(1)自拍。它帶有“自傳”的色彩。從第壹人稱主觀敘事的角度來看，這個連貫的主角是壹個以“自我”為基礎，浸透了作者強烈主觀色彩的文學形象。構成了時代“零剩余”的心理史和情感史。
(2)感傷抒情。郁達夫的小說，以感傷抒情為主，輕視情節的建構，註重情感的傾訴。
(3)結構的散文文化。郁達夫的小說註重抒情性，這必然導致郁達夫抒情小說的散文化傾向。都是以人物的情感為中心，根據人物感情的起伏寫在文章裏。開創了現代小說的新風格——自畫像抒情小說。
(4)流暢清新的文筆。郁達夫的筆與他的主觀色彩和抒情傾向是壹致的，充滿感情、色彩和節奏。很少用安靜的筆法來敘述，抒發感情，寫場景。郁達夫小說的文學語言與其獨特的風格高度壹致。
(5)從內容上看，郁達夫的小說突出了五四時期青年對個性解放的追求和被生活推出軌道的“過剩工人”的悲哀。“他”在下沈和向南移動等。，在他們心中交織著個人的苦悶和民族的苦悶，使他們感到更加淒涼，他們強烈追求個性的解放，異性的愛，甚至表現出壹些變態的心理。他們流著淚，感嘆自己不過是生活的“剩女”，但追求理想生活的熱情卻從未消減，賦予了他們的形象壹種頗為深沈的感傷色彩。
(6)明確表達了愛國主義和人道主義的情感。在《銀灰色之死》、《沈沒》等愛國主義作品中，主人公作為壹個弱國臣民所遭受的屈辱，使他們由衷地熱愛自己的祖國，並對日本帝國主義的民族壓迫進行了控訴。人道主義，如春風和伯典的《沈醉的夜晚》，通過“我”與卷煙廠女工和人力車夫的生活狀況的比較，揭示了我們都是不幸的——天荒地老的悲嘆和對普通人的真誠同情和愛，並分析了已經落後的下層知識分子的心理以及他們在恥辱中受到勞動者的影響而趨於升華的過程。
(7)描寫頹廢的氣氛、色彩和欲望。《沈淪》中主人公的精神、心理、言行都表現出頹廢的氣息。在壓抑的外表下，作者渴望進步的內心跳動著對美好生活的熱愛和對黑暗現實的反抗。