微型小說的寫作 不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。還有壹些人動輒萬把字，但壹篇也發表不出去。學習微型小說對創作來說是壹條"終南捷徑"。阿．托爾斯泰(蘇)說："小小說，這是訓練作家最好的學校。"這種作用出自於微型小說自身。微型小說優越簡便，篇幅短，費時少，易掌握，可多寫，發表園地多。較快地發表壹篇千字小說，對初學者的鼓舞作用是可想而知的。初學者避免步入只是想用鴻篇巨制來壹鳴驚人的歧途，以此為起點，向著遠大目標走去。 微型小說，應當說是壹種新型文體。我國文壇八十年代興起微型小說。壹是讀者多。讀者面廣，各階層都有。二是作者多。業余作者遍及全國，著名作家也大都試作，如王蒙、叢維熙、馮驥才等。三是園地多。各級各類報紙刊物大都發表微型小說，各種征文競賽活動層出不窮。四是文學理論界開展了討論，同時引起國外文學界的關註。微型小說興起的原因首先是時代需要。現代化建設加快了生活節奏，讀者要求閱讀短文，這就出現相應的文學形式。其次是文學自身發展的需要。短篇小說越寫越長，作為對"長"的針砭，出現開拓新文學領域的"微型小說熱"。微型小說終於成為文學理論及寫作理論開始涉及的新型文學體裁。不過，微型小說在古代已有雛形。如《戰國策》中的壹些片斷，如魏晉誌人小品和明清筆記小說。特別是《聊齋誌異》，***490多篇，最長的4千多字，500字以下140多篇。但其藝術價值卻使蒲松齡與曹雪芹、施耐庵等壹起彪炳史冊。我國二三十年代曾經明確提倡。外國微型小說發展很快。莫泊桑、契訶夫的小說中就有壹些微型小說。美國作家歐．享利的微型小說名氣較大。日本作家星．新壹寫了壹千多篇，被稱為"壹分鐘小說大師"。澳大利亞、俄羅斯等國也都大量發表微型小說。微型小說風行世界，方興未艾。 微型小說生命力旺盛，命名雜出，需要確定名稱。常見的有超短篇小說、極短篇小說、壹分鐘小說、袖珍小說、微信息小說等，有的在邏輯上仍屬短篇小說，有的只是強調閱讀時間，有的不規範。目前通行的是小小說和微型小說。但小小說名稱過於通俗，而微型小說名稱卻與長、中、短篇小說配稱，有利於文學體裁名稱的標準化。 微型小說是壹種通過對細節、場面的描寫，以小見大地表現人物及反映社會生活的文學體裁。它的特點和要求如下： (壹)以微知著，以近知遠。明顯特點是"小"，字數千字左右，人物少，情節簡單。但要小而精，微而妙，以少勝多，並成為社會某壹方面的縮影，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的"遠"，使人聯類無窮。 (二)博采眾長，不拘壹格。微型小說廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為"模糊小說"。①吸收新聞長處，及時敏銳地反映社會生活，適合報紙選載。②吸收影視特長，在同壹時間結構起壹組生活畫面。如《!—?》，寫在深夜城市中，A司機惡作劇地長時間按喇叭，B將軍被驚醒，C作家打斷思路，D病孩被折磨......③吸收寓言特長，結尾道出哲理。如《傑克和水手》。④吸收小品特長，具有較強的諷刺性。⑤吸收散文特長，多采用第壹人稱，淡化情節，體現壹種思想寄托和藝術追求。如《永遠的蝴蝶》。微型小說還吸收了詩歌、論文、神話、科幻故事等特長，是作者進行藝術探索的廣闊天地。 (三)取材精確，鏡頭小說。短篇小說寫橫斷面如《孔乙己》，盡管只有二千來字，但寫出了壹個社會橫斷面，除代表舊時代鄉村知識分子階層的孔乙己外，還有丁舉人、酒店老板、學徒和看客等各階層人物，孔乙己坎坷的命運也得到反映。微型小說寫的是面上的壹點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的"鏡頭"。如《壹件小事》，寫的是壹件小事，壹個場面，三個人物。鏡頭在微型小說中的組成有三種。壹是生活壹鏡頭，即壹個場面。二是組合鏡頭，以壹個場面為背景，接連疊印多個局部鏡頭。三是"閃回"鏡頭，用眼前場面帶出以前的鏡頭。壹般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。 (四)寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某壹側面，或寫主要人物的情緒心態。①壹般來說應刻劃出鮮明性格，具體方法是寫性格的閃光點。壹是集中壹點，突出強調。如《瞎說》，抓住壹個教師膽小逢迎這壹點。此人見人就笑，"文革"後更善於重復別人的話並連稱"對對"。在壹次報告會上，勞模對他謙稱"我那是瞎說"，他應聲附和："對對，瞎說，瞎說!"引起人們驚詫，他也驚出壹身冷汗。二是勾勒輪廓，重在神似。即白描手法，以敘代描，寫人物內在和外在的主要特點。三是顯微放大，誇而不誣。抓住人物特殊點進行誇張，甚至塗上荒誕色彩，只要對準生活的焦點和本質都是可以的。如王蒙的《雄辯證》，醫生說"請坐"，病人卻說"為什麽要坐呢?難道妳要剝奪我的不坐權嘛"，如是等等。對"文革"中盛行的強辭奪理、咄咄逼人的"病癥"進行了藝術的誇張。契訶夫的《壹個小公務員的死》也是這樣。②註重情緒化描寫。這是微型小說創作的壹個趨向，反映了西方現代派手法的影響。不重視性格刻劃的傳統寫法，避免明晰性。人物往往只用"他"、"她"等代詞稱呼，寫出來也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。情緒氣氛籠罩全篇，有意識地作深層意識的剖析和細微感覺的刻劃，產生壹種朦朧而又深刻的意境。如《永遠的蝴蝶》，沒有描寫事件過程，反復地寫懷戀之情，刻劃細微感覺和幻覺，蘊含著生死、愛情的永恒哲理意味。情緒心態要盡量帶有普遍性。如《那團雲霧》，"他"遊黃山買了高價茶葉便敗了遊興，即使認識到這種心理的低下也無法快樂，只有在看到同伴也吃了虧時才莫名歡悅，峰頂那團雲霧都不見了。這種情緒心態概括了人們慣熟而又可笑的"阿Q精神"，揭示出人類的劣根性。 對待微型小說的特點及技巧，壹要弄通掌握，爭取在理論指導下站在較高起點上進行實踐，二要靈活運用，甚至不去聯系，讓它們在潛意識中隨時起到作用。還可以摹仿。照搬形式、技巧，發揚精華，受到感應，並力求創新，出自己意。上述特點，特別是"博采眾長"中已經具備了微型小說的壹些結構要求。以下再列出壹種模式，供初學者學習。 （文章來自青藤文學網： //7cd.cn/read.asp?articleid=5726，)
壹.三要素
人物，情節，環境
二.基本技巧
人物形象要飽滿，人物性格要鮮明。
用人物動作推動故事情節發展，故事要有變化，如情節突轉、發現真相、誤會巧合、反跌等。比如歐亨利的《麥琪的禮物》就是典型的發現真相的作品。
要建立矛盾糾結點和矛盾爆發點。