得通過文字像PPT壹樣去呈現，卻依舊能讓我覺得生動，真實，整部電影完整流暢不讓人覺得生硬，我覺得這也算是那個時代電影人的偉大
而最讓我失望的，就要數這部連阿佳妮都拯救不了的《諾斯費拉圖：夜晚的幽靈》了。比原作晚了五十年的翻拍，有了更加成熟的電影工業體系，電影從無聲到有聲，從黑白到彩色，各色道具齊備，卻像我們展示了什麽叫“取其糟粕，去其精華”。這部電影，前期劇情幾乎可以算是對原作的完全模仿，就好像是加了壹個配音而已，但是演員演技和劇情流暢度反而不及前作。相反，整部電影充斥的這種甚至算不上致敬，而就是活生生赤裸裸照葫蘆畫瓢，還畫不像的感覺，令人觀影過程十分糟心。並且最重要的壹點是，差不多長度的電影，在有聲（省出大幅度時間）且刪去原作部分劇情的情況下，卻反而講不清楚整個故事，完全理不清楚電影思路，所有改編點又皆是無來由沒有合理性的意淫。可以這麽說吧，沒有阿佳妮，我哪能堅持看完啊。說實話，壹開始，我看了看《諾斯費拉圖：夜晚的幽靈》，豆瓣評分7.8，甚至是帶著瞻仰的眼光去看的。但是電影結束後，除了阿佳妮的美貌，無疑是浪費了我兩個小時。德古拉作為最負盛名的吸血鬼，經過最早《德古拉》小說的宣揚，和後來無數電影電視劇的改編，未來可能還會繼續以我們心中壹個神秘吸血鬼形象流傳下去，而諾斯費拉圖，恐怕卻只能在《諾斯費拉圖：夜晚的幽靈》之後就消聲匿跡了吧。說起來，諾斯費拉圖這個形象本身就是德古拉的變種，當初《諾斯費拉圖》就是因為沒有買《德古拉》的版權而刻意這樣改名的，甚至讓這部影史第壹部吸血鬼電影因此蒙塵幾十年，但是這依舊不能改變《諾斯費拉圖》在電影史中的地位。不過也算給後世壹個爛大街的經驗，小說改編電影壹定記得買版權！