壹、饒雪漫小說的創作特點
(壹)以青少年的情感為主題
愛情是饒雪漫作品中永恒的主題。她用細膩的筆觸勾勒出少年與親人、朋友、戀人的愛情情懷。她敏銳地觀察著少年成長的點點滴滴，並在小說中通過悲傷、關懷的文字表達出來。小說對人物情感的描寫，展現了青少年成長過程中家庭、友情、愛情的困擾，喚起我們對幾代人情感痛苦的深刻理解。
在他的系列小說中，親情、友情、愛情都有不同程度的表現。首先是“潤物細無聲”的親情。饒雪漫作品中的人物在親情表達上含蓄內斂。他們不是想轟轟烈烈的打動妳，而是不經意間滋潤了妳我的心。在作者的很多小說中，對親情的正面描寫可謂如墨般珍貴，但這並沒有減少這種樸素的情感給讀者帶來的感動。正是這種輕描淡寫，讓人記憶深刻。《小惡魔的金色城堡》中，女主角之壹的鮑寶蘭從小父母離異，跟著奶奶生活。鮑寶蘭和奶奶之間的感情源遠流長，但作者只用了兩個平凡的生活細節，就將這種深厚的情感表現得淋漓盡致。比起用大量篇幅表達的情感寓意，這就更差了。【2】其次，是簡單純粹的友誼。饒雪漫對少年間友誼的把握非常準確，少了日常生活中的浮華和虛偽，多了壹份單純和純粹。各種不該加在青少年身上的有色標簽，比如好孩子，壞孩子，都去掉了。只要雙方互相尊重，真誠相待，友誼就會存在。在《沙漏》中，莫沃星和米砂之間那種簡單而又質樸的情感令人感動。【3】還是那句話，是勇敢，執著，痛苦的愛。愛情是饒雪漫青春系列小說的主旋律，每壹部作品都用了大量的筆墨來描繪少男少女心中懵懂的感情。作者作品中的人物對愛情的追求是勇敢而執著的。他們不顧壹切，敢愛敢恨，甚至不計後果。在《左耳》中，壞女孩對愛情的追求是作者描述的壹個典型例子。當然，在這份堅持和勇氣的背後，壹顆稚嫩的心早已滿目瘡痍，傷痕累累，這也從另壹個側面向我們展示了青春愛情的酸甜苦辣。[4]再如《沙漏》，少女江嵐沖破主流價值觀，不擇手段追求愛情，青春情感萌動，註定漫長而痛苦。[3]
(二)多視角的敘事結構和獨特的心理描寫
縱觀饒雪漫的青春系列，我們可以看到，它們在形式上都有這樣壹個相似的特點:故事以章、節展開，每壹章都是壹個獨立的故事，可以分開，也可以組合，形成壹條情節發展的大線索。它的每壹章都以小說中壹個主人公的自述為基礎，在過去、現在、未來中隨意變換，從而形成作者獨特的多視角敘事結構。這種獨特的敘事方式使得敘事緊密聯系，故事跌宕起伏，既給讀者留下了想象的空間，又保證了故事的完整性。《酸甜苦辣》《小妖的金色城堡》《左耳》《沙漏》《離別之歌》把這種多視角的敘事結構運用到了流動中。比如《糖醋》就從田和林芝兩個不同的角度來講述故事。在第壹章中，作者以田的視角，帶著讀者如流水般熟悉身邊的壹切，所有的人物出現，場景逐漸展現，整部小說的結構逐漸呈現在讀者面前。同時，由於單壹視角的限制，這壹章留下了許多謎團，對第二主角林芝的認識也還相當膚淺。隨後，在第二章中，作者巧妙地轉換了敘事角度，以林芝的視角重新敘述了之前的人物。剛剛離開的迷霧被壹壹撥開，對林芝的認識更加立體和飽滿。[4]這種敘事方式不僅有效地激發了讀者的閱讀欲望，而且使情節更加完整，填補了敘事角度單壹的缺陷，使人物形象更加豐滿立體。這種方式最大的好處就是可以通過主角的獨白深入到青少年的內心深處，更加全面真實地再現他們的情感經歷。
圖書娛樂-圖像、音頻和視頻。
圖書的娛樂化是在圖書裝幀和營銷日益多元化、立體化的讀圖時代，壹種新的出版和文化現象。具體來說，壹些新潮的作家和出版商用漂亮的模特拍攝書籍的封面和文字插圖，甚至他們出演由書籍改編的單曲、mv甚至電影電影，以配合書籍的發行，贏得新壹代讀者的認可。
在青春文學領域，饒雪漫首次提出了圖書娛樂的概念，試圖引領壹場文學領域前所未有的革命。在書業暗暗娛樂的時候，饒雪漫高調地做了壹個遍地都是的書娛品牌。她為自己的圖書作品拍攝MV，挑選圖書模特，電影主角的選秀。饒雪漫讓他的書幾乎成了全方位娛樂的典範。通過加入壹系列娛樂和時尚元素，在小說中加入畫面和聲音元素，饒雪漫的作品被改編成影視劇和書籍壹起銷售，她的作品在市場上獲得了豐收，並多次登上暢銷書排行榜，因此她的身價在作家富豪榜中名列前三。與此同時，評論家們壹直在批評她的作品。對此，她在采訪中多次表示，書自古以來就是娛樂性的。詩歌、音樂、文字等文學經典從壹開始就具有娛樂性的特點，它們往往伴隨著畫面和曲調，只是後來被人為地分離出來，但我們不能因此而否定它們的文學價值。但受益於圖書娛樂化探索的饒雪漫也強調:“圖書包裝只是壹種手段，80%在作品本身，但好的包裝對作品影響力的提升超過20%，也許是200%。”這無疑是對壹些評論家對圖書和娛樂作品內容差的質疑的打擊。
二、饒雪漫文學創作的價值和影響
(壹)饒雪漫文學創作的現實意義和價值
首先，廣泛的話題為教育者提供了豐富的現實素材。在饒雪漫的青春文學系列中，主人公的成長環境豐富多樣，有單親家庭、零父母家庭、雙親家庭。不僅如此，作者還在上述三種成長環境的基礎上繼續分支，寫出了各種家庭面貌下青少年的生活和情感狀況，如《我不是壞女孩》是壹個父母離異的單親家庭，[5]《沙漏》是壹個父母壹方早逝的單親家庭，[3]《左耳》中的“Bala Bala”來自零父母家庭，和爺爺奶奶生活在壹起。在雙親家庭中，有的父母因工作原因異地居住，有的父母壹直在身邊。[2]作者基於敏銳的觀察力，發掘和了解了大量現實素材，通過對少年英雄不同成長環境的精心構建，全方位地揭露了當代青少年成長過程中可能出現的問題，為青少年教育提供了豐富的案例。